Lista dei contesti relativa alla forma scelta
sì
| soglie delle case i cani da guardia che si arrotondavano sotto i nostri pneumatici scottanti come solini | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| zampa con grazia e a quando a quando si stendeva a terra con un rumore di mascelle | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| - noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova la bellezza della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 6 - bisogna che il poeta si prodighi con ardore sfarzo e munificenza per aumentare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| distruttore dei libertarî le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna 10 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la sinistra promiscuità di tanti corpi che non si conoscono musei dormitorî pubblici in cui | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
conoscono musei dormitorî pubblici in cui si riposa per sempre accanto ad esseri odiati o | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linee lungo le pareti contese che ci si vada in pellegrinaggio una volta all' anno come | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vada in pellegrinaggio una volta all' anno come si va al camposanto nel giorno dei morti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ve lo concedo ma non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio per i musei le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
perché volere imputridire e che mai si può vedere in un vecchio quadro se non | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se non la faticosa contorsione dell' artista che si sforzò di infrangere le insuperabili barriere opposte al | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e tutti esasperati dal nostro superbo instancabile ardire si avventeranno per ucciderci spinti da un odio tanto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come ponti fradici la guerra ebbene sì essa è la nostra unica speranza la nostra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ragione di vivere la nostra sola volontà sì la guerra contro di voi che morite | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i morti che ingombrano le nostre strade sì i nostri nervi esigono la guerra e disprezzano | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| brulotto contro il nemico l’ eterno nemico che si dovrebbe inventare se non esistesse guardate laggiù | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| baionette aguzze glorificano la forza del pane che si trasforma in sangue per sprizzar dritto fino allo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
davanti a me ancora distante alcuni chilometri si delineò ad un tratto il manicomio alto sulla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulla rosa porporina della mia volontà poi si riaddormentò nell’ ombra visionaria del palazzo ricolmo di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| buzzi bruscamente sollevato da quella marea di delirio si contorse come nell’ angoscia di un incubo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| agonizza nell’ orrore della luce troppi soli si chinarono al suo livido capezzale bisogna lasciarla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come bastoni d’ avorio i campanili lucenti altri si misero a giuocare al cerchio con delle cupole | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una chiusa immane l’ esercito della follia si avventò di pianura in pianura colò per le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a terra ad un tratto le belve si arrestarono i pazzi tacquero davanti alle mura che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i pazzi tacquero davanti alle mura che non si muovevano più i vecchi son morti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un grido altissimo lacerò l’ aria un rumore si propagò tutti accorsero era un pazzo giovanissimo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rapidamente con la facilità di un’ aurora che si propaga sul mare una verdura singhiozzante sorse per | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soavissimo vinceva lentamente l’ esercito dei pazzi che si misero a urlare dal terrore irruenti le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a urlare dal terrore irruenti le belve si precipitarono a soccorrerli per tre volte stretti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| calde abbandonarsi languidamente sulle nostre schiene affrante si udì gridare nella solitudine aerea degli altipiani | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| catena delle montagne più alte e sul quale si slanciarono tosto le nostre veementi locomotive impennacchiate di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suo profilo mostruoso come una immensa balena che si spingesse innanzi su un milione di pinne | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scaricare premendo un bottone d’ acciaio e si parte nell’ ebbrezza di un’ agile evoluzione con | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rosee sparsi sui declivi delle verdi colline che si offrono al tramonto tu le amavi anima | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| irritata dalla foia del coraggio vulva informe che si squarcia per offrirsi meglio al terrifico spasimo della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| attenti fuoco il nostro sangue sì tutto il nostro sangue a fiotti per | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per ricolorare le aurore ammalate della terra sì noi sapremo riscaldarti fra le nostre braccia fumanti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| s' avventano nel buio precedendo la locomotiva che si sforza di seguirci non è lontano il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è lontano il giorno in cui per forza si dovranno constatare sui nostri cadaveri ammonticchiati la straziante | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| battaglia di domani ognuno di noi già si sceglie muto il suo posto di combattimento | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| son venuti ad aspettarci cento mani appassionate si tendono verso di noi cento sguardi ebbri | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che ispirano loro gli uomini veramente vivi si uccide un poeta giovane e forte scaraventandogli addosso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di essere corrose e consunte dal tempo si esumano musica e fredde e soporifere statue insignificanti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| divampare vittorioso delle loro creazioni quando non si può uccidere un giovane con un cadavere esumato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uccidere un giovane con un cadavere esumato gli si scagliano attraverso le gambe dei vecchi rimbambiti dei | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bagno di eroismo senza il quale le razze si addormentano nell' egoismo accidioso nell' arrivismo economico nella | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| formidabile di applausi le carene del passato si sfasciano nella risacca sbatacchiante delle mani entusiasmate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la loro poltrona come le testuggini il guscio si sentono schiacciati dal passo di quel gigante che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| baccano e s' accende un parapiglia infernale si urla allo scandalo mani di spettatori naufraganti si | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si urla allo scandalo mani di spettatori naufraganti si aggrappano alle poltrone altre stringono disperatamente rotonde calvizie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
entriamo nel caffè milano fornace da cui si sprigionano e scattano investendoci i tizzoni in fiamme | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poeta triestino mario cavedali intorno a lui si affollano moltissime altre figure bellicose di pubblicisti di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gualtiero finzi ed altri ed altri ancora si odono a quando a quando le schioccanti risate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quando le schioccanti risate dello spiritosissimo nordio si alza l' avvocato tedaldi che declama un' ode | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trieste e allegri martiri del patriottismo si torcono sulla sonora graticola del cembalum sotto le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tempistiche guai a chi ogni notte non si sente signore assoluto della città e gonfio di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le nostre grida di ansiosa chiamata ci si avvia verso servola i cui fumi biancastri laggiù | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| petti finalmente le più folli immagini futuriste si realizzano ecco edifici di fuoco che camminano si | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si realizzano ecco edifici di fuoco che camminano si sventrano e rovesciano la terra viscere di topazi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| camini giganti burberi impennacchiati di fumo che nemmeno si sentono passar tra i piedi le stridule fughe | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di romanticismo ma ora la voce nostra si amplifica e soggiungiamo ad alte note liberiamo il | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| offendervi poiché la vostra umiltà è smisurata si sa d' altronde che voi avete la saggia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
mi preme dimostrare qui che la critica si è assolutamente ingannata nel considerarci come dei nuovi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dal nostro grido inaspettato guai a chi si lascia afferrare dal dèmone dell' ammirazione guai | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' imitazione la prudenza e il denaro che si riducono a uno solo la viltà viltà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| indisciplina sanguinaria dello studente palermitano lidonni il quale si vendicò a dispetto delle leggi di un professore | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' indomabile energia della gioventù italiana quando quando si finirà di castrare gli spiriti che devono cercare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spiriti che devono cercare l' avvenire quando si finirà di insegnare l' abbrutente adorazione di un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| adorazione di un passato insuperabile ai ragazzi che si vogliono ridurre ad altrettanti piccoli cortigiani sgobboni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| magistrati i poliziotti ci sorvegliano i preti si ritraggono al nostro passare e i socialisti ci | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| amante che accarezzi la sua donna adorata si è potuto constatare nel grande sciopero dei ferrovieri | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esteriorizzare la sua volontà in modo che essa si prolunghi fuori di lui come un immenso braccio | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un sempre migliore aviatore uno sviluppo analogo si nota appunto fra gli uccelli nei migliori volatori | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paradossali studiando i fenomeni di volontà esteriorizzata che si manifestano continuamente nelle sedute spiritiche e certo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| certo inoltre e voi potete facilmente constatarlo che si trovano oggi con crescente facilità dei popolani assolutamente | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| modo una specie di stomaco del cervello che si empirà metodicamente perché lo spirito possa entrare in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una bella atmosfera color d' acciaio facciamo sì che il numero di questi uomini esemplari vada | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rapidi e disinvolti il nostro franco ottimismo si oppone così nettamente al pessimismo di schopenhauer di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| morboso che avete per l' aristocrazia nessuno si dichiara borghese in inghilterra ogni inglese disprezza il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e leggieri nella conversazione quando le signore si allontanano si parla un po' di politica ma | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella conversazione quando le signore si allontanano si parla un po' di politica ma non troppo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| voi non potete concepire un romanzo che non si svolga nell' alta società per quanto siate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fondata su una adorazione assurda della ricchezza si suol dire da voi che un ricco non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qualche tempo omosessuali questo loro gusto rispettabilissimo si sviluppa per una specie d' intensificazione della camaraderie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il falso uomo la mezza donna che non si corregge non equivale ancora ad essere eccessivamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| strangolato dall' amore o dell' arrivismo così si svolge il vostro desiderio ossessionante di salvare le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dar tanta importanza al dolore fisico vi si crede molto religiosi ma non è che apparenza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mie scortesie col dirmi tutto il bene che si pensa degli italiani e dell' italia ebbene | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' assurdo campanile di san marco come se si trattasse di offrire a una bimba che avesse | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| segantini domandate loro perché le commissioni ufficiali non si accorgano dell' esistenza di gaetano previati domandate loro | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la scultura di medardo rosso e chi si cura di pensare agli artisti che non hanno | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orgoglio dalla facile taccia di pazzia con cui si sferzano e s' imbavagliano gl innovatori 5 | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| buon gusto espressioni troppo elastiche con le quali si potrebbe facilmente demolire l' opera di rembrandt quella | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| decisamente la sensazione dinamica eternata come tale tutto si muove tutto corre tutto volge rapido una | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' immagine nella retina le cose in movimento si moltiplicano si deformano susseguendosi come vibrazioni nello spazio | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella retina le cose in movimento si moltiplicano si deformano susseguendosi come vibrazioni nello spazio che percorrono | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intuire le oscure manifestazioni dei fenomeni medianici perché si deve continuare a creare senza tener conto della | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono una dieci quattro tre stanno ferme e si muovono vanno e vengono rimbalzano sulla strada divorate | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| entra nelle case le quali alla loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano la costruzione dei quadri è stupidamente | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che l' anima ridiventi pura che l' occhio si liberi dal velo di cui l' hanno coperto | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| natura non già il museo allora tutti si accorgeranno che sotto la nostra epidermide non serpeggia | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| violetto vi danzano voluttuosi e carezzevoli come si può ancora veder roseo un volto umano mentre | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| roseo un volto umano mentre la nostra vita si è innegabilmente sdoppiata nel nottambulismo il volto | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trionfali i vostri occhi abituati alla penombra si apriranno alle più radiose visioni di luce | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è nel nostro concetto un mezzo tecnico che si possa metodicamente imparare ed applicare il divisionismo | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| facile accusa di barocchismo con la quale ci si vorrà colpire le idee che abbiamo esposte | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mercantilismo e la banalità dell' anima sua nondimeno si sforza di combattere e di superare il passato | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pure attraverso l' elemento musicale e poetico nazionale si alimentano tendenze novatrici e le opere di sibelius | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| limitazione dello studio ad un vano acrobatismo che si dibatte nella perpetua agonia d' una coltura arretrata | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e sinfoniche ma nella loro impotenza essi si valgono nella loro ascensione di quella solenne turlupinatura | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella loro ascensione di quella solenne turlupinatura che si chiama musica fatta bene falsificazione dell' altra vera | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| copia senza valore venduta ad un pubblico che si lascia ingannare per volontà propria ma i | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| secondo le ricette di quel grottesco pasticciere che si chiama luigi illica - quella fetida torta a | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luigi illica - quella fetida torta a cui si dà il nome di libretto d' opera | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a lauti guadagni per i quali l' arte si dovesse vendere 5° liberare la propria sensibilità musicale | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scenico tradizionale e dichiarare stupido il disprezzo che si ha pel costume contemporaneo 10° combattere le | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
ed ora la reazione dei passatisti mi si riversi pure addosso con tutte le sue furie | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e così beethoven avrebbe giudicato wagner rossini si vantava di aver finalmente capito la musica di | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scala a cui apparteneva in tal maniera si arrivò a comprendere che la melodia è la | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintesi espressiva di una successione armonica oggi si grida e si lamenta che i giovani musicisti | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una successione armonica oggi si grida e si lamenta che i giovani musicisti non sanno più | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di bellini di verdi o di ponchielli si concepisca invece la melodia armonicamente si senta l' | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ponchielli si concepisca invece la melodia armonicamente si senta l' armonia attraverso diverse e più complesse | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| complesse combinazioni e successioni di suoni ed allora si troveranno nuove fonti di melodia si finirà | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allora si troveranno nuove fonti di melodia si finirà così una volta per sempre di essere | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| limitandosi a rimanerne un particolare caratteristico perciò si dovranno considerare relativi fra di loro i tempi | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tempi pari dispari e misti come già similmente si considerano i ritmi binari ternari ternari-binari e binari-ternari | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in tempo pari o misto e viceversa non si dovranno più condannare con le leggi ridicole e | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| estetico dell' artista creatore la conoscenza dell' istrumentazione si dovrà conquistare sperimentalmente la composizione istrumentale si | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si dovrà conquistare sperimentalmente la composizione istrumentale si concepisca istrumentalmente immaginando e sentendo un' orchestra particolare | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| licei e le accademie e determinatane la chiusura si vorrà finalmente provvedere alle necessità dell' esperienza col | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| città brulicanti attraverso a l' anima del musicista si trasformano in voci meravigliose e possenti che cantano | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ispiratori il poema drammatico o tragico non si potrà concepire per la musica se non sarà | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| femminili - vanità del posto pagato caro che si trasforma in orgoglio intellettuale - palchi e platea | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cesare napoleone o francesca da rimini sia che si basino sulla stupida suggestione esercitata dai costumi e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| regolari devono essere escluse lo scrittore futurista si servirà dunque pel teatro del verso libero mobile orchestrazione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suoni che passando dal tono più semplice quando si tratti per esempio dell' ingresso di un domestico | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cadenzate o caòtiche a volta a volta quando si tratti per esempio di annunciare la vittoria d' | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a quando a quando le loro voci commiste si prolungano in un fracasso di ruina sono | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
sono più di diecimila palpitanti affannate che si scagliano all' assalto sotto la pioggia scavalcando i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un torrente alzatevi i più anziani si affrettino a sollevare sulle loro spalle la miglior | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma affrettatevi dunque prima che le folgori trionfanti si avventino su di voi per punirvi della vostra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le tracce dei grandi uomini d' azione e si divertono talvolta a coprire i loro fragili cranii | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cimiteri so bene che c' è chi si sforza di allucinarvi coi guadagni enormi che potrebbe | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come ponti fradici la guerra ebbene sì essa è la nostra unica speranza la nostra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ragione di vivere la nostra sola volontà sì la guerra contro di voi che morite | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i morti che ingombrano le nostre strade sì i nostri nervi esigono la guerra e disprezzano | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| brulotto contro il nemico l' eterno nemico che si dovrebbe inventare se non esistesse guardate laggiù | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| baionette aguzze glorificano la forza del pane che si trasforma in sangue per sprizzar dritto fino allo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
davanti a me ancora distante alcuni chilometri si delineò ad un tratto il manicomio alto sulla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulla rosa porporina della mia volontà poi si riaddormentò nell' ombra visionaria del palazzo ricolmo di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| buzzi bruscamente sollevato da quella marea di delirio si contorse come nell' angoscia di un incubo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| agonizza nell' orrore della luce troppi soli si chinarono al suo livido capezzale bisogna lasciarla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come bastoni d' avorio i campanili lucenti altri si misero a giuocare al cerchio con delle cupole | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una chiusa immane l' esercito della follia si avventò di pianura in pianura colò per le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a terra ad un tratto le belve si arrestarono i pazzi tacquero davanti alle mura che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i pazzi tacquero davanti alle mura che non si muovevano più - i vecchi son morti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un grido altissimo lacerò l' aria un rumore si propagò tutti accorsero era un pazzo giovanissimo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rapidamente con la facilità di un' aurora che si propaga sul mare una verdura singhiozzante sorse per | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soavissimo vinceva lentamente l' esercito dei pazzi che si misero a urlare dal terrore irruenti le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a urlare dal terrore irruenti le belve si precipitarono a soccorrerli per tre volte stretti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| calde abbandonarsi languidamente sulle nostre schiene affrante si udì gridare nella solitudine aerea degli altipiani | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| catena delle montagne più alte e sul quale si slanciarono tosto le nostre veementi locomotive impennacchiate di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suo profilo mostruoso come un' immensa balena che si spingesse innanzi su un milione di pinne | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scaricare premendo un bottone d' acciaio e si parte nell' ebbrezza di un' agile evoluzione con | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rosee sparsi sui declivi delle verdi colline che si offrono al tramonto tu le amavi anima | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| irritata dalla foia del coraggio vulva informe che si squarcia per offrirsi meglio al terrifico spasimo della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| attenti fuoco il nostro sangue si tutto il nostro sangue a fiotti per | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per ricolorare le aurore ammalate della terra sì noi sapremo riscaldarti fra le nostre braccia fumanti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di letargo i soli giovani italiani che veramente si preoccupino di rinnovare la pittura e la scultura | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| articoli del mercure de france che certamente non si vide mai un movimento novatore altrettanto importante dopo | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dichiariamo assolutamente opposti alla loro arte essi si accaniscono a dipingere l' immobile l' agghiacciato e | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| liberare la pittura dall' ondeggiante incertezza nella quale si trascina la nostra volontà di dare quanto | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cioè il lirismo e il movimento non si può reagire contro la fugacità dell' impressionismo se | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricerca dello stile può avere con ciò che si chiama arte classica non ci riguardano affatto | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alcuna differenza fra uno di quei nudi che si chiamano comunemente artistici e una tavola di anatomia | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soleggiato della strada doppia fila delle case che si prolungano a destra e a sinistra balconi fioriti | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il quadro sia la sintesi di quello che si ricorda e di quello che si vede | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quello che si ricorda e di quello che si vede bisogna rendere l' invisibile che si | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si vede bisogna rendere l' invisibile che si agita e che vive al di là degli | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per dir meglio la sua forza interna si ha l' abitudine di considerare l' essere umano | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allegra o di gravità malinconica ma nessuno si accorge che tutti gli oggetti cosidetti inanimati rivelano | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rivela per mezzo delle sue linee come si scomporrebbe secondo le tendenze delle sue forze | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono una dieci quattro tre stanno ferme e si muovono vanno e vengono rimbalzano sulla strada divorate | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| entra nelle case le quali alla lor volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano il desiderio d' intensificare l' emozione | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di pugni e i rumorosi assalti della cavalleria si traducono sulla tela in fasci di linee che | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
linee confuse sussultanti rette o curve che si fondono con gesti abbozzati di richiamo e di | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che non ha quattro zampe ma venti si possono inoltre notare nei nostri quadri delle macchie | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le chiavi misteriose dei nostri quadri ci si rimprovererà certamente di voler troppo definire ed esprimere | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linee-forze che li caratterizzano e mediante le quali si ottiene un dinamismo plastico assolutamente nuovo 3 | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
dei libertari le belle idee per cui si si muore e il disprezzo della donna | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| libertari le belle idee per cui si si muore e il disprezzo della donna primo | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è salutare ed è il bruto che si deve proporre a modello non più donne | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rimane lo stampo per farne degli altri sì il mondo è fradicio di saggezza ma per | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| idee ambienti raggruppate intorno all' avvenimento del giorno si stende sulle rotaie per impedire ai soldati di | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai soldati di partire per la guerra o si getta al collo del campione sportivo vittorioso | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lei è la conquista più feconda che si possa fare è la più entusiasta che alla | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla sua volta moltiplicherà le reclute ma si lasci da canto il femminismo il femminismo | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conducono ai peggiori errori già da secoli si cozza contro l' istinto della donna null altro | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cozza contro l' istinto della donna null altro si pregia di lei che la grazia e la | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più che di essere un' infermiera essa si è lasciata domare ma gridatele una parola | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suoi piccoli avendo su loro ciò che si chiama i diritti e i doveri finché essi | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sia padre l' uomo che semina non si ferma sul primo solco che feconda nei | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uguali di fronte alla vita queste due donne si completano la madre che riceve il figlio | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quelle che hanno maggior soffio di audacia innovatrice si perpetua lo stesso equivoco l' artista copia il | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di bellezza di cui tutti parlano genuflessi non si stacca mai dal periodo fidiaco e dalla sua | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di generazione in generazione a costruire fantocci non si siano ancora chiesti perché le sale di scultura | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non siano assolutamente deserte e perché i monumenti si inaugurino sulle piazze di tutto il mondo tra | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultori della nostra epoca bisogna che gli scultori si convincano di questa verità assoluta costruire ancora e | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dobbiamo partire dal nucleo centrale dell' oggetto che si vuol creare per scoprire le nuove leggi cioè | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| profonda e necessariamente ristretta in essa non si agitano eroi né simboli ma il piano d' | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| opposto in scultura come in pittura non si può rinnovare se non cercando lo stile del | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo stomaco del lettore tradizionalmente la statua si intaglia e si delinea sullo sfondo atmosferico dell' | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lettore tradizionalmente la statua si intaglia e si delinea sullo sfondo atmosferico dell' ambiente in cui | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la nostra linea retta sarà viva e palpitante si presterà a tutte le necessità delle infinite espressioni | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fermato dell' insieme scultorio necessità dell' opera d arte si potrà applicarvi un qualsiasi congegno che possa dare | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1 - proclamare che la scultura si prefigge la ricostruzione astratta dei piani e dei | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultura d' ambiente perché con essa la plastica si svilupperà prolungandosi nello spazio per modellarlo quindi | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
9 - la cosa che si crea non è che il ponte tra l' | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| interiore quindi gli oggetti non finiscono mai e si intersecano con infinite combinazioni di simpatia e urti | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a caso come nascono 2 si deve usare il verbo all' infinito perché si | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si deve usare il verbo all' infinito perché si adatti elasticamente al sostantivo e non lo sottoponga | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intuizione che la percepisce 3 si deve abolire l' aggettivo perché il sostantivo nudo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una sosta una meditazione 4 si deve abolire l' avverbio vecchia fibbia che tiene | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella continuità varia di uno stile vivo che si crea da sé senza le soste assurde delle | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| segni musicali 7 gli scrittori si sono abbandonati finora all' analogia immediata hanno | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mascherate e appesantite dalla sintassi tradizionale eh sì voi siete piccola mitragliatrice una donna affascinante | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maestri affacciati al parapetto delle terrazze da cui si vedono fuggire i bastimenti ed ecco ancora | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| olivi folti tre cammelli comodamente accovacciati nella sabbia si gargarizzavano dalla contentezza come vecchie grondaie di pietra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| letteratura e sostituirlo finalmente colla materia di cui si deve afferrare l' essenza a colpi d' intuizione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o i suoi turbini di elettroni non si tratta di rendere i drammi della materia umanizzata | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle sue molecole o dei suoi elettroni che si oppongono per esempio alla penetrazione di un obice | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci offre la danza di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano ci offre anche | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| odore facoltà di sparpagliamento degli oggetti cosa che si trascurò di fare finora in letteratura sforzarsi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pretensioso col quale l' intelligenza tracotante e miope si sforzava di domare la vita multiforme e misteriosa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| generali di una psicologia intuitiva della materia essa si rivelò al mio spirito dall' alto di un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| corpo con esso indiscutibilmente la mia opera si distingue nettamente da tutte le altre per la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo prolungamento della foresta delle nostre vene che si effonde fuori dal corpo nell' infinito dello spazio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritmo ternario gli accenti alla lor volta si suddividono binariamente e ternariamente in sottoaccenti di posa | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 4 e 9 8 si trovano classificati fra i tempi dispari anche | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il concetto del tempo perciò i tempi si dovranno distinguere nel modo seguente tempi di | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| - legge naturale del ritmo della musica - si completa così accento e sottoaccento di ritmo | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| durata di tempo uguale per questa ragione si dicono relativi fra di loro due tempi le | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
il fenomeno della binarietà e della ternarietà si effettua conseguentemente per via degli accenti e dei | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 3 - la massima efficacia ritmica si manifesta mediante l' espressione melodica la complicazione polifonica | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritmo nel ritmo contrapponendo ritmi a ritmi che si sono neutralizzati a vicenda ed hanno generato l' | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di due ritmi differenti riesce efficace finché si può regolare coi movimenti oltre a questo | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 3 alla terza come ben si vede il numero grande indica la quantità dei | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ternario ful-gi-do e-te-ro-ge-né-o a-gita-no ecc an-tar-ti-co be-ven-do-si er-ba-ce-o ecc gio-vin ver-gin car-din ecc | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ternario ful-gi-do e-te-ro-ge-né-o a-gita-no ecc an-tar-ti-co be-ven-do-si er-ba-ce-o ecc gio-vin ver-gin car-din ecc | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| er-ba-ce-o ecc gio-vin ver-gin car-din ecc si va no ecc ritmo misto | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che sotto l' impulso di uno stato d animo si combinano in sinfonie di suoni e di ritmi | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
ri-pe-tia-mo fra noi le scos-se de-gli u-ni-ver-si fuo-ri dell' or-bite pro-pa-ghia-mo fra noi | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
ri-pe-tia-mo fra noi le scos-se de-gli u-ni-ver-si fuo-ri dell' or-bite pro-pa-ghia-mo fra noi | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| assumere la libertà ritmica particolare di ciascuna misura si può arricchire di nuove movenze ritmiche col concepire | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una o più frasi nella sua concezione formale si deve attenere allo stesso principio di libertà e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un termine rispondente allo stato d animo in cui si trova l' artista creatore in quel dato momento | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| durante il lavoro di creazione che i fenomeni intuitivi si fondevano coi fenomeni dell' intelligenza logica è | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ore di lavoro accanito e penoso lo spirito creatore si libera ad un tratto dal peso di tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mano che scrive sembra staccarsi dal corpo e si prolunga in libertà assai lungi dal cervello che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uso sapiente dell' aggettivo e dell' avverbio che si ottiene il dondolio melodioso e monotono della frase | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o leggera lenta o rapida del sostantivo che si muove nella frase sono a volta a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rapidamente sul lastricato di marmo lo spirito tradizionale si affretta a spiegare che quella donna è giovane | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| innegabile che abolendo l' aggettivo e l' avverbio si ridarà al sostantivo il suo valore essenziale totale | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sentimento di orrore che provo pel sostantivo che si avanza seguito dal suo aggettivo come da uno | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è una virtù incitatrice un focolare al quale si alimentano le energie la lussuria è l' | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di uno sbocciare è l' unione carnale quali si siano i segreti che uniscono gli esseri la | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| battaglie i soldati amano le voluttà in cui si snodano per rinnovarsi le loro energie incessantemente assaltanti | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quasi esclusivamente procreazione ma la lussuria quali si siano gli aspetti sotto i quali si manifesta | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quali si siano gli aspetti sotto i quali si manifesta detti normali od anormali è sempre la | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| piacere senza nuocersi a vicenda questi sforzi si completano e realizzano pienamente l' essere totale | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sia il loro sesso di due carni che si vogliono tendendo verso l' unità cessiamo di | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la stessa coscienza e la stessa volontà direttrice si devono condurre al parossismo le gioie di questo | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i fiori dai germi delle carni unite si deve fare della lussuria un' opera d arte fatta | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sentimentalismo statico è soddisfacente nel sentimentalismo ci si riposa dunque ci si diminuisce in un | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
nel sentimentalismo ci si riposa dunque ci si diminuisce in un essere sano e giovane | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
solo i deboli e gli ammalati vi si impantanano o vi si diminuiscono e la | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e gli ammalati vi si impantanano o vi si diminuiscono e la lussuria è una forza | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degli uomini per molti secoli la vita si svolse in silenzio o per lo più in | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sovrapposto al reale mondo inviolabile e sacro si comprende facilmente come una simile concezione della musica | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diversi suoni cioè per l' accordo suono complesso si manifestarono gradatamente passando dall' accordo perfetto assonante e | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qualitativa dei timbri le più complicate orchestre si riducono a quattro o cinque classi di strumenti | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in legno a percussione cosicché la musica moderna si dibatte in questo piccolo cerchio sforzandosi vanamente di | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sensazione straordinaria che non viene mai intanto si opera una miscela ripugnante formata dalla monotonia delle | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contrabbassi ed organi gemebondi usciamo non si potrà obiettare che il rumore sia soltanto forte | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| predominante di queste vibrazioni il rumore infatti si differenzia dal suono solo in quanto le vibrazioni | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un' intera scala cromatica ascendente o discendente se si aumenta o diminuisce la velocità del movimento | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e irregolare dalla confusione irregolare della vita non si rivela mai interamente a noi e ci serba | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nelle sue vibrazioni irregolari un tono generale predominante si otterrà facilmente nella costruzione degli strumenti che lo | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trovato il principio meccanico che dà un rumore si potrà mutarne il tono regolandosi sulle stesse leggi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| regolandosi sulle stesse leggi generali dell' acustica si procederà per esempio con la diminuzione o l' | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| timbri vari dei rumori ai timbri dei suoni si convinceranno di quanto i primi siano più numerosi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potervi esporre la mia concezione il futurismo si fonda sul completo rinnovamento della sensibilità umana avvenuto per | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dove il sole la polvere e il vento si divertono in silenzio ad una grande capitale irta | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un amico vostro dotato di questa facoltà lirica si trovi in una zona di vita intensa rivoluzione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e senza fili conduttori sintattici gli scrittori si sono abbandonati finora all' analogia immediata hanno | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sostantivo tutto ciò non è categorico si tratta di una tendenza ciò che è | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e gli arresti della corsa delle analogie si potrà così accumulare anche 20 di questi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| solenne piena di compunzione e d' incensi che si usa chiamare l' arte coll' a maiuscolo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se la parola deformata diventa equivoca essa si sposerà cogli accordi onomatopeici o riassunti di rumori | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| emozione o di un pensiero puro mi si obbietta che le mie parole in libertà la mia immaginazione senza fili | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua costruzione dinamica insieme architetturale polifonico quando si parla di architettura si pensa a qualche cosa | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architetturale polifonico quando si parla di architettura si pensa a qualche cosa di statico ciò | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che i suoni i rumori e gli odori si incorporano nell' espressione delle linee dei volumi e | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i loro corrispondenti nella realtà musicale infatti si chiama enarmonia la differenza tra un mi diesis | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mi diesis e un fa e tra un si diesis e un do quando il sistema temperato | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| adoperabili e reso stranamente artificiali quelli stessi che si adoperano si sa quanto sia diversa la | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stranamente artificiali quelli stessi che si adoperano si sa quanto sia diversa la scala del sistema | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| corretti nella loro intonazione per dare quelli che si chiamano suoni chiusi sono così scomparse nel | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essa è sempre identica a se stessa si è così spostata l’ intonazione naturale per arrivare | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per l’ orecchio e ciò che è peggio si è portata così un’ enorme limitazione nel numero | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diminuita eppure l’ attuale sistema musicale temperato si trova appunto nelle condizioni in cui si troverebbe | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| temperato si trova appunto nelle condizioni in cui si troverebbe la pittura a cui ho accennato | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di tono più piccole dell’ attuale semitono si crede che i greci conoscessero e adottassero l’ | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è tempo veramente che il dominio del suono si arricchisca di tutte le infinite possibilità di sfumature | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo fatto tutti i suoni e rumori che si producono nella natura se sono suscettibili di variazioni | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orecchio umano le differenze minori del semitono lo si può benissimo provare col sonometro o anche nell’ | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte musicale certo è strano che non si sia sentito prima d’ ora il bisogno di | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che è stato edificato sopra basi così limitate si trova ormai ad essere esaurito e sfruttato completamente | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
alcune osservazioni convinceranno subito come l’ orecchio si sia abituato bensì al sistema diatonico temperato e | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| molto piccole se istintivamente le adopera infine si prova generalmente maggior piacere nell’ udire uno strumento | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fatto che tutti percepiscono e di cui pochi si rendono conto è dovuto a ciò che il | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| portate il male è che generalmente lo si suona assai male poiché tutti si sforzano come | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| generalmente lo si suona assai male poiché tutti si sforzano come ho già notato di vincere la | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| enarmonico il suono-rumore può prendere l’ intonazione che si vuole si può anche volendo adoperare la scala | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suono-rumore può prendere l’ intonazione che si vuole si può anche volendo adoperare la scala diatonica e | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al piano ci apparirà enorme al confronto si tratta dunque di una differenza d’ una piccola | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| talora però sopratutto provando con un orologio non si riesce ad avvertire tra il 1° e il | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i due colpi non sono uguali non si tratta di differenza di ritmo l’ esperienza va | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orologi che abbiano la battuta regolarissima non si riesce a sentire una differenza nel tono ma | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| piccolo come può apparire a prima vista poiché si ritrova talora in una quantità di altri rumori | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prova quanta varietà di delicate sfumature di timbro si possa avere anche su uno stesso tono e | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stesso tono e con lo stesso rumore si pensi ora con rumori diversi come le possibilità | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che deve agitare oggi tutti i poeti creatori si riassume nella morte fatale del verso libero e nella | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chiuse grammaticali la libera ispirazione intuitiva che si rivolge direttamente all' intuizione del lettore ideale si | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si rivolge direttamente all' intuizione del lettore ideale si trova così imprigionata e distribuita come un' acqua | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sistematico nelle parole in libertà del mio lirismo scatenato si troveranno qua e là delle tracce di sintassi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dunque preoccuparsi troppo di questi ultimi ma si devono evitare a ogni costo la rettorica e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alle acque alle pietre e alle nuvole si deve esprimere invece l' infinitamente piccolo che ci | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sostantivo tutto ciò non è categorico si tratta di una tendenza ciò che è | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e gli arresti della corsa delle analogie si potranno così accumulare anche 20 di questi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luce girante il profilo di questo aggettivo si sfrangia dilaga intorno illuminando impregnando e avviluppando tutta | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1909 noi affermiamo che la bellezza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova la bellezza della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di struzzi in una rivoluzione questi critici si affretteranno ad attribuire parole in libertà aggettivo-faro lirismo multilineo a | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i nostri piedi distratti se il nostro giornale si chiamasse lacerben halbmonatsschrift fur kultur und die kunse | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| efféten von mahawrynettkens - e direbbero perché non si traducono e non si fanno conoscere questi genii | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e direbbero perché non si traducono e non si fanno conoscere questi genii stranieri povero paese | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fortunatamente tradizione alcuna né maestri né dogmi e si nutre di attualità veloce 2 il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
il teatro di varietà è assolutamente pratico perché si propone di distrarre e divertire il pubblico con | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui ribollono gli elementi di una sensibilità nuova che si prepara vi si trova la scomposizione ironica | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una sensibilità nuova che si prepara vi si trova la scomposizione ironica di tutti i prototipi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di tutte le smorfie dell' umanità futura vi si gustano l' allegria che scuoterà gli uomini fra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| collabora così colla fantasia degli attori l' azione si svolge ad un tempo sul palcoscenico nei palchi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fra i battaglioni di ammiratori smockings caramellati che si assiepano all' uscita per disputarsi la stella doppia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
il teatro di varietà è la sola scuola che si possa consigliare agli adolescenti e ai giovani d' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esecuzione del parsifal in 40 minuti che si prepara in un grande music-hall di londra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
impedire che una serie di tradizioni si stabilisca nel teatro di varietà combattere perciò ed abolire | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| via di seguito se la critica professionale si limitasse a queste banalità sarebbe ancor niente | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pastetta artistica che all’ ombra della critica ufficiale si fabbrica a tutto vantaggio degli artisti più idioti | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più scimmiesca di questo mondo con questo si spiega la stupida proposta fatta ai giovani architetti | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di pupazzi tutti sanno che quando si acquistano dipinti e sculture italiane o straniere le | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tanto per non smentire le loro sacre tradizioni si lasciano sempre truffare nel modo più ignomignoso | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella loro immensa asineria inghiottono ogni cosa e si fanno volentieri gl incensatori del mal fatto | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| imbecillità italiana diciamolo francamente in italia non si conoscono ancora gl impressionisti francesi non è | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di italiani che è certamente il più evoluto si limita ad ammirare il superficiale cremona o tutt’ | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| portato in italia coi macchiaioli da noi si ignora ancora la grande opera di cézanne di | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ne scrive lo fa di sfuggita e non si vergogna a chiamarli bluffisti ciarlatani pazzi ecc | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| platea e palchi con questi metodi giornalistici si spiega e si giustifica il discredito dell’ arte italiana | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
con questi metodi giornalistici si spiega e si giustifica il discredito dell’ arte italiana fuori d’ italia | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte vi è di più avanzato se non si vuole essere tagliati dalle correnti contemporanee in | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| filosofante e storicheggiante nella critica d’ arte se si vuole realizzare in italia una grande epoca artistica | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella pittura e nella scultura degli indigeni brasiliani si spiega ad evidenza col fatto che le loro | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| indignato ogni popolo ha il governo che si merita ogni popolo ha la critica che | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| merita ogni popolo ha la critica che si merita però oggi il popolo italiano ha un’ | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| moto della forma solo con questa concezione della forma si può dare l' attimo di vita plastica nel suo | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della forma viva con questo un' insieme scultoreo si svolge nello spazio dato dalla profondità del volume | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una risultante plastica di oggetto più ambiente si avrà così il prolungamento di un corpo nel | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allegria secondo me nella sua bocca divina si accentra l' universo in una eterna motrice risata | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in un occhio piuttosto che affrontarne uno non si sa dove questi gridano disperatamente e i | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dello spettacolo divino del suo dio egli si farà simile a lui attraversando questo purgatorio di | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a ridere di tutto quello di cui abitualmente si piange sviluppando la nostra profondità l' uomo | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grigiastre scortecciate e troverete la felicità si è fino alla nausea fatto del vieto romanticismo | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il più superficiale di questa terra egli si sarebbe fermato a piagnucolare alla superficie della sua | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dolore più sarà un uomo profondo non si può intimamente ridere se non dopo avere fatto | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più svariati di tutti i possibili lamenti si faranno nel cortile della scuola falsi funerali le | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contenderanno allegramente le membra o il cadavere si alzerà in aria terribile o all' alzarsi del | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o all' alzarsi del coperchio il suo naso si eleverà oltre due metri sulla sua faccia per | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a vedersi intorno facce tetre di morte quando si vedranno intorno negli appositi palchetti di osservazione dame | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| coi loro occhialini elegantissimi giovani con un baffo sì e uno no con due nasi guardarli ridendo | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| due nasi guardarli ridendo a crepapelle come non si sentiranno essi padroni della gioia che è in | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una delle più gravi difficoltà della vita non si è sentito la voglia di fare uno sgambetto | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vostra casa sedie letti tavolini che cadono che si rovesciano che s' infrangono quando le vostre | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| istituto di laidezza e di schifo nel quale si orneranno di enormi nasi foruncoluti di finte bende | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
1913 ma certamente numerose obiezioni si sono già accumulate nei vostri cervelli contro il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più violento dei simboli futuristi nel giappone si fa un commercio stranissimo il commercio del carbone | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esplosiva più micidiale di tutte quelle che finora si conoscono questa nuova terribile miscela ha per | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di battaglia della manciuria imbottiti di cadaveri si fanno febbrilmente enormi scavi e mucchi altissimi di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| febbrilmente enormi scavi e mucchi altissimi di scheletri si moltiplicano in ogni punto di quegli ampi orizzonti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sepolcrali presto per liberar le strade si caccino in fretta nelle gole dei cannoni tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la loro bocca piena di baci mortali si avrà un numero sempre maggiore di cadaveri | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carichi di lucida ed inutile zavorra stilistica e si limita per la sostanza a riprodurre sole apparenze | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostre emozioni ed impressioni le sensazioni liriche si moltiplicano così il numero e la velocità delle | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tempo alla intelligenza di definirle spiegarle commentarle e si genera nello stesso tempo l’ opera una e | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immaginazione senza fili espressi in una forma rapida e telegrafica si può uscire da tutti gli stili evitare assolutamente | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la necessità di nuovi valori di interpretazione si è troppo abusato in poesia di elementi puramente | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed emozioni suscitate in noi dal soggetto si giunge con ciò alla sensazione fisica che vive | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alcune amiche cosmopolite che danno dei thè-tango e si parsifalizzano un anno fa io rispondevo ad | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| veleni rammollenti del tango questo dondolio epidemico si diffonde a poco a poco nel mondo intero | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ce ne vogliono due barbaro ebbene sì siamo barbari abbasso il tango e i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| funerali del sesso morto oh non si tratta certo di religione di morale né di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per voi amare oggi wagner e parsifal che si rappresenta dappertutto e specialmente in provincia dare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impostagli dalla sua costruzione suoi ragionamenti se si preme un tasto bisogna scrivere il segno inferiore | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un tasto bisogna scrivere il segno inferiore se si preme il maiuscolo e un altro tasto è | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maiuscolo e un altro tasto è evidente che si deve scrivere il segno superiore quando vien premuto | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| modo utile perchè coincide col modo con cui si svolgono i fenomeni nella nostra realtà ma | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| combinazioni da questo scaturisce la misurazione futurista che si basa sui seguenti inoppugnabili principî 1 | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al sentimentalismo amoroso nel campo della sessualità che si raccoglie intorno alla parola inspirazione essendo dimostrata | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche in un altro senso infatti non si capisce perchè ogni attività debba per forza inscatolarsi | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o nell' altra di quelle ridicole limitazioni che si chiamano musica letteratura pittura e non per | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cerebrale modernamente pazza e complicata e nella quale si trovino mescolati con nuova misura e modalità i | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che ad una certa quantità di energia artistica si riesca ad attribuire un valore fisso determinato da | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte-tormento-purezza-voto-solitudine-disprezzo della realtà anemia malinconica di smidollati che si appartano dalla vita reale perchè non sanno affrontarla | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di opere mille volte migliore di quanto non si sia avuto sino ad oggi è oltre | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cazzotto e la revolverata sono argomenti ci si lasci dunque ragionare così come si vede | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci si lasci dunque ragionare così come si vede il valutatore futurista eserciterà un' azione totalmente | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che anche della pazzia sconvolgimento di rapporti logici si faccia un' arte cosciente ed evoluta un | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| valutazione futurista è la prostituzione poichè anche qui si è spesso vittime forzate di truffe deplorevoli | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi distruggiamo sistematicamente l' io letterario perché si sparpagli nella vibrazione universale e giungiamo ad esprimere l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del verbo una ruota sgangherata di diligenza che si adatta alle scabrosità delle strade di campagna ma | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all' infinito è la passione dell' io che si abbandona al divenire del tutto la continuità eroica | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle parole in libertà dietro una riga perpendicolare in chiave si possono dare le diverse atmosfere del racconto e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mettendolo in chiave in una descrizione di strage si otterrà uno stato d animo di ferocia fermo e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| colle parole in libertà questa prospettiva fotografica viene distrutta e si giunge naturalmente alla multiforme prospettiva emozionale es | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esprimere colla massima forza e la massima profondità si trasformano naturalmente in auto-illustrazioni mediante l' ortografia e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| accento di voce e di mimica che finora si rivelava soltanto in tenori commoventi e in conversatori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altro esempio l' onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si ripete nel primo canto del mio poema epico | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inefficace oppure come un contadino intelligente questa campana si può udire dal villaggio tale o tal altro | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dubitazione coll' x matematico la sospensione dubitativa si spande ad un tratto sull' intera agglomerazione di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altro esempio l' onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si ripete nel primo canto del mio poema epico | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inefficace oppure come un contadino intelligente questa campana si può udire dal villaggio tale o tal altro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dubitazione coll’ x matematico la sospensione dubitativa si spande ad un tratto sull’ intera agglomerazione di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fissità statica della espressione artistica grafica e plastica che si dimostra in aperto contrasto non solo con tutte | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potentemente tutti coloro che per ragioni fisico-psichiche non si dimostrino fatalmente esclusi dall’ arte leonardo dudreville | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prese il nome di neo-classicismo in italia si accolgono codeste ruffianerie architettoniche e si gabella la | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in italia si accolgono codeste ruffianerie architettoniche e si gabella la rapace incapacità straniera per geniale invenzione | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è la suprema imbecillità dell' architettura moderna che si ripete per la complicità mercantile delle accademie domicili | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mercantile delle accademie domicili coatti dell' intelligenza ove si costringono i giovani all' onanistica ricopiatura di modelli | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è un problema di rimaneggiamento lineare non si tratta di trovare nuove sagome nuove marginature di | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| colonne pilastri mensole con cariatidi mosconi rane non si tratta di lasciare la facciata a mattone nudo | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il processo di conseguente svolgimento stilistico nell' architettura si arresta l' architettura si stacca dalla tradizione | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stilistico nell' architettura si arresta l' architettura si stacca dalla tradizione si ricomincia da capo | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
l' architettura si stacca dalla tradizione si ricomincia da capo per forza il calcolo | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da costruzione e le nostre nozioni scientifiche non si prestano assolutamente alla disciplina degli stili storici e | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aspetto grottesco delle costruzioni alla moda nelle quali si vorrebbe ottenere dalla leggerezza dalla snellezza superba della | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli antichi non hanno neppure sospettata la possibilità si sono determinate contingenze materiali e si sono rilevati | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la possibilità si sono determinate contingenze materiali e si sono rilevati atteggiamenti dello spirito che si ripercuotono | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e si sono rilevati atteggiamenti dello spirito che si ripercuotono in mille effetti primo fra tutti la | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un abisso tumultuante la strada la quale non si stenderà più come un soppedaneo al livello delle | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come un soppedaneo al livello delle portinerie ma si sprofonderà nella terra per parecchi piani che accoglieranno | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| finita 7 - per architettura si deve intendere lo sforzo di armonizzare con libertà | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettonico contribuirà alla vittoria del futurismo che già si afferma con le parole in libertà il dinamismo plastico la musica | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| audacie inglesi l' originalità e l' invenzione e si affretta a venerare tutte le audacie e tutte | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| audacie e tutte le originalità straniere non si deve dimenticare che l' inghilterra ebbe dei novatori | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di riprendere la marcia i novatori che dicono sì vogliamo il nuovo ma non il vostro nuovo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mai compresa l' evoluzione dell' arte se si è fatto in pittura e in scultura dell' | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lirico milano febbraio 1910 l' umanità si vestì sempre di quiete di paura di cautela | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| facili a mettersi e a togliersi che ben si prestino per puntare il fucile guadare i fiumi | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spessori disegni e colori diversi da disporre quando si voglia e dove si voglia su qualsiasi punto | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diversi da disporre quando si voglia e dove si voglia su qualsiasi punto del vestito mediante bottoni | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esclusa l' unione del giallo col nero si pensa e si agisce come si veste | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del giallo col nero si pensa e si agisce come si veste poichè la neutralità | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nero si pensa e si agisce come si veste poichè la neutralità è la sintesi | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il nostro nazionalismo ultra-violento anticlericale antisocialista e antitradizionale si fonda sul vigore inesauribile del sangue italiano e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contro questo intellettualismo d' origine germanica il futurismo si scagliò esaltando l' istinto la forza il coraggio | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avviluppa e soffoca la piccolissima intelligenza non si può intuire il prossimo futuro se non collaborandovi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nei consigli comunali e nelle piazze gli uomini si dividono in passatisti e futuristi oggi in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
avanti azione guai a chi si ferma o indietreggia per negare discutere o sognare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| studenti italiani il futurismo dinamico e aggressivo si realizza oggi pienamente nella grande guerra mondiale che - | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eredità messa insieme da sforzi comuni di molti si tratta di spartirla per evitare equivoci e contestazioni | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teoriche incapace di quelli approfondimenti le sue realizzazioni si sono rivelate anzitutto esteriori non solo ma soltanto | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| apparenza originali e attuali al marinettismo che si serve di una tecnica nuova manca una sensibilità rinnovata | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esso tende ciecamente all' avvenire ma poiché non si dà arte o pensiero che non sia una | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte o di un pensiero anteriori il marinettismo si trova come un fenomeno isolato senza reale attinenza | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quadri sintetici i principi e i nomi che si contrappongono 4 tendenze e teorie | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quei significati da noi posti in principio e si riserva perciò ogni libertà di giudizio verso i | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| slancio e avvelenare di dubbi un popolo che si batte la guerra futurismo intensificato c' impone di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di lettura noi crediamo dunque che non si possa oggi influenzare guerrescamente l' anima italiana se | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| siamo convinti che meccanicamente a forza di brevità si possa giungere a un teatro assolutamente nuovo in | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è interrotta e il pubblico respira se si è costretti a prolungare un colloquio a due | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non vuole ammettere questo valore se l' autore si limita a indicarlo con pochi tratti 2 | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più regolate e più prevedibili di quelle che si svolgono nel campo dell' arte è in massima | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spiegare con una logica minuziosa tutto ciò che si rappresenta quando anche nella vita non ci accade | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| faccia sbalordita del vecchio fiorentini di napoli quando si accorse con orrore che diecimila persone tentavano | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e delle stazioni il nostro teatro futurista si infischia di shakespeare ma tien conto di un | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma tien conto di un pettegolezzo di comici si addormenta a una battuta di ibsen ma si | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si addormenta a una battuta di ibsen ma si entusiasma pei riflessi rossi o verdi delle poltrone | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d' accidente a una virgola di sofocle ma si ferma con tenacia sulla specialissima attitudine rappresentativa di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con violenza essa è costituita da ciò che si chiama il mondo teatrale il teatro futurista | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e col volume guerrapittura di carrà il futurismo pittorico si è svolto in 6 anni quale superamento | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parole in libertà di marinetti e l' arte dei rumori di russolo si fondono col dinamismo plastico per dare l' espressione dinamica simultanea | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sfere ecc 4 complessi plastici che si scompongono parlano rumoreggiano suonano simultaneamente scomposizione | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rumorista cioè lo stile futurista ogni azione che si sviluppa nello spazio ogni emozione vissuta sarà per | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| montagne ignote con tale abilità che il nemico si credette accerchiato da migliaia d' uomini constatammo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fucilate nella schiena l' italiano che non si manifesta spavaldamente orgoglioso d' essere italiano e convinto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| schiena l' artista o il pensatore italiano che si nasconde sotto il suo ingegno come fa lo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dimostrando la più assoluta assenza di valore umano si chiude nell' arte come in un sanatorio o | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sempre maggiori imposti dal nostro orgoglio nazionale si dice che noi siamo un popolo a tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della nostra razza genio inesauribile questo poiché si manifesta oggi nel nostro grande esercito improvvisato che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rinascimento sarà superato dall' arte italiana di domani si obietterà anche che questa vendita allontanerà dall' italia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il quale deve fare oggi ciò che domani si farebbe con vantaggio assai minore la vendita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
un' altra obiezione può essere questa non si devono privare gl italiani del piacere di godere | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| zone saranno meno fruttifere ma anche per quelle si tratta di lavoro e io non esito ad | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pace audaci e divertenti paradossi oggi mentre si constata che l' ultima avanzata nella champagne costò | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| francesi un miliardo in munizioni mentre il popolo italiano si dispone ad accettare eroicamente i massimi sacrifici di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo sforzo trionfale del nostro esercito vittorioso mentre si prevedono dopo l' attuale conflagrazione molte altre guerre | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| battaglia di rinnovamento anche per i meridionali si ripetono le stesse vicende artistiche dell' italia settentrionale | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| smarrimento completo un barlume di genialità che si spegne a napoli con gli echi delle sfrenerie | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| feste mascherate dell' ormai defunta famiglia artistica si può dire che la storia dell' arte italiana che | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblico italiano in genere e napoletano in particolare si distrugga questa leggenda essere pittori o scultori | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o scultori non vuol dire essere artisti si possono vendere paesaggi fare ritratti ai re o | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tempo l' artista divenuto italiano per unità politica si slancia giocondamente armato del proprio caratteristico talento regionale | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| influenze straniere molte speranze sorridono poi tutto si affievolisce si arresta e scompare alcune buone | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
molte speranze sorridono poi tutto si affievolisce si arresta e scompare alcune buone severità del | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scompare alcune buone severità del quadro storico si rammolliscono nel quadrone patriottico di battaglie rettorico-biaccose o | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| letteraria tutte le opere di quel periodo si può dire anzi che la proccupazione sentimentale è | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
l' ambizione di un artista giovane non si manifesta in italia con la continuità e lo | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non esistono nella sola corrente artistica di cui si occuperà la storia un fregio di sartorio un | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| disastrose per l' arte napoletana forse non si poteva ottenere di più ma spesso nella | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggi credono stupidamente d' essere nell' arte quando si esprimono attraverso besnard zorn sargent liebermann zuloaga o | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| provinciale impulsiva sensibilità italiana il colpo decisivo così si spiegano le richieste clamorose di produzione napoletana a | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vuotaggine dei suoi accademici tutto quello che si racconta sugli artisti napoletani della seconda metà del | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pila dei volumetti che ha sul tavolo si crogiola sulla sedia davanti ai suoi poeti e | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stipendi in piccole riviste dove aggredisce tutti non si batte posa a uomo d' ingegno invoca i | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intricati i sogni il lusso la miseria che si agitano pullulano s' inseguono e si accapigliano nell' | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| miseria che si agitano pullulano s' inseguono e si accapigliano nell' eco languida delle canzoni come | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittori e scultori napoletani una visione graziosa che si sforza di piacere a tutti e crea delle | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sconfinate attraverso le quali il semplice colore locale si innalza a sintesi universale della vita finché | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e manierato e questa vostra miserabile visione estetica si rivela nelle vostre tele dove il golfo divino | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di capodanno nei calendari dei caffè quando si pensa al delirio che in altri tempi fortuny | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fortuny suscitava a napoli negli artisti vostri predecessori si comprende come ora voi non vi vergonate delle | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che scompare napoli è napoli vive e si trasforma con tutte le sue forze con tutte | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una donnicciuola nel vostro temperamento eccezionalissimo si fondono in una sintesi inarrivabile la robustezza armonica | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cento anni in europa e in francia sopratutto si combattono per l' arte battaglie meravigliose che voi | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostra grande italia e della vostra cara napoli si elevi sempre più non è vero che | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elevi sempre più non è vero che si muore di fame il pubblico disprezza sempre | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il pubblico disprezza sempre l' opera che non si compiace di accarezzarlo nei suoi gusti stazionari di | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meravigliosi organi vocali e dai temperamenti più forti si riduce sempre ad una inevitabile monotonia di alti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| splendore geometrico il nostro io letterario brucia e si distrugge nella grande vibrazione cosmica così che il declamatore | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| terminate da martelli quadrati pure di legno si suona come i piatti aprendo e chiudendo le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| animali più docili catturò gli animali ribelli e si cibò degli animali commestibili l' uomo rubò | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grave colpevolezza delle città passatiste dove il sole si stabilisce si adagia e non si muove più | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle città passatiste dove il sole si stabilisce si adagia e non si muove più chi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il sole si stabilisce si adagia e non si muove più chi può credere che il | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più chi può credere che il sole si ritirerà questa sera eh via impossibile | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa sera eh via impossibile si è domiciliato qui piazze laghi di fuoco | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
strade fiumi di fuoco pigro non si passa per ora non si esce | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
non si passa per ora non si esce inondazione di sole ci vorrebbe | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sera la mia lampadina elettrica poiché una velocità vi si agita furiosamente l' eroismo è una velocità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cose lanciate in senso inverso del treno poi si decidono a seguirle ma come a malincuore e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a noi fra noi senza binari delle automobili si slanciano girano su sè stesse balzano di qui | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
tutto lo spazio percorso da un corpo si condensa in questo stesso corpo velocità terrestre | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro vita ne abbiamo lo stesso disgusto si può dire di più la scienza è il | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scienze sono popolate da schemi mentali che nessuno si permette più di esaminare né di discutere bisogna | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sta davanti 4 sino ad oggi si è avuta della funzione della scienza un concetto | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della scienza un concetto falso e passatista si è creduto in buona fede che essa servisse | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più banale esperienza ci dimostra che quanto più si è ignoranti tanto più si vede chiara semplice | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che quanto più si è ignoranti tanto più si vede chiara semplice e sicura la realtà mentre | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| semplice e sicura la realtà mentre quanto più si sa tanto più i fatti appaiono complessi enigmatici | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essenza inafferrabili e inspiegabili il concetto che si è sempre avuto della funzione della scienza è | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le scienze per una viltà forse incosciente si sono ammantate di speciali terminologie delle quali si | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si sono ammantate di speciali terminologie delle quali si servono per chiudere alla meglio con tappi-parole le | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quei frasari convenzionali e troppo comodi con cui si pretende di spiegare tutto essi sono formati | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fatta finora in modo illogico e soggettivo si è sempre confuso il valore della scoperta in | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conseguenze che da essa possono derivare così si è potuto attribuire per es alla scoperta | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della divinazione della telepatia indubbiamente da questo lato si sta per afferrare un qualchecosa che arricchirà di | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in versi un’ opera per il teatro si stati d’ anima musicali coreografici mimici verbali | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e complementarismo nelle arti due arti non si possono fondere assieme senza grave danno di una | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creativa dell’ artista se di pari potenza si distruggeranno a vicenda due arti si possono | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potenza si distruggeranno a vicenda due arti si possono in cambio accoppiare purché l’ una di | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| complementarismo rimarranno fintantoché la loro funzione espressiva non si renderà indipendente dai valori di rappresentazione oggettivismo od | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di purità etc stato d’ animo colorico si ma non pittura arte a sè questa che | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostri organi di percezione delle sensazioni visive ed auditive si dovrà escludere qualsiasi relazione di affinità diretta tra | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diventa ammissibile sol quando una di queste arti si serva di elementi di espressione visibili e l’ | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di elementi di espressione visibili e l’ altra si serva di elementi di espressione audibili es | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| etc 2 a quelle arti che si servono in comune o di tutti elementi di | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un’ opera per il teatro due arti che si servono di elementi di espressione differenti possono esprimersi | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mentre avviene il contrario fra due arti che si servano entrambe dei medesimi elementi di espressione | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elementi di espressione fra due arti che si servono di elementi di espressione differenti è anche | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggettive e realistiche fra due arti che si servono entrambe dei medesimi elementi di espressione è | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e massimamente musica come se quello che si ode non fosse realtà naturale come lo è | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fosse realtà naturale come lo è quello che si vede o che si tocca affermo che | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo è quello che si vede o che si tocca affermo che tutte le arti indifferentemente | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fenomeni di ebbrezza travolgente suscitativi dalla musica non si dovrà per questo cercarne la causa nell’ inferiorità | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e degli artisti per cui pittura e scultura si sono ridotte esclusivamente a fotografare più o meno | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il canto umano è ritornato musica pura e si è liberato di tutte le convenzionalità e di | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| varietà degli effetti che dalle sue infinite combinazioni si possono ottenere musica con valore principale sinfonismo | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ interprete privilegiato di fronte al drama che si svolge sulla scena espressione musicale pura ed | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
ciò che l’ attore dice sulla scena si deve capire perfettamente l’ imagine poetica e l’ | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| coloriti complementari della musica un tale principio si trova in forma embrionale nei melologhi di alcune | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| domenico tumiati e dal musicista vittorio veneziani 1900-1904 si allontana però dal suddetto principio poiché in essa | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suddetto principio poiché in essa poesia e musica si esprimono entrambe e parallela-mente con valore principale e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con valore principale e di conseguenza e spessissimo si annullano a vicenda poesia verbale con valore | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i suoi caratteri e la sua funzione essenziale si trovano già fissati nel capoverso che tratta della | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pura poesia della danza nello stesso modo si concepisca l’ arte del gesto un’ armonia | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creature ed ascoltare la voce l’ uomo si è vergognato di porsi in confidenza con la | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la paura di scoprirsi più piccolo perciò si è circondato di limiti non ultimo il pensiero | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fattiva i suoi sardi stupefacenti i sardi si sono dimostrati primo materiale di guerra indispensabili per | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abitanti ebbene in sardegna 40000 agricoltori si sono saputi federare in quattro anni raccogliendosi attorno | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' aratro meccanico rompe la terra di chi si può permettere questo lusso la luce elettrica entra in | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| artistico se studia il diritto fa testo se si dà al canto trionfa se si impiega dà | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| testo se si dà al canto trionfa se si impiega dà l' impressione di un onest uomo | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dà l' impressione di un onest uomo se si ammoglia è fecondo se è colpito angariato soffre | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la siccità dà tregua l' acqua dei fiumi si rovescia sulle campagne trascinando con sé gli alberi | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marca visita sardegna cenerentola il governo si contenta dunque di mandare in sardegna l' esattore | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inchieste il grido di dolore dell' isola sarda si perdeva nel tumulto dei bisogni continentali la | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di agricoltura ha sorretto l' industria del bestiame si è interessato alla selezione dei cavalli sardi ha | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lire che risolverebbe per sempre una difficoltà si cerca di spenderne 1000000 in un palliativo | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più che politica se prima della guerra si poteva dubitare del suo alto valore oggi noi | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il loro ufficiale ferito sul corpo dell' ufficiale si distende un terzo soldato per fargli scudo col | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chiamati sono partiti volontari dall' isola lontana si sono davvero levati i morti per cacciare lo | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| c' è le case dei poveri che si cibano di pane e formaggio hanno mandato centinaia | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricchezza per difendere dal freddo i soldati si sono trovati oltre trenta milioni in sardegna per | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dare alle forze dell' isola quello sviluppo che si dà all' industria di guerra trattare l' | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| siamo convinti che solo per mezzo di esso si potrà raggiungere quella poliespressività verso la quale tendono | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vola scherzando attorno ad un enorme attaccapanni sinché si decidono ad attaccarcisi vogliamo dare una sensazione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carducci da le rocche tedesche appollaiate sì come falchi a meditar la caccia daremo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| daremo le chiese che a poco a poco si trasformano in donne imploranti iddio che dall' alto | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trasformano in donne imploranti iddio che dall' alto si compiace daremo i conventi i cuculi ecc | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| terzo bicchiere di vino il cuore di cui si devono vedere i palpiti gli sbotta fuori dalla | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sete tira fuori una minuscola cannuccia la quale si allunga ombelicamente fino ad un lago e lo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| combattere e massacrare il suo nemico naturale che si chiama balordaggine pedantedesca 3° coloro che difendono | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
se per disgrazia dovesse morire la stampa si affretterebbe di proclamare il suo genio prodigioso come | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per sant’elia e boccioni e l’ augusteo si affretterebbe di eseguire le sue opere ho | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in treno la signora germania apoplettica si lamentava sbuffando delle gomitate dure dei forti ufficiali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il primo mobilio italiano futurista prima si è creduto che la guerra non si facesse | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prima si è creduto che la guerra non si facesse poi si è creduto che la guerra | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creduto che la guerra non si facesse poi si è creduto che la guerra ci portasse una | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che la guerra ci portasse una sconfitta poi si è creduto che anche con la vittoria tutto | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiani formano il primo popolo del mondo questo si é completamente avverato mai come ora ci | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soldati lassù mai come ora in italia si viaggia adattandosi come non lo fu mai alle | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche tutto ciò che ci era quasi ignoto si risveglia accanto a questa nostra facoltà che sempre | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| onore con la forza di creare possentemente si prepara una esposizione di pittura e dovrò parlarne | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
la conclusione era che nelle insenature innumerevoli si annidava la polvere di intere generazioni e quello | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intere generazioni e quello che è peggio vi si annidavano via via intere generazioni di microbi | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| microbi perché allora poteva anche andare quando si pensava che fare il bagno era una vergogna | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che va d’ accordo con quello che vi si deve compiere mi pare che cosi l’ | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per le esagerazioni esilaranti con l' onomalingua si può parlare ed intendersi efficacemente con gli elementi | ||
Depero, Fortunato (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il nostro nazionalismo ultra-violento anticlericale antisocialista e antitradizionale si fonda sul vigore inesauribile del sangue italiano e | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contro questo intellettualismo d' origine germanica il futurismo si scagliò esaltando la forza il coraggio lo sport | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avviluppa e soffoca la piccolissima intelligenza non si può intuire il prossimo futuro se non collaborandovi | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nei consigli comunali e nelle piazze gli uomini si dividono in passatisti e futuristi oggi in | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
avanti azione guai a chi si ferma o indietreggia per negare discutere o sognare | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più futurista il futurismo dinamico e aggressivo si realizza oggi pienamente nella grande guerra mondiale che solo | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| greve di destino e la cui chioma sognante si prolungano e continuano nei fogliami delle foreste bagnate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i poeti che all' umanità la ritoglieranno come si ritira un manoscritto dalle mani di un editore | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un manoscritto dalle mani di un editore che si sia dimostrato incapace di stamparlo degnamente in | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degli avvocati come ben sapete gli avvocati si somigliano in tutti i paesi sono esseri | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altri preparatori della rivoluzione francese che le donne si affrettino a fare con fulminea rapidità questa grande | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mine da preparare appiè delle rovine ci si afferma che un governo composto di donne o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come una ragazza un po' leggera che non si ricorda degli insegnamenti paterni se non a capo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dir meglio divenuta il simbolo della terra che si deve abbandonare abbiamo finanche sognato di poter | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla presunta scenografia oggettiva di oggi ma si tratta di riformare solamente il concetto strutturale dell’ | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scenico ma di creare un’ entità astratta che si identifichi con l’ azione scenica dell’ opera teatrale | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al disegno convenuto sopra questa immensa architettura scenico-dinamica si otterrà l’ effetto della luminosità voluta facendoli eccitare | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forme luminose prodotte da correnti elettriche gas colorati si divincoleranno contorcendosi dinamicamente veri attori-gas di un teatro | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostre orme vengono continuamente cancellate da coloro che si seguono solo ci esalta il pensiero di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| genio dell' uomo in molti milioni di kilowatts si diffondono dovunque senza fili conduttori con un’ abbondanza | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la loro carne le rugosità germoglianti degli alberi si sforza di somigliare all’ acciaio circostante quegli | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di somigliare all’ acciaio circostante quegli uomini si lanciano sui loro monoplani agili proiettili per sorvegliare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il miracolo il gran miracolo sognato dai poeti passatisti si realizza intorno a noi dovunque crescono in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giuoco in tutte le anime l' emulazione si accanisce verso l' impossibile purificandosi in una atmosfera | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bile il mare urlante che s' incava e si rizza follemente per atterrare le città marittime | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le tombe noi lasciamo che i cadaveri si seppelliscano da soli ed entriamo nella grande città futurista | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| umanità nascente davanti all' incomprensibile e minaccioso universo si ritrovano nelle prime danze che dovevano naturalmente essere | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simbolo astronomico le danze cambodgiane e javanesi si distinguono per l' eleganza architettonica e la loro | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per forestieri prima della guerra a parigi si raffinavano le danze sud-americane tango argentino spasmodico furente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei passi ma essa in fondo non si propone che di intensificare arricchire modulare in mille | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suo atelier quando danzava in libertà spensieratamente come si parla si desidera si ama si piange su | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quando danzava in libertà spensieratamente come si parla si desidera si ama si piange su una arietta | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in libertà spensieratamente come si parla si desidera si ama si piange su una arietta qualsiasi come | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spensieratamente come si parla si desidera si ama si piange su una arietta qualsiasi come quella di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricerche cubiste e in particolar modo di picasso si creò una danza di volumi geometrizzati e indipendenti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza futurista italiana deve glorificare l' uomo eroico che si fonde con le macchine di velocità e di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la carnalità italiana dell' urlo savoia che si lacera e muore eroicamente a brandelli contro il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manifesto annulla tutte le tendenze passatiste che non si devono rievocare né esumare né rinnovare non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del belgio avanti l’ inverno 5 si potrebbe sintetizzare la germania definendola un enorme codice | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mentalità teutonica è eminentemente giuridica i tedeschi si convinceranno della necessità di farsi perdonare presto la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trento 8 qualora l’ offensiva russa si fermasse e non attirasse più in galizia e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| attesa febbrile alle lacrime della bellezza che si china teneramente sulle tombe noi opponiamo il profilo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ onnipossente velocità la nostra sensibilità futurista infatti non si commuove più davanti al cupo mistero d’ una | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ uomo dalle radici tagliate dell’ uomo moltiplicato che si mescola col ferro si nutre di elettricità e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tagliate dell’ uomo moltiplicato che si mescola col ferro si nutre di elettricità e non comprende più altro | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
cartelloni multicolori sul verde dei prati ponti si ferro che incatetino runa all’ altra le colline | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sentimentalismo romantico grondante di chiaro di luna che si eleva verso la donna-bellezza ideale e fatale 3° | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con una velocità continua il nostro io che si crea con una incessante ispirazione il lirismo futurista | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esprimere l’ effimero instabile e sinfonico universo che si fucina in noi e con noi è | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fede italiani nessuno in europa e nel mondo si pensava tre anni fa che il più concreto | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più lunghe e più disastrose guerre non si evitano la fasi d’ uno sviluppo italiano | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| straniero in casa nostra gli alleati non si fidino di quei pedanti di quei sofisti di | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono una mala pianta spuria che questa generazione si propone d’ estirpare appena le armi della vittoria | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ estirpare appena le armi della vittoria esterna si possano posare per attendere a quelle interna | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessario della glande guerra mondiale l’ italia si prepara a riaprire il volo alle ali di | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è frase ingenua o espediente sottile non si discute dei paesi italiani di storia e di | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la dalmazia è l’ italia e l’ italia si governa da sè abbiate fede o fucili | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in meno di 10 anni ogni persona si è sentita imporre la nuova potenza della gioventù italiana che | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creato mentre in francia dove già da tempo si era formato un movimento rivoluzionario per pura reazione | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| era formato un movimento rivoluzionario per pura reazione si ritornava alla rudezza del 1100 assolutamente contraria | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ora bisogna racchiudere e realizzarsi portare cioè come si prefiggeva la rivoluzione futurista verso la fase definitiva e | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
dominando l' espressione degli oggetti e comprendendo si crea un equivalente pittorico di forma dominando | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| violenta del passato è il lirismo con cui si esprime la necessità d' avvenire poiché l’ | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| senza grazia giurava per manzoni prima che si affermasse carducci e per carducci avanti l’ avvento | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sarebbe capace di essere futurista se il futurismo si concretasse in qualche cosa già fatta quindi sorpassabile | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quéste carognerie europee e pare anche americane dove si attirano i giovani per invecchiarli e avvilirli bloccandoli | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| infruttuose nel campo dell’ arte italiana attuale o si è futuristi o influenzati o simpatizzanti gli | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande tensione senza il minimo scartamento ridotto si può infine affermare che la grande idea futurista nel | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| programma questo per certe sue verità smaglianti che si impongono a tutti non appena le si siano | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che si impongono a tutti non appena le si siano enunciate ma il futurismo ha dentro | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma non è il nostro solo scopo si può essere progressisti rinnovatori giovani audaci senza essere | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un tale sforzo prodigiosamente audace e antitradizionale si tratta di debellare il concetto della serietà apparente | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tratta di debellare il concetto della serietà apparente si tratta di togliere l' incompatibilità fra una funzione | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fra una funzione spirituale e l’ altra si tratta di modificare il concetto di dignità di | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dignità di spezzare i canali delle energie si sogna di dare una nuova generazione elastica e vasta | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed anche reggitore di popoli vorremmo che si riabilitasse nei suoi germi esploratori veramente geniali la | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| germi esploratori veramente geniali la buffoneria e che si agilizzasse la serietà credo nel modo più | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| partito politico futurista invocato da tutti gli italiani che si battono oggi per una più giovane italia liberata | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le accademie in scuole d’ arte industriale che si può pensare ad uno svecchiamento ad una liberazione | ||
Enrico Prampolini (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad una liberazione e quella fistola che si chiama insegnamento che va sradicata totalmente l’ | ||
Enrico Prampolini (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| autonoma non ha mai avuto dei paladini e si è concessa a quei pochi privilegiati che lottando | ||
Enrico Prampolini (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forza centrifuga e abbandonarci al vortice delle spirali che si stringono attorno alle scale a chiocciola confitte negli | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ossa i tendini i muscoli e i nervi si prolungano nei longheroni e nei fili metallici | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettatore l' immediata e chiara comprensione di quanto si vuol rappresentare o declamare coll’ aeroplano se | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| declamazioni sono fatte con due o più apparecchi si possono svolgere interi dialoghi e azioni drammatiche | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esclusivamente visive abbiamo contrapposto le arti plastiche che si estrinsecano elaborando la materia sensuale alle arti vive | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| emozionale sinestesica e simpsichica l' anima umana si può valorizzare con le sole proprietà obiettivo-oggettive della | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| comprensione le manifestazioni creatrici animalesche nella pittura si assommano per la gustazione trasformatrice della esteriorità le | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dovuti alla crogiuolazione elaboratrice con che l' uomo si aggiunge anzi si sostituisce al vero a coloro | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elaboratrice con che l' uomo si aggiunge anzi si sostituisce al vero a coloro che in tutto | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ astrazione consiste nella concretezza del primo cui si oppone la astrattezza generalizzatrice o compositrice di nuove | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| relazione mentre i grandi concetti la emozionalità generale si affidano prepotentemente al giuoco più vasto della composizione | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la pittura sono arti composite al primo si aggiunge la poesia la seconda contiene le arti | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella scienza della pittura leonardo nella pittura si ha occasione di e-sercitare le facoltà mimiche e | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trattato fuori della figurazione il bello plastico si identifica con la creazione compositiva di valori astratti | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più legata agli organismi ed alle loro mimiche si rivela liberamente quale fattore della futilità sensoriale visiva | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| personale sensibilità artistica e dalla nostra personale ideologia che si sono fuse con ogni lettera influenzandola o deformandola | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ architettura o personaggi di dramma futurista si preparano a sopportare il peso di nuovi simboli | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| folla e una follia diventa una vela che si gonfia a poco a poco di vento lento | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il rischio cosi se in una industria si ricava il 7,50 e nondimeno un’ azione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in inghilterra ha incontrato delle ostilità feroci che si giungerà però a superare vittoriosamente filippo carli | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| associazione fra il capitale ed il lavoro poiché si sentiva più o meno oscuramente che in questa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affatto inadeguato allo scopo molti tentativi fallirono altri si trascinarono più o meno stentatamente parecchi furono causa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
tuttavia è da chiedersi se quegli esperimenti si compiessero con quella larghezza di vedute che sarebbe | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del loro successo fin dal 1825 si ebbero in inghilterra i primi tentativi di partecipazionismo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e da quell anno fino al 1910 si fecero 221 di tali esperimenti dei quali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dopo altri progetti il godard nel 1909 si pose da un punto di vista più ampio | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
i principi fondamentali di questa legge che si può considerare come il passo più decisivo fatto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1 della legge le azioni della società si compongono a di azioni o parte di azioni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| principio essa non sancisce che una facoltà mentre si deve venire all’ obbligatorietà e probabilmente essa è | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
e probabile dunque che notevoli passi innanzi si debbano fare ma la via è questa ed | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa ed ogni deviazione sarebbe rovinosa giacché non si può non riconoscere la legittimità storico-sociale e demografico-economica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è assicurata la semplice esistenza e che pertanto si potrebbe chiamare biologica ed una quota con la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
in realtà mi disse notari negli industriali si manifesta una irriducibile repugnanza ad avere al fianco | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
notari conveniva con me che in fondo si tratta di ostacoli di un valore molto relativo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è architettura poesia musica danza quando la materia si dimentichi in virtù di una lirica pura per | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli infiniti rami dell’ attività estetica chi si cristallizza nella sola attività muraria è incompleto non | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| muraria è incompleto non basta all’ architettura si comprende come giunga a queste conclusioni sodo quell | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell’ arte 1 chi pensa e si esprime con originalità forza vivacità entusiasmo chiarezza semplicità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| organo roma futurista dopo la grande vittoria si formarono immediatamente i fasci politici futuristi ii fascio di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italia scaturita dalla vittoria chi vuole spiegazioni si rivolga ai futuristi sempre felici di discutere e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sgombrare l’ italia dalla mentalità cattolica non si può toccare il principio della famiglia e la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| assiduità artificiale delle attrazioni erotiche il prete non si contenta di questi veleni perniciosi ma combatte anche | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e che sognano di lottare fra di loro si smusseranno i tagli e finiranno per ferire il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ amore eterno legami indissolubili fra corpi-anime che si ripugnano legge della ipocrisia e spettacolo di odio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| educazione al figlio ma il prete non si contenta dice non siete felici lo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| saputo decidersi che hanno amato l’ uno e si son date all’ altro sperano nel terzo e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| son date all’ altro sperano nel terzo e si daranno al quarto sempre sbagliandosi aspettando sempre | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passatisti è passatista colui che teme che si acquatta che non accetta responsabilità che ricorda malinconicamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più splendidi i suoi frutti se un giorno si sentisse finalmente una voce riempire l’ azzurro il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e specialmente la vittoria sono futuristi non si curano dei rincalzi romani forniti dalla storia e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell’ arte 1 chi pensa e si esprime con originalità forza vivacità entusiasmo chiarezza semplicità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italia scaturita dalla vittoria chi vuole spiegazioni si rivolga ai futuristi sempre felici di discutere e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte 1 chi pensa e si esprime con originalità forza vivacità entusiasmo chiarezza semplicità | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| organo roma futurista dopo la grande vittoria si formarono immediatamente i fasci politici futuristi ii fascio di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italia scaturita dalla vittoria chi vuole spiegazioni si rivolga ai futuristi sempre felici di discutere e | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di dinamismo plastico in queste ricerche alcune volte si era portati ad una troppo minuta analisi delle | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| comprensione delle forme nelle loro pure essenze plastiche si sente il bisogno di una più larga ampia | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vediamo intorno a noi che per questo non si va verso una nuova e sintetica costruzione plastica ma | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| va verso una nuova e sintetica costruzione plastica ma si cerca invece appoggio sostegno e falso coraggio nel | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| naturalmente sono i modelli che i varii pittori si propongono così vediamo in francia alcuni cubisti | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in nessun momento della storia della pittura italiana si trova un vero e proprio ritorno all' imitazione | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le perdona di essere sbilenca e trangugiandola cosi si dichiara avanguardista e intelligente quanto il pittore | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| generale del quadro se in un quadro si può indifferentemente togliere variare o spostare una parte | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della sensibilità moderna formidabilmente vitale vasta e profonda si pone il problema di definirne lo stile concretarne | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| definirlo prettamente italiano perché in questi ultimi tempi si è montato di tutte quelle influenze esotiche che | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e scultura futurista e con le opere del boccioni si è incominciato a delineare l' intento dei futuristi | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per tutto il mondo ha tanti futurismi diversi oggi si è temporaneamente calmata per dare tranquillo sfogo al | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dannosa quella arbitrale interpretazione delle sensazioni epidermiche che si ànno delle cose tanto l' una quanto | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a volte spinto da una forza strana istintiva si avvicina con amore alla materia informe per ridurla servendosi | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forme mute astratte alle quali con mania ridicola si è voluto dare spesso il valore di simboli | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quando occorra impressionare e commuovere la folla che si lasci intenerire da un razzo p es | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riprodurre infinitamente nello spazio carta patinata che mai si esaurisce su le grandi città vedremo domani | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
il 2oo guadagneranno risparmiando quelle case che si daranno senza pregiudizi alla pubblicità aero-cromatica abbandonando così | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maschile i sintomi di una vera malattia che si può chiamare toalettite 2 questa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poiché raramente collaborano cogli odori della pelle spesso si combinano con essi spiacevolmente sempre distraggono e astraggono | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| donna nuda non piace più i maschi si trasformano in gioiellieri profumieri sarti modiste stiratrici ricamatori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| toilette favorisce singolarmente lo sviluppo della pederastia e si dovrà aggiungere presto a quel provvedimento igienico di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in blocco la assieme piacevole della donna che si sveste davanti a lui egli apprezza specialmente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| geografica dello sforzo di miglioramento individuale non si può abolire l' idea di patria se non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nasce dal bisogno di guerra difensiva non si può sfuggire a questi due concetti-sentimenti patriottismo cioè | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
la vita degli insetti dimostra che tutto si riduce ad una riproduzione ad ogni costo e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| controrivoluzionari che faranno la guerra e rivoluzioni che si difenderanno guerrescamente la pace relativa non può | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della prossima guerra tra pederasti e lesbiche che si uniranno poi contro gli uomini normali comincerei | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una difesa guerresca di quei medici sociali che si trasformano in padroni del popolo malato in | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altri non vi è agiatezza per tutti si grida ovunque tutti mangeranno pane a sufficienza tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della terra senza stanchezza e agli operai che si dichiarano stanchissimi bisogna distruggere il passatismo la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vinto sente morire in sé il suo patriottismo si rovescia rivoluzionariamente o plagia la rivoluzione del popolo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad ogni costo è scoppiata una rissa che si prolunga disgraziatamente sul corpo affranto del lottatore stesso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la ritardata tassazione energica dei sopraprofitti di guerra si sommano con la questione adriatica insoluta il brennero | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| comunista di un popolo vinto come il russo si impadronirono elettoralmente del popolo italiano vincitore stanco e scontento | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del popolo italiano vincitore stanco e scontento non si tratta di una lotta tra borghesia e proletariato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
trascurano la lotta contro il passato e si alleano coi preti per combattere soltanto noi rivoluzionari | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spirituale della razza poiché ciò che di meglio si può trovare in una folla tumultuante è la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suoni e dei rumori combinati dal genio si potessero anche sfamare tutti gli stomachi vi saranno | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il dinamismo artistico novatore del poeta-idiota deriso dalla folla si fonde col dinamismo insurrezionale del libertario famone per proporre | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' arte e gli artisti rivoluzionari al potere sì gli artisti al potere il vasto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del lavoro notturno avremo l' arte notturna si alterneranno le squadre di musicisti per centuplicare lo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al limite del piacere comincia il sogno si tratta di regolare il sogno e di impedire | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi sono ignorati e molti rimangono soffocati lo si deve alla egemonia dei conservatorii degli editori e | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e originalità pensiamo però che altri varchi si potranno aprire altre cime ascendere mediante la distruzione | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritenibile la trovata nasce infatti quando non si pensa affatto all' armonia e alle leggi musicali | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stonature la propria originalità la nostra improvvisazione si esplicherà 1 - con esecuzioni sul | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| guardò sorridendo la mia prima tavola tattile si diverte a fare delle barchette io le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fare delle barchette io le risposi sì costruisco un' imbarcazione che porterà lo spirito umano verso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maggioranza più rozza e più elementare degli uomini si slancia tumultuosamente alla conquista rivoluzionaria del paradiso comunista | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vita di cui non sa più godere e si abbandona i pessimismi rari alle inversioni sessuali e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' amicizia ho compreso che gli esseri umani si parlano colla bocca e cogli occhi ma non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pensiero mentre gli occhi e le voci si comunicano le loro essenze i tatti i due | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro essenze i tatti i due individui non si comunicano quasi nulla nei loro urti intrecci e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tattili sono svariatissime e il piacere che danno si arricchisce d' inatteso nell' emulazione di due sensibilità | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inatteso nell' emulazione di due sensibilità rivali che si sforzeranno di sentir meglio e di spiegar meglio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel fascio di raggi d' un proiettore si benderanno gli occhi ai nuovi iniziati che non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per molti giorni durante i quali il cervello si sforzerà di condensare in esse i desideri di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pretesa d' inventare la sensibilità tattile che già si manifestò in forme geniali nella jongleuse e negli | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nelle tavole tattili la varietà dei colori che si presta ad impressioni plastiche i pittori e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei cinque sensi è arbitraria e un giorno si potranno certamente scoprire e catalogare numerosi altri sensi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contenta levò di mezzo anche il marito e si entusiasma quando oreste grida a pilade consigliami | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Di Giacomo, Giovanni Antonio (Vann'Antò); Carrozza, Francesco; Raciti, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scatole e senza che un qualsiasi consiglio comunale si occupi di commemorarli noi futuristi sicuri che | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Di Giacomo, Giovanni Antonio (Vann'Antò); Carrozza, Francesco; Raciti, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa terra convincetevi che il mondo non si regge più con la morale con le esigenze | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Di Giacomo, Giovanni Antonio (Vann'Antò); Carrozza, Francesco; Raciti, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alle pecore tra i ruderi gli intelligenti si strafottano dell’ antica grecia e pisciando in folla | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Di Giacomo, Giovanni Antonio (Vann'Antò); Carrozza, Francesco; Raciti, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| classici ed i professori tre cose sole si possono contrapporre a queste per poter formare degli | ||
Roberto Clerici; Michele Leskovich; Pietro Albrighi (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| distruzione di ogni confine nel campo dell' arte si unisca oggi altissimo il nostro grido di studenti | ||
Roberto Clerici; Michele Leskovich; Pietro Albrighi (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| preparare uomini pronti alla vita e al quale si possono far seguire corsi specializzati per le varie | ||
Roberto Clerici; Michele Leskovich; Pietro Albrighi (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in cui le luci la musica i colori si fondono con sentimenti ora tragici ora comici lo | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuova sicilia e col genio dei suoi giovani si ringiovanisca e si utilizzi l’ anfiteatro greco e | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| col genio dei suoi giovani si ringiovanisca e si utilizzi l’ anfiteatro greco e il suo scenario | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| liriche nelle quali parole scoppianti urlanti fischianti sibilanti si intersecano sprizzano lontano si espandono si tuffano si | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scoppianti urlanti fischianti sibilanti si intersecano sprizzano lontano si espandono si tuffano si librano sono obbligate al | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fischianti sibilanti si intersecano sprizzano lontano si espandono si tuffano si librano sono obbligate al uniforme costante | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si intersecano sprizzano lontano si espandono si tuffano si librano sono obbligate al uniforme costante e pedante | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fanali tutte le lettere e tutte le parole si troveranno per ragioni di spazio e di prospettiva | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai ciechi e ai sordi mare che si ama pazzamente e non si può dimenticare poiché | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
mare che si ama pazzamente e non si può dimenticare poiché è dolce carezzevole quanto la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| madre buttare allegramente la propria vita quando si è un italiano alla millesima potenza ciò è | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da un gruppo di giovani e audaci che si opposero con argomenti persuasivi all' intera nazione avvilita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ristagno nella vita nazionale una volta la burocrazia si addormentava sulle pratiche emarginate oggi tutto deve | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| funzione di rivelare glorificandoli i nuovi musicisti italiani si danno ogni anno due opere di wagner e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nessuna o quasi nessuna di giovani italiani si preferiscono cantanti stranieri inferiori ai nostri bisogna | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| domandiamo che alternativamente alle rappresentazioni delle opere classiche si svolga un concorso per un dramma moderno pittoresco | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad esclusivo beneficio degli artisti italiani come si aprono delle banche di credito a favore dell' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a favore dell' industria e del commercio similmente si dovranno creare appositi istituti che sovvenzionino manifestazioni artistiche o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte attraverso i tempi l' arte non si insegna gli attuali diplomati non sono né | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova la bellezza della | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai primi iniziatori boccioni balla russolo carrà severini si uniscono depero prampolini funi dudreville sant'elia soffici sironi | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle sue molecole e dei suoi elettroni che si oppongono per esempio alla penetrazione di un obice | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci offre la danza di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano nel 1912 | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| epoca in cui viviamo tipicamente futurista si distinguerà fra tutte nella storia per la divinità | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| principi della nostra nuova estetica la vecchia estetica si nutriva di leggende miti e storie prodotti mediocri | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di collettività cieche e schiave l' estetica futurista si nutre dei più potenti e complessi prodotti del | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forza creatrice umana dalla macchina e nella macchina si svolge oggi tutto il dramma umano noi | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| respira le belle macchine ci hanno circondati si sono chinate su di noi amorevolmente e noi | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| verso l' arte meccanica ma essi quasi sempre si fermarono all' esteriorità della macchina perciò e si | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si fermarono all' esteriorità della macchina perciò e si realizzarono soltanto pitture puramente geometriche aride ed esteriori | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| noi futuristi vogliamo 1° che della macchina si renda lo spirito e non la forma esteriore | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e non la forma esteriore creando composizioni che si valgano di qualsiasi mezzo espressivo ed anche i | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggetto e l' ideale plastico che il pittore si propone la macchina imprime oggi il ritmo | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e quale importanza noi vi annettiamo affinché non si equivochi sulle nostre intenzioni e sul valore delle | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| valore nella conformazione del nostro io il quale si forgia attraverso il mondo sensibile cercando vi è più | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella nostra arte apparirà ben chiara non si tratta di un nuovo soggetto non ripeteremo mai | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riposo la sua forza meravigliosa e la sua fede si sentirà pura e vitalizzata da una sola volontà | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura continua a essere spaventosamente barocca la pittura si cristallizza nella formola plastica la musica corrisponde allo | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al di là dell' umorismo l’ estetica si forma e si sforma continuamente mai riuscendo a | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' umorismo l’ estetica si forma e si sforma continuamente mai riuscendo a trovare la sua | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di rapporti e quel lavoro di trasformazione che si svolge nel suo cervello di fronte alla realtà | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| valutazione artistica attraverso forme non ancora realizzate si scoprono varietà di linee sagome volumi e altezze | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblico all' azione del dramma il pubblico si ricordi che questa trovata è dovuta ai futuristi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sentire dieci anni fa tante verità che oggi si impongono con la forza dell' evidenza il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nelle sue forme moderate d' altra parte si deve al futurismo italiano e ai futuristi balla prampolini | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e l' interpretazione spirituale delle opere per quanto si riferisce agli ambienti risente spesso degli arditi tentativi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aperto a tutte le nuove libertà spirituali dovunque si lavorava a perfezionamenti scenici ma nulla si era | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dovunque si lavorava a perfezionamenti scenici ma nulla si era tentato per rinnovare i motivi drammatici | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simultaneità e compenetrazione di tempo e spazio lo si deve al nostro teatro sintetico il teatro della sorpresa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| deve al nostro teatro sintetico il teatro della sorpresa si propone di esilarare sorprendendo con tutti i mezzi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuovi impegni creatori vano è assurdo dato che si può oggi ammirare imitare e plagiare soltanto una | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giovinezze mordono freni e catene che si fà colpire per non essere colpiti | ||
Balla, Giacomo; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tali qualità sono opposte al nostro gusto moderno che si compiace di sintesi coloristiche e di stilizzazioni di | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che la sua specie ed il profumo corrispondente si rievocano reciprocamente per l’ associazione delle sensazioni visive ed | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell’ ideare una macchina anche la più semplice si seleziona fra tutti i movimenti possibili per compiere | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meccanica le imperfezioni primordiali della traslazione quale si trova in natura sono armonizzate dall’ artificio meccanico | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quindi accoppiati e fusi tutti questi meccanismi e si creeranno macchine che dopo aver ricevuto istruzioni verbali | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creeranno macchine che dopo aver ricevuto istruzioni verbali si recheranno a compiere determinati lavori con la massima | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di automobilista nei campi d’ avazione si verifica qualche volta che tutti o quasi tutti | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla macchina fate mancare solo il combustibile essa si limiterà a fermarsi senza guasti e senza sofferenze | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più dotati di sensibilità già usano intervenire quando si verificano tali sconci e non è raro ad | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche estetiche per noi futuristi io propongo che si costituisca una società di protezione delle macchine | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| attuale società di protezione degli animali anzi gradualmente si sostituirà ad essa infatti la lenta ma | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più selvaggi siano dominati da una produzione che si basa sulle conformazioni delle loro credenze e dei | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conclusiva soltanto esasperando la portata di queste ricerche si può raggiungere una sicura solidità ma la | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| utile ma parallela ai movimenti sociali e spirituali altrimenti si cade nella ricerca del bello e del puro | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad un ambiente in crisi senza organicità si può sostenere che il mondo dopo il tramonto | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| certe e nel movimento-vita di questi pensieri si delinea lucida la nuova creazione le parole in libertà | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbandonata la penna dal colore ostile e monotono si impadronisce della policroma macchina da stampa e la | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| originali non potranno essere semplicemente declamate e si dovrà far uso della declamazione coloristica | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| importanza dalle spiegazioni successive quando questo mondo si esaurisce attraverso il tempo l' umanità inizia la | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quando manca la regolare possibilità la civiltà meccanica si avvia verso un nuovo equilibrio naturale la vita moderna | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittura futurista superato il periodo polemico dell’ affermazione estetica si realizza oggi attraverso l’ opera individuale dei diversi | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
da boccioni a prampolini la valutazione plastica si sviluppa organicamente accresce le possibilità espressive acquistando in | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| funzione definita e controllabile l’ opera dell’ artista si risolve perciò nel lavoro dimostrativo di questa funzione | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un’ attillato vestito spirale multicolore l' apparecchio intero si sviluppa nell’ infinito veloce possedendo violentemente l’ atmosfera | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al rosa arrivato all’ altezza della centrale le si sprofonda sotto in una curva snella di abbraccio | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchine al valore materiale sensibile e sensuale esistente si aggiungerà l' interpretazione spirituale primo complesso organico e originale | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' amore il sostantivo anatomico male appropriato si capisce che il caso non verrà analizzato alla | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una pela corta e l' altro pelo corto si chiamano capello maschile dunque la sensazione o | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la capa femminile di peli maschili ci si pensi su è impossibile nè si | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si pensi su è impossibile nè si dica che io cerchi il pelo nell' uovo | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| donne la scrittrice napoletana dicendo del lusso si esprime testualmente così che c' entrano mai gli | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| però il lusso è una cosa insomma si può sapere che razza di giuoco buffo è | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ne elevo una questione di moralità se si è data la coscia alla donna e gliela | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è data la coscia alla donna e gliela si è fatta nel modo che sappiamo non si | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si è fatta nel modo che sappiamo non si può mica dare la coscia all' uomo che | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da quella della sua compagna e se si è dato il petto a lui non si | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si è dato il petto a lui non si può dare il petto a lei quando guarnito | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che bella bocca che hai dice bocca sì ma in realtà fisica lei sente il bocco | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e procreazione mi rivolgo specialmente ai francesi - si chiami al femminile anche la più piccola parte | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non distratto ci guadagnerà in sanità come si vede la mia non è una questione di | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dico l’ automobile è femminile perchè essa si apre all’ uomo il quale ad essa non | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il valore di ogni parte dell' opera d arte si esprime con sincerità assoluta e sinceramente prepara la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pagnotta il ponte gli argini con la sabbia si fabbrica un cavallo con la scopa imbrigliata da | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se la mette tra le gambe e trotta si confeziona la colomba il bastimento le barche le | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| viso di queste statue le bambine che si costruiscono bambole di cenci vi cuciono perle false | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suppellettili d’ ogni misura dai mille colori e si divertono con un mondo rimpicciolito e trasformato hanno | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mostra personale a roma -1915 incominciava così si conoscono pittura e scultura dinamica futurista e quali | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande importanza superiore a quella che solitamente gli sì attribuisce io paragono il cartellone al quadro | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del 1925 fu superbo vi garantisco che si può fare di più - molto molto di | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e mai creative il futurismo dimostra come si può ricavare lirismo e sensualità della vita meccanica come | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| armonia coi più assoluti sviluppi metallurgici non si rinnega il passato e si tiene in grande | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| metallurgici non si rinnega il passato e si tiene in grande conto la tradizione per quanto | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tiene in grande conto la tradizione per quanto si riferisce a facoltà espressiva spiritualmente è un' | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non solo pittoricamente ma anche moralmente ciò che si dipinge questa mia affermazione non à nulla | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che come colore e il pittore non si fermerà alla superficie cromatica del materiale ma poiché | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' utilizzazione che egli ne farà come si vede questo pittore futurista tendendo ad un sistema d' | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai futuristi di tutto il mondo questi si manifestano impazienti feticisti delle bombe senza fine o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui potenza è simile alla divinità e che si lanciano a 600 km all’ ora seminando | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con gioia che margherita sarfatti teorico del novecentismo si esprime nelle sue dotte conferenze coi principi stessi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il soggetto più moderno e più vivo che si possa offrire a un pittore italiano oltre ai | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed orgoglio nazionale i pittori futuristi d’ oggi si sentono in buona compagnia con boccioni sant’elia giotto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| milanesi guidato dal giovanissimo e genialissimo bruno munari si presenta in piena efficienza sorprendente varietà di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha dunque la sua ragione nella simultaneità si evitano così i pericoli del frammento e del | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i pericoli del frammento e del particolare e si esce dall’ aneddotico i paesaggi i cieli | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
è il sentimento cioè dell’ uomo che si serve dell’ aeroplano per moltiplicare le sue forze | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo scultore mino rosso presentarono alcune composizioni dove si cercava di rendere uno spirito meccanico uscendo da ogni | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| apparecchi dei cieli della terra dei mondi siderali si organizzano al di fuori di ogni logica visiva | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni compenetrazione di piani causata dal movimento si organizzano per rendere l’ idea dell’ uomo di | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tradotti in immagini plastiche i paesaggi cosmici che si rivelano a noi con il superamento di ogni | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cose grandi nel passato noi affermiamo questa verità si pensa si sogna e si agisce secondo quel | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel passato noi affermiamo questa verità si pensa si sogna e si agisce secondo quel che si | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affermiamo questa verità si pensa si sogna e si agisce secondo quel che si beve e si | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si sogna e si agisce secondo quel che si beve e si mangia consultiamo in proposito | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si agisce secondo quel che si beve e si mangia consultiamo in proposito le nostre labbra | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impiombato da una compattezza opaca e cieca si armonizzi invece sempre più coll’ italiana snella trasparenza | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del riso la pastasciutta è un alimento che si ingozza non si mastica questo alimento amidaceo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pastasciutta è un alimento che si ingozza non si mastica questo alimento amidaceo viene in gran | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pillole composti albuminoidei grassi sintetici e vitamine si giungerà così ad un reale ribasso del prezzo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alaska ai raggi del sole con salsa marte si prende un bel salmone dell’ alaska lo si | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si prende un bel salmone dell’ alaska lo si trancia e passa alla griglia con pepe e | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e olio buono finché è bene dorato si aggiungono pomodori tagliati a metà preventivamente cotti sulla | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prezzemolo e aglio al momento di servirlo si posano sopra alle trancie dei filetti di acciuga | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli uomini necessità e non semplice godimento estetico si sviluppa sempre in atmosfera di pura religiosità | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| civiltà riteniamo indispensabile dichiarare che i nostri spiriti si armonizzano oggi con i periodi più intensamente religiosi | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| periodi più intensamente religiosi del passato così come si trovano indifferenti e contrari a tutto ciò che | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rinnovato fu soltanto nel quattro cento che si scoprì l’ arte greco-romana e alla loro volta | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ epoca idealizzando e perfezionando senza mistero si arriva cosi al cristianesimo che stacca l' uomo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quando da molti anni da parte di studiosi si scrive che la civiltà bizantina è l’ effetto | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più che un soggetto storico l’ uomo si riallaccia agli uomini della grecia e di roma | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di tanti altri sono meravigliose donne vive che si possono ammirare ma non pregare perché non trasfigurate | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impressionismo nelle sue opere il problema dell’ arte si apre con intensità maggiore e una unità essenziale | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parigi e per interessamento del poeta apollinaire che si arrivò al cubisme sensible in cui si cercava | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che si arrivò al cubisme sensible in cui si cercava di fondere le teorie del cubismo e | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i principi delle avanguardie e le idee fondamentali si fusero e divennero compatte ho riassunto brevemente | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una miserabile volontà di negazione dell’ avanguardia non si comprende o non si vuole comprendere che un’ | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| negazione dell’ avanguardia non si comprende o non si vuole comprendere che un’ arte è tale in | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ universalità l’ arte non esiste eppure si legge continuamente che un artista ha questa o | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prima uno stile assolutamente nuovo ed universale si cercò dapprima di dare per morte le avanguardie | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dapprima di dare per morte le avanguardie e si accusò l’ arte futurista di un troppo lento rinnovamento | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dall’ arte nuova un movimento continuo e vertiginoso si potrebbe rispondere che in vent’ anni la pittura futurista | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poteva naturalmente sorgere con la perfezione miracolosa che si vorrebbe pretendere occorrevano ricerche e scoperte polemiche | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| personali di assestamento alle forze invettive italiane si sono aggiunte le forze costruttive estere e tutte insieme | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastica d’ avanguardia ha degli schemi in comune si cerca di diminuirne l' importanza sono invece | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è precisamente unica e mondiale il pubblico si trova dunque di fronte a un ripetersi a | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
è come sempre questione d’ abitudine si cerca poi di diminuire l’ importanza delle avanguardie | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arazzi nelle stoffe nei gioielli ecc non si può concepire un nuovo stile se questo non | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci potremmo più liberare perché la nostra vita si sta formando a somiglianza di essa non | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contatto del nuovo ambiente anche l’ amore si orienta come fenomeno sentimentale verso la macchina | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avviene in modo visibile perché ognuno di noi si trasforma inconsapevolmente oggi ad esempio viviamo mille | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qui stimo utile chiarire un equivoco troppo comune si crede cioè che la nostra volontà tenda alla | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchina come oggetto nello stesso modo in cui si dipingevano un tempo dei frammenti di natura | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che diviene legge della mia opera chi si irrita perché in un quadro futurista non riesce a | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| note dimentica che quando ammira una nuova macchina non si ostina a ricercare l’ albero o la montagna | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| legno e il metallo che la compongono si parla anche di enigmi a proposito dei lavori | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| problema ò cercato di spiegare come la nuova civiltà si basi non più sulle leggi che regolavano un | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che informa la nostra epoca noi crediamo che si possa raggiungere un’ arte storicamente importante come quella | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simboli ecco la necessità del momento perché ancora si vede il mondo usare i vecchi simboli inadatti | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblicità dei milioni di aquile continuamente se si deve figurare la vittoria ci troviamo di fronte | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pirandello ad analizzare i suoi lavori ci si trova appunto la messa in opera di taluni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| così l’ intuizione popolare dice che i fatti si chiamano e s’ inseguono nello sforzo di unificazione simultanea | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spaventosamente breve in confronto alle possibilità intellettuali che si sviluppano proporzionalmente alla esperienza vissuta e sono subito | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa possibilità è scientificamente prevista ma anche qualora si volasse a due o tre mila km all’ | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei futuristi utilizzava i gesti coi quali quotidianamente si vestiva e spogliava per eseguire la propria ginnastica | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scorso anno su una frequentatissima spiaggia della florida si poteva osservare una dattilografa che prendeva il bagno | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
quanto al sonno sono persuaso che presto si potrà dormire più razionalmente ed il nostro corpo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più breve ma più profondo di quanto attualmente si usa i dormenti saranno anche trasportati a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricuperare in parte il tempo del viaggio ma si deve fare di più le nostre compagnie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la simultaneità questa meravigliosa facoltà embrionale che appena si va delineando nell’ epoca attuale occorre velocizzare e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ obiezione che dichiarò ogni simultaneità illusoria poiché si riduce sempre ad una più o meno rapida | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| obbligata alla sintesi - arte fascinatrice che audacemente si piazzò sui muri sulle facciate dei palazzi nelle | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vetrine nei treni sui pavimenti delle strade dappertutto si tentò perfino di proiettarla sulle nubi - | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poi tali rappresentazioni sono fatte con più apparecchi si possono svolgere in cielo dialoghi e azioni drammatiche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| schemi per televisione che sospesi a speciali aeroplani si sposteranno per offrire a tutti gli spettatori quella | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la straordinaria potenza suggestiva di azioni drammatiche che si svolgono sopra sotto sotto sopra e in tutte | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lotta accanitissima sanguinosissima disperatissima contro il prete che si alleò con tutti i nemici della patria l’ | ||
Settimelli, Emilio; Rosai, Ottone; Chiti, Remo; Maurizio, Alberto; Rosai, Bruno (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allo statu quo ante col concordato infatti si superarono le guarentigie sulle quali del resto garibaldi | ||
Settimelli, Emilio; Rosai, Ottone; Chiti, Remo; Maurizio, Alberto; Rosai, Bruno (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le guarentigie sulle quali del resto garibaldi così si espresse l’ italia amoreggia oggi con l’ idea | ||
Settimelli, Emilio; Rosai, Ottone; Chiti, Remo; Maurizio, Alberto; Rosai, Bruno (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbrutimento chiamando l’ atto sudicio infame garanzie si ritorna nella situazione del xx settembre del 1870 | ||
Settimelli, Emilio; Rosai, Ottone; Chiti, Remo; Maurizio, Alberto; Rosai, Bruno (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del canto concertisti e direttori d’ orchestra quando si gonfiano fino a dimenticare che l’ interprete è | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiane dell’ aristocrazia e dell’ alta borghesia che si infatuano degli usi e degli snobismi stranieri | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lirica della mia pittura di depero tanto si discute sul problema artistico di questi due aspetti | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| negli aeroplani nei transatlantici nei grattacieli che mi si presentano colorati plastici trasparenti o solidi costruiti bizzarri | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all’ occhio dell’ artista la natura magicamente si trasforma rimane chiara piana logica ma cambia | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ immagini il nostro occhio di conseguenza si è abituato alla velocità e simultaneità il | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella loro cinematica passione nervosa con molta leggerezza si accusò il quadro di trucco cinematico e l’ | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del cane e dei piedi della sua padrona si parlò e giudicò come di uno scandalo | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei teorici e degli artisti e tutti indistintamente si stanno convincendo delle ragioni fondamentali che impongono uno | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conferenze ecc la rivista noi che si pubblicava a roma tra il 1922 e | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| imitazione estera perché tutte indistintamente le avanguardie estere si sono nutrite dei principi e delle idee dei | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| propria espressione architettonica la concezione architettonica futurista si può riassumere con due termini espressivi lirismo e | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del mondo moderno e delle nuove forze che in esso si scatenano in potenza il dominio dell’ aria | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spalancato nuovi orizzonti stilistici poiché ignoti paesaggi meccanici si sono dischiusi ai nostri occhi scrutatori dell’ al | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paralisi noi siamo i soli giovani che veramente si preoccupino di rinnovare la scenografia del nostro grande | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
solo con questa gioia di luminosità cromatiche si può arrivare all’ interpretazione scenica pura del sublime | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
proclamiamo che solo attraverso le scenografie futuriste si possono ottenere quegli effetti di grandioso-maestoso e di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futuriste nelle quali il dramma dei sentimenti umani si compia in un’ atmosfera emotiva svincolata da ogni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cromatiche come risultato di una nuova sensibilità completamente rinnovata si prefigge di creare io spettacolo nuovo per le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prime esperienze ebbero inizio nel 1916 e si susseguirono quasi ininterrottamente ogni anno sino ad oggi | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il teatro poliespressivo l' arte scenica contemporanea si sviluppa in piena atmosfera futurista l' arcoscenico del | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
l' arte della scena mentre nel passato si era limitata a suggerire anziché a rappresentare come | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell' arcoscenico dei teatri di quei tempi si sono trasformati oggi in rappresentazioni plastiche di magiche | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maestri regisseurs del teatro russo e tedesco attuale si attardano ancora per trovare il sistema di inquadrare | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| espansione sferica di piani plastici ritmati nello spazio si giunge alla creazione dello spazioscenico polidimensionale futurista | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| attore-spazio nel teatro tradizionale e antitradizionale contemporaneo si è sempre considerato l' attore quale elemento unico | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| azione teatrale e gli elementi che in esso si agitano come accessori è evidente che questa unità | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dal volo nelle parole in libertà di un’ aeropoesia si deve 1 distruggere la frase | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altra dando così la successione di panorami che si partoriscono l’ un l’ altro allo infinito | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se invece vengono fissate sulla carta subito questa si muta in una volante e bene aerata pagina | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e dell' alluminio i nuovi materiali costruttivi non si adattano ai soli edifici di carattere economico ma | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vengono negati dagli architetti moderni ma ad essi si aggiungono i materiali nuovi più corrispondenti nella maggioranza dei | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fondamentali in campo tecnico ed utilitario oggi già si intravede la possibilità di avvicinarsi a dei soggetti | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma oggi in molti paesi di europa già si profilano le prime sagome di chiese coerenti con | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| senso religioso che prima di ogni altro valore si deve sprigionare da questi edifici anzi i nuovi materiali | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| difficoltà di trasporto e per il costo eccessivo si doveva ricorrere a delle imitazioni dei materiali nobili | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del nord rispondono pienamente alla loro funzione e si armonizzano con l' aspetto rinnovato delle città | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| accanto agli architetti tutti gli artisti novatori italani si preoccupano di raggiungere nelle nuove chiese una unità | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altra chiesa che prampolini e fillia stanno progettando si cerca di interpretare architettonicamente il senso di aereo | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ancora compresa per la sua apparenza di paradosso si è ciononostante imposta per le sue particolari leggi | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| epoca in cui viviamo tipicamente futurista si distinguerà fra tutte nella storia per la divinità | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| principi della nostra nuova estetica la vecchia estetica si nutriva di leggende miti e storie prodotti mediocri | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di collettività cicche e schiave l' estetica futurista si nutre dei più potenti e complessi prodotti del | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forza creatrice umana dalla macchina e nella macchina si svolge oggi tutto il dramma umano noi | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
dopo la guerra i ricostruttori della vita nazionale si sono lanciati audacemente e armati di grande ottimismo | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e i più sacrificati risultano proprio coloro che si sono sforzati con la massima passione ai perfezionamento | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bancari inadatti ad amministrarla rianimati cosi tutti si persuaderanno che in un determinato numero di anni | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in continua diminuzione iv un concordato generale si impone fuori da ogni finzione contabile per evitare | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pagare i debitori i creditori essi pure si avvantaggeranno di questa chiarificazione delle posizioni debitorie | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del tasso di sconto poiché il cambio italiano si sosterrebbe con assoluta facilità vi questo concordato | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastica futurista le belle macchine ci hanno circondati si sono chinate su di noi amorevolmente e noi | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| verso l' arte meccanica ma essi quasi sempre si fermarono all' esteriorità della macchina perciò essi realizzarono | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| concezione del virtuosismo tecnico-formale attribuito all' opera d arte si orienta verso una valorizzazione espressiva del dinamismo spirituale | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' anima l' opera d arte plastica che tuttora si compiaceva di evocare e forgiare le attitudini somatiche | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volontà intima di materiare le forze spirituali che si scatenano impotenza nel mondo psichico delle cose l' | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sufficienti per creare un nuovo organismo plastico se questo non si orienta verso la analogia plastica ossia verso la | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittorico ove l' elemento colore-tono e la forma-forza si equilibrano l' un l' altro così i | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
così i risultati tecnici attinti dalla pittura futurista si trovano oggi dinanzi ad un orizzonte nuovo e | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fulmineamente solidificarsi in un pugno rovesciante sportivi sì ma non spettatori di spettacoli sportivi lo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettatori di spettacoli sportivi lo sport che si riduce a guardare palpitando ed a applaudire la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forza e la destrezza e l’ audacia altrui si riduce ad una melanconica masturbazione sogno un | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di giovani fascisti che abbandonando improvvisamente le gradinate si divida in due grandi squadre per giocare una | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
bofonchiante glorificazione del pugno di boccioni si cazzotti con scintille miopia intellettuale sudiciume | ||
Tato (Guglielmo Sansoni) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all' antica visione delle facciate e dei particolari si contrappongono le visioni delle strade sovrapposte delle prospettive aeree | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arti applicate se per circa tre millenni si è fatta dell' ottima architettura con le infinite | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' ideazione perchè i prodotti che oggi si affermano nell' edilizia e nell' industria devono dare | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nelle sue varie utilizzazioni in italia non si è ancora compresa tutta la portata di questo | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le maggiori città tedesche olandesi francesi ecc si nota senza difficoltà che pur avendo in comune | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura italiana non negherà quella bellezza che mai si potrebbe raggiungere con l' imitazione e l' adattamento | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| insidiosa manovra per abolire gli avvisi luminosi si dice che questo assurdo tentativo sia più o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avvisi luminosi sono un sano ottimismo inebriante che si oppone ostinatamente alla disperazione del buio gli | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passate dentro di me innumerevoli altre esperienze che si sono man mano spinte oltre gli stessi confini | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inutili rappresentative e dove la ricerca della scienzarte si fa più palese gli elementi delle linee | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad esempio un altro disegno nevrastenia in cui si va decisamente liberandosi dalle forme plastiche e cromatiche | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fig 7 il mio senso intellettuale si è intanto talmente raffinato che mi sono trovato | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintetiche di quelle del mondo tangibile ma dove si fucinano i grandi ed i piccoli effetti del | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| materiale presento un esempio delle forze che si concretizzano in forme vegetali fig 8 | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| due esempi in cui la nostra ricerca scienzartistica si è liberata completamente da ogni senso estetico e | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettatori intorno a molti palcoscenici tondi su cui si svolgono simultaneamente azioni diverse con una vasta graduatoria | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e alla televisione sotto la ribalta circolare si apre un fossato che forma un grande anello | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai quali ogni spettatore nella sua poltrona-tavolo girevole si muove seguendo con successione veloce le diverse azioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trattati di pace e le convenzioni di disarmo si moltiplicano con la stessa velocità degli armamenti e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| credo perciò utile che la nostra razza intelligentissima si famigliarizzi con questa probabile realtà di domani tanto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| senza esenzione di sesso e di età si pone subito il problema in quale proporzione la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| subito il problema in quale proporzione la guerra futura si manifesterà diversa dall’ ultima guerra e in quale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| queste avanzate di fanterie con o senza artiglieria si deve compensare la inferiorità di numero e di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del cavallo è diminuito di quattordici chili si stanno però trasformando due reggimenti di cavalleria in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dallo sparire l’ uso dell’ arma bianca vi si é sviluppato parallelamente al tiro a distanza ed | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scoppiante della battaglia futura non credo che si potrà giungere anche sotto l’ angoscia di un | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la cosiddetta difesa antiaerea con cannoni e mitragliatrici si riduceva a un incommensurabile sciupio di munizioni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessità l' italia fascista pur volendo la pace si prepara intrepida f.t. ft marinetti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spazio è inutile concentrare i verticalismi già si vede in certi ultimissimi progetti urbanistici immaginare enormi | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altra non hanno più ragione d’ essere si tratta dunque di moda si tratta della lirica | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ essere si tratta dunque di moda si tratta della lirica del grattacielo o più precisamente | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha avuto il tempo di nascere e mentre si fanno oggi i primi tentativi di importazione è | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uno dei tanti mezzi rapidi di locomozione che si hanno e che ancor più si avranno domani | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| locomozione che si hanno e che ancor più si avranno domani è cosa assai più sbrigativa | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cosa assai più sbrigativa altre difficoltà urbanistiche si presentano attualmente assai più gravi di fronte a | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| battaglie contro il nuovo battaglie e resistenze che si imperniano sempre su questioni estetico-sentimentali fenomeni che non | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che da ragioni di abitudine i gusti si evolvono e si trasformano però sempre con maggiore | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di abitudine i gusti si evolvono e si trasformano però sempre con maggiore resistenza e cocciutaggine | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se sono sfruttati veramente come vetri cioè vi si lascia passare attraverso la luce e il sole | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non deve affezionarsi alle famose aperture razionali che si potrebbero chiamare più giustamente razionaliste il futurista | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chiamare più giustamente razionaliste il futurista non si attacca a niente del realizzato se quello che | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affetti da cecità mentale non vedono ciò che si svolge sotto i loro occhi per esempio | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e che comunque nulla caschi dal cielo si obbietterà che ci sono le maschere antigas ma | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in altri termini potrebbe chiamarsi arte-scienza che poi si fonde in un sol fatto concreto poiché noi | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fatto concreto poiché noi chiamiamo arte ciò che si crea intuitivamente scienza ciò che deriva da analisi | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ciò che deriva da analisi cioè quello che si crea con conoscenza quindi estetica perfezione tecnica | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
analizzando queste forme noi vediamo che esse si avvicinano a dati scientifici ciò dimostra che | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non può esister mai discordanza che quando ciò si verifica è il primo sintomo della decadenza dell’ | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai futuristi di tutto il mondo questi si manifestano impazienti feticisti delle bombe senza fine o | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui potenza è simile alla divinità e che si lanciano a 600 km all’ ora seminando | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed orgoglio nazionale i pittori futuristi d' oggi si sentono in buona compagnia con boccioni sant’elia giotto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sforzi verso una sempre maggiore intensità plastica volumetrica che si esprime nell’ aeropittura e nell’ arte sacra futurista | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avanguardia mai forse come nell’ arte edilizia moderna si sono viste due virtù in un tempo dissimili | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forme variabili all’ infinito stati d’ animo che si compensano a vicenda stati d animo che nelle loro | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| studio dei dati odierni dell’ urbanistica razionale che si è potuto intravedere il parallelismo di intendimenti estetici | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potuto intravedere il parallelismo di intendimenti estetici che si deducono da una maschia intrecciatura delle idealità dell' | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inclusa quella dei giardini contrariamente a quanto si è fatto in america ove soltanto il grattacielo | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in zone di densità di popolazione per ettaro si potrà convenientemente stabilire il principio che il centro | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a quello detto di medicina il quale invece si sviluppa soltanto nell’ allargamento delle strade organizzazione | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| negli e fra gli agglomerati l’ urbanismo moderno si riattacca non soltanto per i suoi fini ideali | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bellezze della terra di organizzare la natura come si equipaggiano le case moderne ed è per questo | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pratica dei giardini e del paesaggio per cui si ebbe in questi ultimi mesi una fioritura miracolosa | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non ho udito parlare dell’ acropoli mi si decantava il dinamismo spirituale e la penetrazione spiralica dell’ | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la penetrazione spiralica dell’ intelligenza greca mi si decantava la grazia languente e la elegante finezza | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ostriche vive le aragoste irte di antenne ambiziose si misero a tavola con gli aero-pittori futuristi italiani e i | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di cafoneria il carattere di un uomo si rivela traverso la cravatta che porta oggi | ||
Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| molto maggiore di quei poeti che ancora oggi si immalinconiscono guardando la luna lanterna dei ladri di | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con lo stesso stato d’ animo con cui si esaltano gii occhi di una donna che sono | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i suoi palpiti esempi di questa poesia si riscontrano in quel meraviglioso numero unico futurista campari | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di passione piacere palpitare una luce superinfusa si libra nella corresponsione fra la terra e il | ||
Caracciolo, Emanuele (Manuel) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diverse rivoluzioni o conquiste o esperienze che dir si vogliano e se esiste una tradizione per | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| indole e alla sensibilità dei tempi in cui si presentano come sarebbe anacronistica oggi una gara | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della canzonatura e semplicemente carnevalesca quella signora che si ostinasse per il treno l’ automobile e l’ | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qui denunciare la malafede pacchiana della critica si afferma volentieri che queste nuove conquiste hanno finito | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conquiste hanno finito col distruggere la poesia si dimentica volentieri che codeste forme sono dei mezzi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla nostra sensibilità niente altro sarebbe come se si volesse dare ad intendere che i nuovi mezzi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poi presso gli ammaliziatissimi poeti la malafede si estende ad un’ altra incredibile affermazione sulla inutilità | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| procurata dalle nuove forme metriche dal momento che essa si è trasferita il trasferimento vorrebbe poi dire stemperamento | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| donne e il fare l’ amore quando si dice di una pagina di prosa che è | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linea ciò non significa già che la poesia si sia liquefatta o stia per liquefarsi in prosa | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che il tono dimesso o sommesso della prosa si è alzato ha acquistato la movenza della danza | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| movenza della danza il ritmo del canto si potrebbero citare infiniti esempi basta fra tutti | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| convenienti allo sfruttamento di quella disponibilità non si va già a caccia oggi dai cacciatori servendosi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cacciatori servendosi dell’ arco e della fionda nè si balza all’ assalto dagli arditi e dai ribelli | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| profetizzati incoraggiati e accompagnati dalla poesia non si comprende perchè essa proprio oggi malgrado il suo | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quello del teatro di prosa quando esso si libererà da tutte le cianfrusaglie di cartapesta da | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meschini da tutte le sue insopportabili convenzioni e si ucciderà a camminare di pari passo col velocissimo | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ammettersi che la maschera e l' ombra poiché si dice che il cinematografo ha ucciso il teatro | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essenziale e totalitaria ciò che nella teoria futurista si chiama parola-atmosfera le parole in libertà figlie dell’ estetica della macchina | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastica nella rappresentazione fulminea di ciò che non si vede se non vuole ricorrere alle parole in libertà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di bagnanti-sandolini-mosconi-canotti-palloni simultaneamente freeegolanti di balzi-salti-sguisciamenti-volate-tuffi-grida-v irate-capisotto come si sta bene qui serafìna mia striiiiiiin-gimi ancora | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| placidissimo galleggiar di lunga barba quadrata ah sì intendo-voglio guardar bene nel volto quest uomo | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pietosissime sfilacciature di barbe in ogni dove sì poiché è qui davvero che si respira | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
sì poiché è qui davvero che si respira la nuova lampeggiante atmosfera che 20 | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volto tanto dei giovani che dei maturi non si scorge poiché non c’ è affatto ma terribilmente | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affatto ma terribilmente e disgustosamente s’ avverte e si sente in ogni loro atto parola espressione idea | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trasvolatore-atlantico s e italo balbo barba triangolare-aguzza sì perchè punge taglia viaggia aggressione-coraggio-conquista | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gente corra a guardarsi nello specchio s’ interroghi si consideri si metta a litigare supponiamo contro la | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a guardarsi nello specchio s’ interroghi si consideri si metta a litigare supponiamo contro la suocera che | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutto questo sarà un gran bene ma sì che sarà un gran bene specie poi | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giorno minacciata vita delle barbe ah sì davvero salutare sarebbe lo scoppio d’ una simile | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a me preme di affermare è questo come si spiega che quasi tutti questi signori presidenti portano | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocizzato da una profonda convinzione dello spirito si proietta nel futuro meccanico infondendo mi tale | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potenze singole a contatto fra di loro si intensificheranno fino a determinare la totale combustione | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dimostrante un' aldilà meccanico dal motor armonio si leverà in sordina un carezzevole ronzio motoristico | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un lungo corridoio all' imbocco del quale si fermeranno i presenti alla cerimonia e attraverso | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ardente dentro il quale la materia inutile si dissolverà in pochi istanti mentre l' essenza | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| condividere con me il nuovo futuristico progetto si è dedicato con giovanile audacia al compito | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i dogmi secondari di cui il dio-macchina si serve per tenersi legato ai suoi proseliti | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| serve per tenersi legato ai suoi proseliti si comprende bene innanzitutto che una religione pessimista | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intelligenti ragionanti buoni e magnanimi i quali si chiameranno macchinantropi il dio-macchina proietterà nel futuro | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| convincersi che la forma più alta della bellezza si sposta dall' edificio in sé alla città e | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la genialità dell' opera di un architetto si considera nella disposizione urbanistica richiedendo alla casa una | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abitabilità igiene luce servizi 2 si accusano le nuove case di essere simili a quelle | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| leggi che regolano la disposizione urbanistica di cui si terrà sempre conto dal clima alla natura | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aerei la luce e la forza elettrica possono permettere si deve considerare la costruzione di ogni singola casa | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| industria per costruire una villa o un' automobile si usano elementi tipicizzati a serie si apportano perfezionamenti | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un' automobile si usano elementi tipicizzati a serie si apportano perfezionamenti si studia ogni particolare con mentalità | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| usano elementi tipicizzati a serie si apportano perfezionamenti si studia ogni particolare con mentalità e mezzi esclusivamente | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è la totalità degli edifici allo stesso modo si disegnano ogni giorno tipi originali di carrozzeria con | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della profonda conoscenza tecnica infatti a cosa si vorrebbe attribuire se non a ragione artitica la | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblico o industriale al palazzo o alla villa si possono contrapporre i differenti generi di macchine di | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impiego di efficace modernità alle case minime si confrontino le automobili utilitarie le prime immobili le | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perciò che il maggior errore nelle discussioni che si fanno a proposito della nuova architettura sia nell' isolarla | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ordini e con gli antichi modelli volendo si possono elencare motivi di terrazze di spazi in | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a roma milano e trieste l' aeropoesia si sviluppò con aeroplani di paolo buzzi fonti sull’oceano | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeroporto di ostia il pubblico e la critica si convincono che le tradizionali aquile dipinte ben lungi | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropittura deve essere policentrico 9 si giungerà presto a una nuova spiritualità plastica extra-terrestre | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ orizzonte di montagne mare colline laghi che si sposta anch essa ma cosi lentamente da sembrare | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche la continuità orizzontale del piano su cui si corre nelle velocità aeree invece mancano questa continuità | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quella cornice panoramica l' aeroplano che plana si tuffa s' impenna ecc crea un ideale osservatorio | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| apparecchio e dalla terra questa visione ventaglio si riapre in forma x nella picchiata mantenendo come | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quota qualsiasi una costante se trascuriamo ciò che si vede sotto di noi vediamo apparire davanti un | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| noi vediamo apparire davanti un panorama a che si allarga man mano proporzionalmente alta nostra velocità più | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| apparecchio dopo avere studiato le prospettive aeree che si offrono di fronte all’ aviatore studiamo gli innumerevoli | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un movimento di rotazione cosi l' apparecchio si avanza come un' asta di ferro doppiamente dentata | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i punti dell’ orizzonte queste visioni roteanti si susseguono si amalgamano compendiando la somma degli spettacoli | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ orizzonte queste visioni roteanti si susseguono si amalgamano compendiando la somma degli spettacoli frontali | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| colori con dei crescendo e diminuendo elasticissimi che si intensificano o si spaziano partorendo nuove graduazioni di | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| crescendo e diminuendo elasticissimi che si intensificano o si spaziano partorendo nuove graduazioni di forme e colori | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è determinata dalla stessa continuità di volo si delineano cosi i caratteri dominanti dell’ aeroplttura che | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immenso dramma visionario e sensibile del volo si avvicina il giorno in cui gli aeropittori futuristi realizzeranno | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| condividere con me il nuovo futuristico progetto si è dedicato con giovanile audacia al compito | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i dogmi secondari di cui il dio-macchina si serve per tenersi legato ai suoi proseliti | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| serve per tenersi legato ai suoi proseliti si comprende bene innanzitutto che una religione pessimista | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intelligenti ragionanti buoni e magnanimi i quali si chiameranno macchinantropi il dio-macchina proietterà nel futuro | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurista la citta nuova diretta da fillia si propone di esaltare la vittoria dell’ architettura futurista | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono i futuristi fillia e alberto sartoris si pubblicano in italia due bellissimi giornali di architettura | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| queste opere diversissime e tutte marcate d’ italianità si dà vita a questi principi di antonio sant’elia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| condividere le congetture di una accademia moderna si direbbe persino che da un’ esposizione di ordine | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di ordine generale in merito alla dottrina razionale si attende da lui la impostazione del problema generico | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eclettica alla quale la tecnica ed i materiali si piegano inesorabilmente ma non per questo allontana | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua apparenza esteriore è perché soltanto dall’ utile si arriva al bello attraverso la funzione cui è | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una nazione a secondo della marcia del tempo si va compiendo un’ ardua impresa di salute pubblica | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i più lieti auspici i primi benefici effetti si troveranno permeati da quel dinamismo di spirito latino che | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| concatenazione del fattore politico economico artistico e sociale si può prevedere con precisione quale sarà la missione | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che sta a dimostrare come l’ architettura funzionale si innesti in tutto lo sviluppo civile e trovi | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o ad un affresco un adattamento costruttivo che si leghi cioè all' ambiente e ne diventi il | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che richiederebbe gli archi e le colonne si ammette la rivoluzione decisiva della edilizia per l’ | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuovi materiali e dei nuovi mezzi tecnici e si ammette che questa necessità crea oggi come avvenne | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro scultura e una loro pittura perchè si dovrebbero oggi ammettere in una casa razionale dei | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa necessità purtroppo nella maggioranza dei casi si entra ad esempio in una federazione industriale e | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| entra ad esempio in una federazione industriale e si ha la sensazione di essere in una chiesa | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pure dichiarandomi contro ogni pittura pura non mi si può accusare di difendere qualche cosa di statico | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eliminano la pittura dalle loro case questo si comprende per la tradizione e l’ educazione protestante | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| verrà mai a noia nessuna idealità nella quale si crede e che ancora è da realizzare può | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stessa parete e questione di saperla disporre si guardi infatti la mostra della rivoluzione fascista e sì | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si guardi infatti la mostra della rivoluzione fascista e sì pensi cosa sarebbe se tutti i documenti in | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la drammaticità e l’ eroismo che in essa si ammirano 4 nello stesso mio ordine | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' influenza delle pitture futuriste e cubiste sulla nuova architettura si legga il suo volume l' architettura funzionale edito | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| hanno fatto sempre della pittura murale in rilievo si sono usati procedimenti speciali facendo collaborare materiali diversi | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di un ambiente questa difesa della pittura murale si deve perciò intendere per quegli edifici dove la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| funzione dell’ abitabilità non è tutto e si deve sempre intendere non come sovrapposta all’ architettura | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dal movimento futurista italiano nel 1914 e al quale si sono ispirati tutti gli architetti novatori si aggiunge | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quale si sono ispirati tutti gli architetti novatori si aggiunge oggi un fattore importante l’ aviazione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| munite ogni cinquanta chilometri di abitati rifornitori che si allungheranno per congiungersi l’ uno all’ altro toccando | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
ai lati delle aerostrade e degli aerocanali si apriranno gli aeroscali sotterranei e gli idroscali blindati | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| universale dell’ arte anche in germania ci si orienta in questo senso l' oscillare tra | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettacolo di anticaglie architettoniche e monumenti volgari perchè si ostina a non valorizzare onestamente il genio dei | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro creato il futurismo vive così si dice gloria ai morti sant’elia e a boccioni | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lotte in italia nel campo dell’ arte si consuma indisturbati questo delitto gli artisti detti | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marcire nel 1909 mentre i patrioti si contentavano di polemizzare contro i negatori della sognata | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dd19190323 23 marzo 1919 a sansepolcro i fasci politici futuristi si trasformarono in fasci di combattimento il futurismo opera nei | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del mondo le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna fu una | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| penisola caldaia bollente odia i macchinisti incapaci si palesano tali i culturali d' italia che verniciati | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fermamente le posizioni conquistate le nuove idee si slanciano all' assalto marciare non marcire | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| geografica dello sforzo di miglioramento individuale non si può abolire l' idea di patria se non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al vecchio cipresso ecc per creare miracoli che si chiamano punta secca xilografia acquaforte e altre arti | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui ci siamo anche troppo dilungati non si scappa cari passatisti vi sono fatti oggi indiscutibili | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| emozioni e quindi nuove forme d’ arte esempio si vola indubbiamente esiste una emozione del volo come | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chè tanto il pubblico se ne frega che si possa trasmettere una nuova sensibilità come non avrà certamente | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| morale fascista del cinematografo si sente sempre più il bisogno di una educazione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e indirizzandone la concezione umana verso quello che si può chiamare una morale fascista del cinematografo la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tipici trionfi della macchina era logico che essa si realizzasse facendo a meno di qualsiasi sforzo creativo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e soffocate spesso dai seguenti vizi demoralizzanti che si possono egualmente notare in quasi tutta la produzione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con l’ inevitabile conseguenza d' un pessimismo che si compiace di luridumi degenerazioni e disgrazie 2 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pianistica cosicché nessuno pensò nell' ascoltarlo che si potessero meglio esprimere le sue sintesi musicali col | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poiché ogni artificio vela svia ondeggia e si prolunga analiticamente ogni sintesi essendo priva d’ artificio | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contenuto sono inscindibili 9 la sintesi si ottiene mediante un più o meno rapido sempre | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni schema stereotipato ogni ingombro e ogni distrazione si permette alla velocità di mutarsi in simultaneità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere breve altrimenti alla commozione incondizionata e intiepidita si sostituisce la noia sanzione e castigo d’ ogni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del jazz e della musica negra non si tratta d' altra parte d’ un impressionismo musicale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di campane muoiono tediosamente nelle orecchie di chi si innalza rapidamente in volo il movimento futurista creato | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poiché ogni artificio vela svia ondeggia e si prolunga analiticamente ogni sintesi essendo priva d’ artificio | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contenuto sono inscindibili 9 la sintesi si ottiene mediante un più o meno rapido sempre | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni schema stereotipato ogni ingombro e ogni distrazione si permette alla velocità di mutarsi in simultaneità | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere breve altrimenti alla commozione incondizionata e intiepidita si sostituisce la noia sanzione e castigo d’ ogni | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vapore o un profumo tende all’ analisi mentre si palesa d’ altra parte adatta a riassumere sinteticamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
occorre inventare cioè estrarre dalla vita che si vive una personale emozione - musicale come fece | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in mezzo agli uomini ed essi ad essa si stringono ciascuno le vuol stare più vicino | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di vapore la sua fatica suda e si accalora nel lavoro strenuo con l' uomo che | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che la governa geme come il lavoratore si dibatte come il lavoratore di cui è figlia | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e paterno il retrogrado l’ odia perché si è fermato all' inquisizione perché la sua vita | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ancora da roma l' affermazione di una nuova civiltà si irradi che da roma sia partito il primo | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un amico vostro dotato di questa facoltà lirica si trovi in una zona di vita intensa rivoluzione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| agli elementi essenziali arte fascinatrice che audacemente si piazzò sui muri sulle facciate dei palazzi nelle | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di difficile compito con l' arte pubblicitaria si deve esaltare con limitati mezzi coloristici formali o | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
in questo senso l’ arte pubblicitaria europea si differenzia nettamente quest arte in europa è | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la stitichezza cerebrale è un' arte che si addice magnificamente al temperamento esuberante e creatore mediterraneo | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che le ditte che abbisognano di propaganda attraente si rivolgano agli artisti per bozzetti di cartelli e | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| singole attività e attitudini 2 si è constatato che nelle manifestazioni dopolavoristiche c’ è | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| così da questo svariatissimo popolo subacqueo dove tutto si immensifica e vibra di sempre nuove energie la febbrile | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuove energie la febbrile poesia sottomarina per la quale si deve 1 - esaltare senza ritegno | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tattilismi coll' avvento soprannaturale della macchina l’ universo si è arricchito della velocità aritmetica geometrica algebrica di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità aritmetica geometrica algebrica di un lavoro che si sforza di essere sempre più autonomo sganciato dall' | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e con la relativa sensibilità specializzata destinata se si vuole a stemperarsi sulla vita e sugli ambienti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poeti rivelatori e abbellitori dei singoli tecnicismi ma si giungerà presto a tale potenza di ispirazione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sprizzeranno fuori autopoeti a scintille obiezione prevedibile si metterà in dubbio la possibilità di nobilitare un | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| estate segnò purtroppo una recrudescenza di passatismo che si manifestò con spettacoli tediosi di teatro morto all’ | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e nessuno capisce per quale ragione quei personaggi si disperino tanto dialoghi ansiosi di spettatori chi | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al vecchio barbone i nostri archeologhi teatrali si fanno forti di una espressione del duce interpretata | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nord e l’ asma funebre di ciò che si può chiamare il negrismo musicale ostinata melopea gemente | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orchestra credendosi rinnovato perché privo di bacchetta direttoriale si abbandona a lazzi nevrastenici di mani pederastiche per | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| napoli avanti la tofa conchiglia dalla quale si trae una melopea tragicomica a beffa della mitologia | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o campo di battaglia là dove il patriottismo si identifica con la religione splende nella gioia | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| crosta umana della terra è dannosa quando si accanisce a beffa dei morfinizzatori che fingono d’ | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| libertà di partiti politici stabilito che l’ umanitarismo si riduce sempre ad un egoismo camuffato privo di | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| senza motori per favorire spirito e benessere fisico si riduce ad una paura patologica le macchine | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
sul mare di albisola gioielleria imperiale dove si nuota contemplando a sinistra sulle terrazze divento verde | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
sono ritornati alle origini formali ma lì si sono fermati difatti come i bambini di | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| difatti come i bambini di tutto il mondo si assomigliano cosi le origini di tutte le architetture | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad ogni specie di rivestimento murale come pure si presta alla creazione di pannelli decorativi in modo | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
non è una materia nata ieri anzi si usa da qualche anno a tinta unica per | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a questo desiderato compito compito per il quale si ricorre con efficace letizia all' intarsio alla passione | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
sono lieto soprattutto che in tal modo si ravviverà nell’ artigiano la poesia del mestiere la | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| artigiano che in grazia di un prodotto autarchico si sono incontrati su di una strada fiorita e | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pochi centimetri sulla sua ottomana di foglie morte si muove con affanno il panciuto romanzone tatuato di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| thomas mann e di jules romains che bene si accompagnavano con il dondolio delle diligenze noi | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le coltri pigre invidiano fossimo rinvigoriti muscoli si andrebbe anche noi speriamo di piombare giù dal | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| corsa bambini e bambine d’ italia i trimotori si camuffano schiena ed ali con un po’ di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuove immagini e nuovi giocattoli guerreschi pattarozzi si serve dei campanili di cagliari come bastoni da | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggi in circa dieci anni di intensa attività si organizzarono in quasi tutte le città italiane e a | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli illusi gli impotenti coloro che piangono e si strofinano sui capolavori gelosamente custoditi dalle biblioteche e | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non ha il diritto di dipingere chi non si sente di abbandonare lo stucchevole nudo di donna | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dipingere in volo adorando l’ aeroplano come si adora una donna che ci commuove ci esalta | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| animo ingigantire adorando il cielo che oggi ci si presenta sotto aspetti superiori a ogni più accesa | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| noi ci sentiamo trasformare in santi l’ animo si riempie di sottile commozione lo sguardo s’ imbeve | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fisionomia cosmica attraverso i potenti telescopi hanno fatto sì che le nostre facoltà mentali e sentimentali si | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sì che le nostre facoltà mentali e sentimentali si orientassero verso questo elemento che fin dall’ antichità | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni giorno più in alto e più ci si eleva più intima forte si sente la purezza | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e più ci si eleva più intima forte si sente la purezza di dio è a | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dio è a queste quote purificatrici che si forma l’ essenza creatrice dell’ arte nostra | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di fantasia creatrice aeropittori futuristi l' elbano giovanni acquaviva si distingue per una sua tipica sensibilità altrettanto incandescente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ acqua pieno di cielo e rondini dove si mira e regna la poetessa annaviva ed ecco | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di promontori dove l' acqua salata e selvaggia si sottomette stupidamente a linee orizzontali di palude e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci protegge ed è sempre pronto appena si sgancia la bomba san gennaro la piglia al | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e quindi avvenne che questi inebriandosi di velocità si urtarono violentemente e si mutarono in questa notizia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi inebriandosi di velocità si urtarono violentemente e si mutarono in questa notizia dei quotidiani un tremendo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il corpo umano senza timore d’ essere colpito si slancia corazzato in avanti fin sotto la morte | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e quindi avvenne che questi inebriandosi di velocità si urtarono violentemente e si mutarono in questa notizia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi inebriandosi di velocità si urtarono violentemente e si mutarono in questa notizia dei quotidiani un tremendo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella più bellicosa per contrastanti discutitori e declamatori si distinse il dieciottenne aeropoeta futurista ennio de concini dimostrandosi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| raffreddati stonati ma tutti arieggianti ad acuti mondiali si manifestano con ricercate armonie 5 scoppio | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| numerosissimo e gesticolante scommette sacchi di pesos se sì o no aveva data una definizione esatta del | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marinetti gli domanda ho detto la verità sì o no quando ho dichiarato che il futurismo | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esiste più e ciò che esiste oggi non si vedrà nemmeno in paradiso il poeta marinetti | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paradiso il poeta marinetti rispose poeticamente di sì scatenando con la vittoria del proprietario negro un’ | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| entra non entra non entrerà mai entrerebbe ma sì così stupore silenzio imprevedibile 13 teatro | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| porte intensa veemente strozza e chiude lo spettacolo si ferma per moltiplicarselo intimamente a gomitate battibecchi e | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| professore grida con tono psichiatrico ai futuristi che si trovano in un palco voi non siete pazzi | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dello spettatore inveito dalla moglie vieni via imbecille sì imbecille e maleducato con coro a crescendo | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con coro a crescendo vieni via imbecille maleducato sì imbecille maleducato sì conseguente adorazione del fischio | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| crescendo vieni via imbecille maleducato sì imbecille maleducato sì conseguente adorazione del fischio riconosciuto come non | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e anonimo infatti quasi tutti i silografi si sono limitati a ripetere - sia pure con | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un decorativismo formale e stucchevole in fondo si spiega benissimo la logica di questo monotono risultato | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| benissimo la logica di questo monotono risultato se si pensa che - molti incisori noti antichi e | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| - per se stessa fredda e scolastica - si limitava a moltiplicare fino alla noia questi famosi | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastiche portate a quel massimo di riassunto che si conclude fatalmente nella sintesi ed ora non | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricominciando da capo gli operai scalzi e scamiciati si affondavano nei fossi a sradicare a sbarbare tosare | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| incerte e magre le code di cavallo queste sì approfittando della piazza pulita innalzavano dappertutto i loro | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| accanito inseguimento e far perdere le proprie tracce si vedevano costretti abbandonato il fascio a saltare l’ | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| procedeva spedito e regolare le cose però si complicavano quando si arrivava al braccio di fosso | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| regolare le cose però si complicavano quando si arrivava al braccio di fosso che separava a | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| palude e ravvolta da un gran mantello scuro si movesse per forza d’ inerzia e col | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più vivo desiderio e l’ occasione di farlo si presentasse ogni giorno come cacciatore come assetato oppure | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della parete regolare ed uniforme del fienile si scorgeva solo lo spiovente del tetto di un | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad infliggere rimproveri crudeli ad esseri invisibili si scorgeva il suo mantellone scuro gonfiarsi al vento | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
forse era più trattabile di quanto non si pensasse sarebbe stata un’ occasione favorevole per | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| massiccio e nero come tabacco da ciccare che si vedeva al mattino coperto di un corto fumo | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avrebbe venduto nemmeno a peso d’ oro si capiva troppo bene ch’ egli lo teneva lì | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fatto più rumore di palate di argilla si sarebbe sentito solo il soffiare affannoso dei buoi | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contadini senza scomporsi gli avrebbero risposto mah si vede che di notte son venuti gli angeli | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| galloni neri di deliziosa liquerizia che i ragazzi si lasciano scolare dagli angoli della bocca sulla camicia | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sotto a giuocare con me la bambina si era lasciata trascinare e ingannare dall’ acqua limpida | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pazza fino al fosso senza aprir bocca si buttò a terra sulla proda e bastò che | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| buttò a terra sulla proda e bastò che si sporgesse e allungasse il braccio tremante per pescare | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per pescare la sua misera creaturina quando si alzò con la piccola annegata in braccio apparì | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| subito inzuppata dal collo ai piedi come se si fosse stretta al petto una sorgente incamminandosi | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dolore avesse fatto improvvisamente irruzione dalla terra o si fosse abbattuta dal cielo di cui lei fosse | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia rimpiangendo le mie belle terre perdute si ripete lo spettacolo della visione e del ricordo | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quel caso pietoso e la poesia aborrita si vendica dell’ abbandono facendomi pesare orribilmente sulla mia | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di mediocrità acquistata dalla poesia femminile per cui si parla di essa come di un grazioso laghetto | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la crudeltà ad un potenziamento che le annulli si può arrivare ai cieli immortali dell’ arte | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paesaggi e tutti gli urbanismi amplificando ciò che si sono proposti marinetti mino somenzi e a mazzoni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con una volumetrizzazione delle pianure per modo che si fingano montagne 4 ingentilire le durezze | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una elasticità fatalmente spaventosa molta gente più si contrae nell' egoismo più infima diventa nella calunnia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avvocati i quali però perdono la causa quando si ergono a difensori di quell arduo imputato l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| predicare quella libertà che senza se ne accorga si toglie da sé isolandosi nel proprio paese così | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| isolandosi nel proprio paese così come il selvaggio si tiene lontano dai saloni elettrizzati della festa al | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il monito indicativo ami senza amicizia nulla si crea e non esiste civiltà evoluzione e benessere | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella scienza che nei suoi barlumi geniale non si sia sentito profondamente amico anche con le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vinci nel suo famoso ritratto ascolta ora si accordano mandolini di antica poesia cogli intonarumori del | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poiché la voce imbruttisce o diventa antipatica quando si plasmi ad una canzone scema e banale | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suggeritore d’ echi malinconici e rimorsi notturni si fanno eccezioni non numerose come la carrozzella la | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della crudeltà lo so -io so che si diverte goliardamente quei cacciatorpediniere calciatore di sottomarini | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sotto uno smisurato arco di proiettili in fretta si cronometrano da spiaggia a spiaggia insaziabilmente celestiale | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il corpo umano senza timore d’ essere colpito si slancia corazzato in avanti finsotto la morte inevitabile | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle compiante necessità ritmiche della lingua italiana non si parlerà più perché risolte nella polifonia orchestrale della | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| benemerenze patriottiche fasciste sono proclamate ovunque e che si trova costretta dalla sete poeticomusicale del pubblico a | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chi corre è una torre su chi rimane si scioglie un cane chi non inventa muore | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| erano in diretto rapporto col fenomeno al quale si riferivano l’ espressione fonetica della parola nasceva | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel proprio clima fece da sè le parole si incrociarono e non coincisero più erano nate le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| su traversine di versi e di rime si era sentito il bisogno d’ impostare le parole | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
anche fuori dal verso la poesia non si scostò dalla musica vocale e strumentale anzi si | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si scostò dalla musica vocale e strumentale anzi si associò ad essa e a volte si fuse | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anzi si associò ad essa e a volte si fuse creando tra le varie forme liriche il recitativo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vi è tutta una sottile trama musicale che si lacera paurosamente col rumorismo di marinetti la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per una più perfetta orchestrazione della dizione si manifesta possibile l’ utilizzazione di effetti musicali e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stata a servizio di una ideologia questo si nota specialmente nelle epoche delle grandi rivoluzioni spirituali | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quadro da cavalletto ultima esperienza romantica si sarebbe tentati di rivedere l' evoluzione pittorica dai | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di considerare l' elemento plastico da raffigurare i primitivi si preoccupavano dell' architettura che doveva inquadrare le loro | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rapporti con l' architettura cioè con la vita si decompose annunziando fatalmente il trionfo del frammento l' | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tecniche dal lato sensibile e formale si sono perdute salvo eccezioni le facoltà | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| primogenitura dell' arte polimaterica nel tempo se vogliamo si possono incontrare dei vaghi addentellati in proposito nelle | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| caratteri tipografici carta da parati ecc tuttavia vi si poteva notare un aprioristico errore di principio l' | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di ordine visivo di competizione plasticamente epidermica si trattava di reagire violentemente e con dichiarato coraggio | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dalla realtà pittorica anche la più trasfiguratrice si trattava di portare alle estreme conseguenze il concetto | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| polimaterico 6 da mezzo di espressione individuale si avviava a divenire mezzo di espressione collettiva e poteva | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
l' arte polimaterica è una libera concezione artistica che si ribella contro l' usata e abusata adorazione del | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
nel polimaterico infatti il valore evocativo si manifesta inversamente alla reazione visiva esterna poiché opera | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| medianico l' apparente accusa di intellettualismo che si potrebbe muovere verso un tale processo creativo cade | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| muovere verso un tale processo creativo cade quando si pensi che spaesato dagli elementi indiretti | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che un atto-puro di emanazione diretta primordiale se si vuole elementare dove convergono e coincidono le facoltà | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quale nasce da un sentimento dell' espressione e si afferma animistica funzionalità architettonica del polimaterico | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
il polimaterico non è una sovrastruttura che si applica ai piani o ai volumi architettonici ma | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro caratteristiche strutturali formate da elementi satelliti che si muovono dal centro alla periferia e viceversa non | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte passa da espressione individuale a manifestazione collettiva e si avvia verso una nuova concezione panteistica del mondo | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aspetti mediati del nuovo ordine spirituale e sociale quali si presenteranno alla fine dell' attuale conflitto mondiale | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha esaurito il proprio compito etico e storico si delinea l' avvento di una nuova civiltà la | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scientifico note i per avventurose esperienze si allude alle correnti artistiche rivoluzionarie quali futurismo cubismo | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ill pag 17 si noti infatti che nella mostra dei collages alla | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||