Filippo Tommaso Marinetti (1910)

RAPPORTO SULLA VITTORIA DEL FUTURISMO A TRIESTE

infernale
si urla allo scandalo mani di spettatori naufraganti si aggrappano alle poltrone altre stringono disperatamente

Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910)

LA PITTURA FUTURISTA

poste davanti a noi
noi porremo lo spettatore nel centro del quadro
come in tutti

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

PREFAZIONE AL CATALOGO DELLE ESPOSIZIONI DI PARIGI, LONDRA, BERLINO, BRUXELLES, MONACO, AMBURGO, VIENNA, ECC.

uni dagli altri
per far vivere lo spettatore al centro del quadro secondo l' espressione del

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

PREFAZIONE AL CATALOGO DELLE ESPOSIZIONI DI PARIGI, LONDRA, BERLINO, BRUXELLES, MONACO, AMBURGO, VIENNA, ECC.

modo la tela dipinta con l' anima dello spettatore ci ha spinti a dichiarare che questo deve

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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queste linee-forze devono avviluppare e trascinare lo spettatore che sarà in qualche modo obbligato a lottare

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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interna preparano musicalmente ed aumentano l' emozione dello spettatore
noi creiamo così in qualche modo un

Filippo Tommaso Marinetti (1913)

IL TEATRO DI VARIETÀ

sorpresa e la necessità d' agire fra gli spettatori della platea dei palchi e della galleria

Filippo Tommaso Marinetti (1913)

IL TEATRO DI VARIETÀ

della colla forte su alcune poltrone perché lo spettatore uomo o donna che rimane incollato susciti l'

Umberto Boccioni (1913)

DINAMISMO PLASTICO

la costruzione architettonica a spirale crea davanti allo spettatore una continuità che gli permette di seguire attraverso

Leonardo Dudreville (1914)

(DICHIARAZIONE DI POETICA )

ottica fotografica
operando direttamente sull' animo dello spettatore e attraverso alla sua sensibilità esse vogliono avere