Prampolini, Enrico (1917)

PRINCIPI DI EMOTIVITA' SCENOGRAFICA NOVISSIMA

base di nèon ultravioletto
vedremo così le dinamiche architetture della scena emanare incandescenze cromatiche che inerpicandosi

Prampolini, Enrico (1917)

PRINCIPI DI EMOTIVITA' SCENOGRAFICA NOVISSIMA

nuove sensazioni nuovi valori emotivi
guizzi e forme luminose prodotte da correnti elettriche gas colorati si

Filippo Tommaso Marinetti (1917)

LA DANZA FUTURISTA (DANZA DELLO SHRAPNEL-DANZA DELLA MITRAGLIATRICE-DANZA DELL'AVIATORE)

dalla vita i suoi ritmi e le sue forme
gli stupori e gli spaventi che agitarono

Filippo Tommaso Marinetti (1917)

LA DANZA FUTURISTA (DANZA DELLO SHRAPNEL-DANZA DELLA MITRAGLIATRICE-DANZA DELL'AVIATORE)

l' arte del nijnsky e le costruzioni di forme e di volumi di cézanne
così naturalmente

Filippo Tommaso Marinetti (1917)

LA DANZA FUTURISTA (DANZA DELLO SHRAPNEL-DANZA DELLA MITRAGLIATRICE-DANZA DELL'AVIATORE)

nulla a che fare con la grande sensibilità dinamica simultanea della vita moderna
con intenti molto più

Filippo Tommaso Marinetti (1917)

LA DANZA FUTURISTA (DANZA DELLO SHRAPNEL-DANZA DELLA MITRAGLIATRICE-DANZA DELL'AVIATORE)


sgarbata antigraziosa
asimmetrica
sintetica
dinamica
parolibera
in questa nostra epoca futurista mentre più

Orano, Paolo (1917)

LA DALMAZIA E' ITALIANA, SARA' ITALIANA

forma religiosa dell' anima storica
le alpi dinamiche sono il limite della latinità cattolica
di

Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917)

FONDAMENTO LINEARE GEOMETRICO

cubisti più avanzati comincia poi gli studi di dinamica scomparendo a luci con direzioni penetrazioni stratificazioni solidificazione

Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917)

FONDAMENTO LINEARE GEOMETRICO

elementi il quadro perfettamente moderno
3° elaborazione dinamica e manifestazione statica come affermazione espressa
4°

Bruno, Antonio (1917)

VOLUTTA' D'ALTATENSIONE

la sua grossa trippa e agilizzarsi
le forme già stabilite dal successo e dall' uso sono