Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO


fare in modo che la durata di ogni atto oscilli tra la mezz' ora e

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

ora 5
costruire gli atti preoccupandosi di a cominciare con sette-otto pagine assolutamente inutili b

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

ogni battuta essenziale a un centinaio o più di battute insignificanti di preparazione 7
non

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

a un centinaio o più di battute insignificanti di preparazione 7
non consacrare mai meno

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

preparazione 7
non consacrare mai meno di una pagina a spiegare con esattezza una entrata

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

cambiare scenario ad ogni atto fare un atto di giorno uno di sera e uno nel cuor

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

ogni atto fare un atto di giorno uno di sera e uno nel cuor della notte fare

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

la massima completezza il come e il perché di ogni azione scenica e sopratutto sapere all' ultimo

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

la tecnica che dai greci ad oggi invece di semplificarsi è divenuta sempre più dogmatica stupidamente logica

Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915)

IL TEATRO FUTURISTA SINTETICO

e per infantile istintivismo vuol vedere il carattere di un personaggio risultare da una serie di fatti