Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

PREFAZIONE AL CATALOGO DELLE ESPOSIZIONI DI PARIGI, LONDRA, BERLINO, BRUXELLES, MONACO, AMBURGO, VIENNA, ECC.

ingres di corot invecchiando e pietrificando la loro arte con una ostinazione passatista che rimane per noi

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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stile può avere con ciò che si chiama arte classica non ci riguardano affatto
altri cercheranno

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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la simultaneità degli stati d animo nell' opera d arte ecco la mèta inebbriante della nostra arte

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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opera d arte ecco la mèta inebbriante della nostra arte
spieghiamoci ancora per via d' esempi

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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appunto disegnare queste linee-forze per ricondurre l' opera d arte alla vera pittura
noi interpretiamo la natura

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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propria cultura intellettuale non per impadronirsi dell' opera d arte ma per abbandonarsi a questa
noi iniziamo

Boccioni, Umberto (1912)

MANIFESTO TECNICO DELLA SCULTURA FUTURISTA

non vi può essere rinnovamento alcuno in un' arte se non viene rinnovata l' essenza cioè la

Boccioni, Umberto (1912)

MANIFESTO TECNICO DELLA SCULTURA FUTURISTA

riproducendo gli aspetti esteriori della vita contemporanea che l' arte diventa espressione del proprio tempo e perciò la

Boccioni, Umberto (1912)

MANIFESTO TECNICO DELLA SCULTURA FUTURISTA

assegnatole dal concetto accademico del nudo
un' arte che ha bisogno di spogliare interamente un uomo

Boccioni, Umberto (1912)

MANIFESTO TECNICO DELLA SCULTURA FUTURISTA

per cominciare la sua funzione emotiva è un' arte morta
la pittura s' è rinsanguata approfondita