Fortunato Depero (1932)

REALTA' ED ASTRAZIONE

mal dipinto e caotico
il senso del quadro è tanto più magico in quanto è chiaro

Fortunato Depero (1932)

REALTA' ED ASTRAZIONE

dall' arte
evitare le bellezze astratte in un quadro vuol dire renderlo tela imbrattata di materia

Depero, Fortunato (1932)

IL CINEMATOGRAFO E LA PITTURA DINAMICA

passione nervosa con molta leggerezza si accusò il quadro di trucco cinematico e l' opera venne giudicata

Depero, Fortunato (1932)

IL CINEMATOGRAFO E LA PITTURA DINAMICA

stesso balla nel 1909 presentò il famoso quadro il cane al guinzaglio nel quale è dipinta

Depero, Fortunato (1932)

IL CINEMATOGRAFO E LA PITTURA DINAMICA

impressioniste divisioniste e cubiste primi aspetti cinetici del quadro furono fortemente spinti dalla velocità drammatica del cinema

Depero, Fortunato (1932)

IL CINEMATOGRAFO E LA PITTURA DINAMICA

dalla vita del passato
di conseguenza
quadro antico sta a quadro futurista come una vecchia sbiadita

Enrico Prampolini (1932)

L'ATMOSFERA SCENICA FUTURISTA

spaziale-cromatica degli elementi dinamici del atmosfera scenica luminosa
quadro schematico
scenosintesi ambiente scenico bidimensionale predominio dell'

Enrico Prampolini (1932)

L'ATMOSFERA SCENICA FUTURISTA

spazio
lo spazioscenico polidimensionale
da questo quadro schematico delle possibilità sceniche futuriste spalancale dinnanzi all'

Enrico Prampolini (1932)

L'ATMOSFERA SCENICA FUTURISTA

gli ulteriori sviluppi dell' azione teatrale schiava del quadro scenico e dell' angolo visuale prospettico fisso

Enrico Prampolini (1932)

VALORI PLASTICI DELLA PLASTICA FUTURISTA

dichiarando che
come espressione estrema
il quadro aereo pittorico deve essere policentrico
maestri assoluti