Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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questo metodo alquanto simile a quello dei greci di raffaello di tiziano del veronese è tale da

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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alquanto simile a quello dei greci di raffaello di tiziano del veronese è tale da disgustarci

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

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leggi pittoriche che lo precedettero
i punti di contatto che la nostra ricerca dello stile può

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noi non vediamo alcuna differenza fra uno di quei nudi che si chiamano comunemente artistici e

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che si chiamano comunemente artistici e una tavola di anatomia
c' è invece una differenza enorme

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c' è invece una differenza enorme fra uno di quei nudi artistici e la nostra concezione futurista del

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a ciò che il quadrato della finestra permette di vedere ma ci sforziamo di dare il complesso

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della finestra permette di vedere ma ci sforziamo di dare il complesso di sensazioni plastiche provate dal pittore

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vedere ma ci sforziamo di dare il complesso di sensazioni plastiche provate dal pittore che sta al balcone

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manifesto bisogna che il quadro sia la sintesi di quello che si ricorda e di quello che