Lista dei contesti relativa alla forma scelta
concetto
il divisionismo tuttavia non è nel nostro concetto un mezzo tecnico che si possa metodicamente imparare | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
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| bene - rettorica ed impotenza - proclamando un concetto unico di musica futurista cioè assolutamente diversa da quella | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
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| a causa della ristrettezza del campo assegnatole dal concetto accademico del nudo un' arte che ha | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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| medardo rosso per quanto importantissima parte da un concetto esteriormente pittorico trascura il problema d' una nuova | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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- bisogna distruggere il nudo sistematico il concetto tradizionale della statua e del monumento 11 | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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| insufficienti allo scopo travisando e rendendo confuso il concetto del tempo perciò i tempi si dovranno | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
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| vanità la lussuria concepita fuor di ogni concetto morale e come elemento essenziale del dinamismo della | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
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| per melodrammi veristi 2 il concetto dell' armonia coloristica concetto e difetto caratteristico dei | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
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| 2 il concetto dell' armonia coloristica concetto e difetto caratteristico dei francesi che li costringe | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
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| l' oggetto nell' universale dunque all' antichissimo concetto di divisione netta dei corpi al più moderno | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
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| di divisione netta dei corpi al più moderno concetto impressionista di suddivisione o ripetizione o di abbozzo | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
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| delle immagini noi sostituiamo a tutto ciò il concetto della continuità dinamica come forma unica e non | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
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| abbiamo trovato una forma variabile evolutiva diversa da qualsiasi concetto di forma fino ad ora esistito noi | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
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| in pittura e in scultura è dunque un concetto evolutivo della realtà plastica è l' esponente | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
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| ininteressanti incontrollabili 2 - unico concetto uguale per tutti il valore determinato dalla rarità | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
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questa risoluta chirurgia finirà di demolire il concetto passatista dell' arte coll' a maiuscolo ecco | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
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- per la stessa ragione il concetto di arte dovrà essere enormemente allargato anche in | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
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| per l' arte 6 il concetto inglese secondo il quale l' arte è un | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
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| si è avuta della funzione della scienza un concetto falso e passatista si è creduto in | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
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| sempre più numerose e più vaste questo concetto è falso perché spiegare un fenomeno non vuol | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
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| nella loro essenza inafferrabili e inspiegabili il concetto che si è sempre avuto della funzione della | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
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| modo armonico tutti i problemi sardi partendo dal concetto che essi formavano una vasta e formidabile questione | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
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ma si tratta di riformare solamente il concetto strutturale dell’ allestimento scenico ma di creare un’ | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
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| sue linee forze arriva così all' affermazione del concetto oggetto con astrattismo simultaneo che col trascendentalismo fisico e | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
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| e antitradizionale si tratta di debellare il concetto della serietà apparente si tratta di togliere l' | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
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| l’ altra si tratta di modificare il concetto di dignità di spezzare i canali delle energie | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
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| la maggiore libertà ah libertà concetto divino ah libertà terribile tesoro | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
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| d' ogni età anche se negati a qualsiasi concetto artistico e letterario questo programma politico segna | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
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| l’ imposizione di purificarne le attuazioni nel loro concetto altissimo di assoluta creazione autonoma ogni applicazione presuppone | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
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| par la participation imposée aux adjudica-teurs il concetto era che lo stato imponesse la partecipazione agli | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
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| azione l' azione di lavoro questo geniale concetto dell' azione di lavoro viene a sovvertire completamente | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
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| architetto edilizio che abbia della sua architettura un concetto eminentemente lirico chi consideri l’ assieme plastico della | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
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| europa dell' umanità penso a me il concetto di patri è indistruttibile quanto il concetto di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
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| il concetto di patri è indistruttibile quanto il concetto di partito la patria non è che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
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| dalla stonatura artificiale che molti musicisti preparano col concetto che l' autore deve arricchire di stonature la | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
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| boccioni lancia la magica parola modernolatria sviluppando il concetto nel suo volume pittura e scultura futuriste | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
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| diversi pittori rappresentazioni artistiche diverse rimanendo fermo li concetto fondamentale il quadro meglio di ogni spiegazione | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
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| ad un’ opera di soggetto fascista risponde al nostro concetto di modernolatria che dichiara indispensabile un soggetto vivo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
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| parti simultaneamente organiche e indipendenti abbandonare il concetto di pochi e fortissimi fari impiegando la stessa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
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| costruttiva 5 ecco perciò che il concetto della macchina da abitare ha un significato notevolissimo | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
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| l’ anima stessa delle forze universali il concetto sarà man mano spiegato e sviluppato intanto cercherò | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
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| investigazione introspettiva-futurista prossimamente lo sviluppo di questo concetto arnaldo ginna | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
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| di simultaneità nell’ arte teatrale che condanna il concetto di scena unica e stabilisce che ogni episodio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
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occorre secondo tali conclusioni fare predominare il concetto di offensiva continua mobilità e manovre aggiranti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
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| manovre aggiranti occorre togliere al fante il concetto d’ una indispensabile preparazione d’ artiglieria poiché da | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
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| una indispensabile preparazione d’ artiglieria poiché da questo concetto derivano ritardi lentezze e finalmente la guerra di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
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cioè policromie simili ai colori del paesaggio-ambiente concetto già sfruttato da esseri organizzati come fiori farfalle | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
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| volumi ortogonali dell’ archi lettura moderna il concetto dell’ arte edile razionalista pone il problema dell’ | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
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| nei limiti della sensibilità geometrica del nostro tempo il concetto latino ha preso il sopravvento sull’ influenza americana | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
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| suono rumore 20 eliminazione del concetto e prestigio di pubblico che ha sempre anche | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
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| denunciare le pericolosissime barbe invisibili ecco un concetto che deve mettere in marcia aggressiva il | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
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| nuovi materiali costruttivi e relative nuove possibilità ii concetto razionalista non imprigiona però sant’elia e ancora meno | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| europa dell' umanità penso a me il concetto di patria è indistruttibile quanto il concetto di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il concetto di patria è indistruttibile quanto il concetto di partito la patria non è che un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma autarchia nell' arte nel gusto e nel concetto estetico oggi vediamo mobili pratici lucenti discretamente | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
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| del ragionamento più non lavora e sublima il concetto di amore per la famiglia la sposa la | ||
Tullio Crali (1940) | ||
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| essenza individuale realizzata mediante l’ impiego di simultaneità concetto futurista di rappresentare più immagini o situazioni simultaneamente | ||
Peruzzi, Osvaldo (1941) | ||
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| sensibilità lirica mi guida su piani molto diversi al concetto di poesia aeroica aeropoesia eroica in cui la | ||
Maria Goretti (1941) | ||
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| si trattava di portare alle estreme conseguenze il concetto di sostituire totalmente e integralmente la realtà dipinta | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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| di espressione collettiva e poteva quindi resistere ad un concetto formativo di investigazione estetica e di affermazione artistica | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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| concezione infine che sfida l’ aprioristico e superato concetto del bello e dell' eterno nell' arte | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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