Lista dei contesti relativa alla forma scelta
impressionismo
| è tale da disgustarci pur ripudiando l' impressionismo noi disapproviamo energicamente la reazione attuale che vuole | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
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| reazione attuale che vuole uccidere l' essenza dell' impressionismo cioè il lirismo e il movimento non | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
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| non si può reagire contro la fugacità dell' impressionismo se non superandolo nulla è più assurdo | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
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| più vasta che gli permette di andare dall' impressionismo del balzac all' incertezza dei borghesi di | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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| ha quindi gli stessi pregi e difetti dell' impressionismo pittorico dalle cui ricerche parte la nostra rivoluzione | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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| sistematico e definitivo come sintesi quello che l' impressionismo ha dato come frammentario accidentale quindi analitico | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
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| ndt questo motore di tutte le tendenze impressionismo fauvisme cubismo espressionismo patetismo drammatismo orfismo | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
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| 6 anni quale superamento e solidificazione dell' impressionismo dinamismo plastico e plasmazione dell' atmosfera compenetrazione di piani | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
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| lo stile di tutte le ricerche pittoriche dell' impressionismo fino ad oggi la pittura futurista manifesto tecnico | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
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| tono nel declamato verbale per mezzo dell’ orchestra impressionismo istrumentale onomatopeia orchestrale oggettiva ed astratta sua | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
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| tra l' arte di isadora duncan e l' impressionismo pittorico come pure tra l' arte del nijnsky | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
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| a luci con direzioni penetrazioni stratificazioni solidificazione dell' impressionismo ed applicando poi lo stesso processo agli oggetti | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
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| scuole straniere è cominciato con la valorizzazione del impressionismo sparpagliamento delle forme e del cubismo solidificazione cerebrale | ||
Gino Galli (1920) | ||
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| futuristi per primo ingaggio la lotta contro l' impressionismo ed il cubismo pur rivelando in molte sue | ||
Gino Galli (1920) | ||
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| bisogna ritenere dannoso allo studio della pittura l' impressionismo e quel modo facilone di osservare le cose | ||
Gino Galli (1920) | ||
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| del soggetto e il suo valore ermetico all' anti-impressionismo non possiamo qui tracciare uno schema di | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
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| del soggetto e il suo valore ermetico all' anti-impressionismo non possiamo qui tracciare uno schema di | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di un angosciato periodo di ricerche che dall' impressionismo al cubismo non trovavano uno sbocco boccioni | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
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| colorate declamazione sinottica marciante solidificazione dell’ impressionismo sintesi di forma colore lo spettatore | ||
(1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all’ epoca moderna e a quel periodo che dall’ impressionismo ad oggi consideriamo come periodo di trapasso di | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trapasso di preparazione e di chiarimento l’ impressionismo e il punto di partenza di tutte le | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| partecipare l’ artista al movimento della vita impressionismo cézanne e cubismo sono i diversi aspetti dello | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lirismo senza profondità e senza luce l’ impressionismo è la prima timida rivelazione di un nuovo mistero | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell’ atmosfera cézanne sviluppa e supera l’ impressionismo nelle sue opere il problema dell’ arte si | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
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| di cézanne la sola parte di reazione all’ impressionismo e dimenticando l’ affiorare di un equilibrio nelle | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
ciò che era stato il colore nell’ impressionismo è la forma nel cubismo in questi | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| distinti da quelli cubisti solidificare cioè l' impressionismo secondo la formula di umberto boccioni e non | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intanto la più piatta e superficiale imitazione dell’ impressionismo francese ammala e uccide la produzione della maggioranza | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
e intanto l’ arte maturata attraverso l’ impressionismo e le avanguardie diviene l’ espressione di questa | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non si tratta d' altra parte d’ un impressionismo musicale ma bensì d’ un autentico futurismo musicale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
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