Lista dei contesti relativa alla forma scelta
materia
| la circonda come i nostri antenati trassero materia d' arte dall' atmosfera religiosa che incombeva sulle | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel vetro nel legno e in qualsiasi altra materia dei piani atmosferici che legano e intersecano le | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo stile l' altro prettamente plastico per la materia il primo anonimo e disordinato mancava del | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a tutte le necessità delle infinite espressioni della materia e la sua nuda severità fondamentale sarà il | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del bronzo negare l' esclusività di una materia per la intera costruzione d' un insieme scultorio | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| polifonico e polimorfo può abbracciare la vita della materia quando nella mia battaglia di tripoli ho | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| analogico è dunque padrone assoluto di tutta la materia e della sua intensa vita 9 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di più fuggevole e di più inafferrabile nella materia bisogna formare delle strette reti d' immagini o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dobbiamo abolirlo nella letteratura e sostituirlo finalmente colla materia di cui si deve afferrare l' essenza a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uomo ormai esaurita con l' ossessione lirica della materia guardatevi dal prestare alla materia i sentimenti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lirica della materia guardatevi dal prestare alla materia i sentimenti umani ma indovinate piuttosto i suoi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non si tratta di rendere i drammi della materia umanizzata è la solidità di una lastra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chilometri all' ora sono altrettanti movimenti della materia fuor dalle leggi dell' intelligenza e quindi di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| motori e riprodurre i loro discorsi la materia fu sempre contemplata da un io distratto freddo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gioia giovane o del suo dolore vecchio la materia che possiede una ammirabile continuità di slancio verso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una maggiore suddivisione di sé stessa la materia non è né triste né lieta essa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dalle parole slegate potrà penetrare l' essenza della materia e distruggere la sorda ostilità che la separa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di domare la vita multiforme e misteriosa della materia il periodo latino era dunque nato morto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| daranno le linee generali di una psicologia intuitiva della materia essa si rivelò al mio spirito dall' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
con la conoscenza e l' amicizia della materia della quale gli scienziati non possono conoscere che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| polifonico e polimorfo può abbracciare la vita della materia quando nella mia battaglia di tripoli ho | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e le parole in libertà c' introdurranno nell' essenza della materia collo scoprire nuove analogie tra cose lontane | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in un certo modo della stessa vita della materia avremo le metafore condensate - le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sessi umanità e appello all' oltre-uomo materia o trascendentalismo fisico analogie e giuochi di parole | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la monumentomania e l' ingerenza del governo in materia d' arte modernizzazione violenta delle città passatiste | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| collaborazione di ugo piatti mi hanno portato in materia di enarmonismo a delle conclusioni definitive sulla necessità | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le forme noi abbiamo finalmente la materia suono-rumore capace di assumere tutte le forme senza | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e superficiali che esprimono la stessa cosa in materia d' arte io devo servirmene ancora per chiarire | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| espressi telegraficamente morte dell' io letterario - materia e vita molecolare il mio manifesto tecnico | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della loro monumentomania effigiati sul luogo in bella materia fecale applausi fischi agitazione generale | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultura abbiamo pensato di rompere l' unità della materia in parecchie materie ognuna delle quali servisse a | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trasformazioni e assume diversi aspetti a seconda della materia scelta a manifestarla un organismo umano assume | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
il nostro amore crescente per la materia la volontà di penetrarla e di conoscere le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla sensibilità numerica esprimono le varie intensità trascendentali della materia e le rispondenze incrollabili della sensibilità io | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sensibilità numerica il nostro amore crescente per la materia la volontà di penetrarla e di conoscere le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla sensibilità numerica esprimono le varie intensità trascendentali della materia e le rispondenze incontrollabili della sensibilità io | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immane e sproporzionata al risultato sostenuta contro la materia nella costruzione del quadro e la meschina limitatissima | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritmi cromatici incorporei e puri perché liberati dalla materia e inalterabili nel tempo perché dominati da leggi | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diritto universale di discutere e di giudicare in materia d' arte 8 il vecchio | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elettrizzare la voce fondendola colle vibrazioni stesse della materia espresse dalle parole in libertà 5 avere | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| estraggono dalla terra tutti i rumori dormenti nella materia sotto la pressione del treno le rotaie | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di esprimere la poesia perizia nel trasformare la materia tramite e limite di comprensione opera d’ | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un nuovo cielo irrespirabile e vuotato d' ogni materia grandi grovigli di fulmini irritati li vedete | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo è necessario armare di uno scheletro questa materia cioè l' oggetto forzatamente da loro abbandonato poiché | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contrapposto le arti plastiche che si estrinsecano elaborando la materia sensuale alle arti vive diffluenti dell' azione che | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| può valorizzare con le sole proprietà obiettivo-oggettive della materia del senso dominante differenzieremo con assillo in | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| visibilmente ha prodotto con le molteplici lavorazioni della materia l' ambiente artificiale ossia ogni forma non partorita | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quelle produzioni che fra tutte le lavorazioni della materia maggiormente sono libere ovvero sono solamente alleate agli | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| preponderanza dell’ espressione metapsichica come valore proprio alla materia del senso come nel canto la parola | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diverse forme d’ arte la bellezza della materia la vitalità di organismi animali vegetali di fenomeni | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutto è architettura poesia musica danza quando la materia si dimentichi in virtù di una lirica pura | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| millesimi di sollecitazione dinamica e di equilibrio della materia sentire vivere in un tormento i moti | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| insonni senza ritrovare la calma prima che la materia di un mio lavoro avesse stretti i denti | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e del cubismo solidificazione cerebrale fredda calcolata della materia sorta di mal francese di cui purtroppo risentiamo | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del tutto moderna e francese ci allontanano dalla materia e dallo spirito e mentre la prima ci | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| acquistare quella abilità indispensabile ad ogni forgiatore di materia bruta l' artista deve essere sempre un | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di bontà sorridente improvviso turbinoso lucido infocato offrono materia miti e soggetti vivi che i capuana i | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| personali tipicamente meccaniche e moderne ma dominando la materia facevano passare attraverso la loro individuale sensibilità la | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande epoca meccanica inizi un equilibrio positivo tra la materia e lo spirito l’ opera non può | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| unico delle potenzialità naturali la medesima utilizzazione dello materia che provoca le stesse derivazioni spirituali superiorità architettonica | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| morale mancano tutte le compensazioni sensuali valore della materia equilibrio fisiologico sfruttamento cerebrale e i sensi cercano | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità ha sostituito ed ucciso la donna la materia ha creata la sua ragione spirituale l' uomo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di un unico piano la scultura fatta con materia unica e statica oggi quale espressione artistica non soddisfano | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
ma uno di questi creatori c’ è materia per tanti è già apparso e luigi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un quadro vuol dire renderlo tela imbrattata di materia evviva la potenza delle forze astratte dello | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettacolo sarà un rito meccanico dell' eterna trascendenza della materia una rivelazione magica di un mistero spirituale e | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo spirito regola - domina e perfeziona la materia umana che il nostro lavoro costruttivo | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| captazione amplificazione e trasfigurazione di vibrazioni emesse dalla materia come oggi ascoltiamo il canto del bosco | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di metallo ardente dentro il quale la materia inutile si dissolverà in pochi istanti mentre | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della proporzione così introduce nel centro della materia inerte il movimento vitale il ritmo ardente delle | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pochi segni in italia della minima preparazione in materia di molti architetti e decoratori botteghe e | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ecc estetica e ritmo nella smaterializzazione della materia tattilismo aeroplastico polimaterico senso meccanico allo stato | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintesi del cinema senso cinepanoramico del ritmo della materia dell’ aria e dello spazio questa nuova | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della luce tessuta folgore in sensazione fisica di materia notari in romanzo d' un bilancio di podestà | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| corali e stiramenti di nottole inchiodate al muro materia adatta alle loro ambizioni invece di cercarla in | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli chiamano i nostri falegnami e una materia elastica solida di apparenza marmorea screziata come un | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| modo mirabile e suggestivo non è una materia nata ieri anzi si usa da qualche anno | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| geometrico novecentista non dava alcun risalto nè alla materia nè al mobile stesso necessitava l' intervento | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| estero e oltre oceano ma oggi alla materia panno di lana viene sostituita la materia buxsus | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla materia panno di lana viene sostituita la materia buxsus ottenendo in tale modo una maggiore resistenza | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
non più sottostare alle terrestri leggi della materia ma saettare liberi e dominatori nello spazio e | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parte alla profonda familiarità che io con la materia - il legno - se sono giunto a | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essenziale il cui fine è viceversa spiritualizzare la materia ed ogni opacità corposa diviene traslucida in atmosfere | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| superata nella negazione spesso esasperata ed eroica della materia partendo dalle stesse premesse la mia sensibilità lirica | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dello spirito nell’ altra dalla magica trasfigurazione della materia io voglio comunicare l’ emozione del mistero metafisico | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni parola particolare spazio forma volume colore e materia segni musicali e indicazioni grafiche completeranno l’ | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tipico di equilibrio supremo fra la rappresentazione della materia e la espressione dello spirito la calma | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| adeguata e nuova espressione plastica spiritualizzare la materia e orchestrare armonicamente sopra le superfici spaziali destinate | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| concezione plastica le altre nelle quali l' elemento materia o l' elemento estraneo al colore intervenivano incidentalmente | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| integralmente la realtà dipinta con la realtà della materia di intuire il valore emotivo ed evocatore | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nasce un nuovo sentimento quello del lirismo della materia l' arte polimaterica non è una tecnica ma | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potere educativo è affidato all' orchestrazione plastica della materia la materia intesa nella propria immanenza biologica | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affidato all' orchestrazione plastica della materia la materia intesa nella propria immanenza biologica come nella propria | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| biologica come nella propria trascendenza formale la materia-oggetto nei suoi aspetti rudimentali poliespressivi dalla più umile | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| biologica come nella propria trascendenza formale la materia-oggetto nei suoi aspetti rudimentali poliespressivi dalla più umile | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| raffinata ed elaborata manualmente o meccanicamente la materia-organismo parte integrante della composizione polimaterica i cui elementi | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| raffinata ed elaborata manualmente o meccanicamente la materia-organismo parte integrante della composizione polimaterica i cui elementi | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' elemento-oggetto quanto per la presenza biologica della materia stessa concezione infine che sfida l’ aprioristico | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del miracolismo spettacolare da questa magia della materia nelle sue apparizioni bioplastiche nasce il nuovo incantesimo | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del polimaterico la facoltà di scelta della materia-oggetto da parte del polimaterista 9 è quella | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del polimaterico la facoltà di scelta della materia-oggetto da parte del polimaterista 9 è quella | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo ritroviamo nella segreta risonanza della transustanziazione della materia in questa segreta risonanza sta tutto il | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stato d animo dell' artista a colloquio con la materia l' artista interrogherà questa o quella materia ne | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la materia l' artista interrogherà questa o quella materia ne considererà la loro fisionomia dovrà apprezzare la | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che sottoscriviamo senz' altro ogni digressione in materia ci sembra superfluo ora ci domandiamo come | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| queste opere che allora definitivo interviste con la materia furono successivamente esposte in varie mostre in italia | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||