Lista dei contesti relativa alla forma scelta
stesso
| pronunciate queste parole quando girai bruscamente su me stesso con la stessa ebrietà folle dei cani che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande romanziere del castello dei desideri nello stesso palco willy dias la geniale scrittrice di cento | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le vele degli eroi di lepanto questo stesso vento africano accellererà ad un tratto in un | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tematico più ricche e multiformi variazioni di uno stesso soggetto e cercando non nella varietà esuberante degli | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| secondario di episodi o di accessori cioè allo stesso valore a cui l' amore è ormai ridotto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dalla maggioranza dei pittori ha per noi lo stesso valore che essi attribuiscono a un progetto d' | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono uguali tutte e due meritano lo stesso disprezzo il complesso dell' umanità non fu | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maggior soffio di audacia innovatrice si perpetua lo stesso equivoco l' artista copia il nudo e studia | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un quadro non può assomigliare che a sé stesso poiché la figura e le cose devono vivere | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| puro-sangue altri più avanzati potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier trepidante a una piccola macchina morse io | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come diceva voltaire esse costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un io distratto freddo troppo preoccupato di sé stesso pieno di pregiudizi di saggezza e di ossessioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro due tempi le cui misure contengano uno stesso numero di movimenti ma che i movimenti dell' | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle figure musicali basti dire che lo stesso strauss nella concezione formale della sua musica commette | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| misura mista e di misura composta nello stesso tempo la minima sia eletta definitivamente ed invariabilmente | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simmetriche misurate ripetentesi dopo dati periodi con lo stesso ritmo e con le stesse cadenze-rime sono pure | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella sua concezione formale si deve attenere allo stesso principio di libertà e di varietà già stabilito | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e 3 e loro multipli e nello stesso tempo possiede finalmente la libertà di sviluppare la | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un essere proiettato al di là di sè stesso è la gioia dolorosa d' una carne compita | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eroe moderno eroe di qualsiasi dominio ha lo stesso desiderio e lo stesso piacere l' artista | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qualsiasi dominio ha lo stesso desiderio e lo stesso piacere l' artista questo grande medium universale | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' artista questo grande medium universale ha lo stesso bisogno anche l' esaltazione degl illuminati di | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un essere raffinato e intelligente fa di sè stesso e della propria vita bisogna fare della lussuria | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spinge l' essere al di là di sè stesso la gioia del possesso e della dominazione la | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mai vinta dopo il passeggiero trionfo nello stesso effimero trionfo è l' insoddisfazione rinascente che spinge | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| facoltà di emozione nel godimento acustico in sé stesso che l' ispirazione dell' artista saprà trarre dai | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| puro-sangue altri più avanzati potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier trepidante a una piccola macchina morse io | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come diceva voltaire esse costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
il verbo all' infinito nega per sé stesso l' esistenza del periodo e impedisce allo stile | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittura che non conosce le diverse tonalità dello stesso colore quindi nessun rosa e nessun rosso-lacca nessun | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ancora esistono delle varietà di timbro in uno stesso rumore mi spiegherò con un esempio | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di timbro si possa avere anche su uno stesso tono e con lo stesso rumore si | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche su uno stesso tono e con lo stesso rumore si pensi ora con rumori diversi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei passaggi enarmonici coi timbri diversi di uno stesso rumore quale ricchezza e vastità di sensazioni ci | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passeggieri quello che io faccio e il mio stesso spirito sono calmi azzurri metodici abitudinari rivoluzione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linea del primo fascio e continuerà sempre nello stesso carattere nella prima linea di ognuno degli altri | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sarà naturalmente pagato all' uscita vendere lo stesso posto a dieci persone quindi ingombro battibecchi e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stessi aggettivi gli stessi luoghi comuni lo stesso gergo quarantottesco è un segno sicuro del l’ | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| umano l' uomo che ride del riso stesso o servendosi della gioia già scavata da altri | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di definirle spiegarle commentarle e si genera nello stesso tempo l’ opera una e molteplice una | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il genere dell' opera non ha per sè stesso nessun valore può acquistare un valore per le | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il verbo all' infinito invece è il moto stesso del nuovo lirismo avendo la scorrevolezza di una ruota | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
il verbo all' infinito esprime l' ottimismo stesso la generosità assoluta e la follia del divenire | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei numeri intuitivamente scelti e disposti nel centro stesso di una parola con una certa quantità di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei numeri intuitivamente scelti e disposti nel centro stesso di una parola con una certa quantità di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vogliono avere un ufficio emotivo e ricostruire nello stesso uno stato d’ animo lirico o drammatico o | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di luogo 5 accomunamento nello stesso quadro di momenti diversi tanto per ciò che | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conseguenze rigorose annullano e distruggono il significato stesso del movimento ma per essere più chiari | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e ha bisogno di illudersi che il personaggio stesso esista realmente per ammirarne il valore d' arte | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
autonomo cioè somigliante solo a sé stesso 6 trasformabile 7 | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| viene a godere dei vostri costumi regionali collo stesso sorriso con cui esso guarda i ragazzi arabi | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impotente e provinciale che non dimentica mai sè stesso che vuol conoscere profondamente tutto possedersi controllarsi | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| percorso da un corpo si condensa in questo stesso corpo velocità terrestre amore della terra-donna sparpagliamento | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte e la loro vita ne abbiamo lo stesso disgusto si può dire di più la | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cosa più evidente e più sicura lo stesso fenomeno invece costituisce per un vero scienziato un | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quale non fa che ripetere all' infinito lo stesso ragionamento non siamo in grado di indovinare sempre | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza astratta arte pura poesia della danza nello stesso modo si concepisca l’ arte del gesto | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle autorità uomini e cose segnano lo stesso passo autorità ruminano sempre le stesse cose di | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di luoghi diversi cinematografate daremo nello stesso istante-quadro 2 o 3 visioni differenti | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dalla propria umanità di raddoppiarsi di superare sé stesso per divenire ciò che noi chiamiamo l' uomo moltiplicato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| derivano da queste prime danze ed hanno lo stesso simbolo astronomico le danze cambodgiane e javanesi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stratificazioni solidificazione dell' impressionismo ed applicando poi lo stesso processo agli oggetti linee forza ottiene il complementarismo plastico dinamico | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tre dimensioni dello spazio ho eseguito io stesso nel 1918 molti voli espressivi e saggi di | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altro aviatore nel modo di volare lo stesso aviatore non vola sempre allo stesso modo | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
lo stesso aviatore non vola sempre allo stesso modo il volo dunque è sempre l’ | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
3 composizione prossimamente lo stesso autore pubblicherà le seguenti opere patoestetica e malattie | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da pretesti e limitazioni extra-estetiche per lo stesso scopo di redenzione ho affrontato la produzione non | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aggiudicatari dei lavori pubblici per dare esso stesso l’ esempio e per dimostrare l’ utilità ai | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| individuo imprenditore il quale notisi bene deve allo stesso ambiente sociale una gran parte della sua capacità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sobillati dai capi e agitatori contro l' azionariato stesso che tende a distruggere ogni loro ragione d’ | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il suo universo è grande quanto l’ universo stesso ad ogni architetto il proprio brano di | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ama il progresso dell’ italia più di sé stesso 2 chi vuole abolire il papato | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ama il progresso dell’ italia più di sé stesso 2 chi vuole liberare l' italia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ama il progresso dell’ italia più di sé stesso 2 chi vuole abolire il | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si prolunga disgraziatamente sul corpo affranto del lottatore stesso l' enorme groviglio di difficoltà inciampi miserie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prima scala educativa del tatto che è nello stesso tempo una scala di valori tattili pel tattilismo l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fondono con sentimenti ora tragici ora comici lo stesso dialetto siciliano ricco vario pieno di sarcasmi e | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| siciliano da premiarsi e incoronarsi solennemente nel teatro stesso proposta marinetti prampolini jannelli nicastro carrozza russolo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fruttifero per il depositante e per l' istituto stesso che promuoverebbe iniziative artistiche vendite ecc così | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| crede nella possibilità meravigliosa di portare il lavoro stesso a dominare tutte le correnti della vita meccanizzando | ||
Bracci, Tullio Alpinolo; Colombo, Luigi (Fillia) (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suo volume pittura e scultura futuriste nello stesso anno scoppia col fragore d' una officina inspirata | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è praticamente più importante dell’ invenzione del telefono stesso per il solo fatto di aver eliminato anche | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proprio sfogo l' uomo guardò a se stesso come a tal fine assoluto e noti come | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e i colori del paesaggio partono dal centro stesso per allargarsi secondo la forma della velocità questa | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e non degli uomini ed è maschile lo stesso il lusso non basta il lusso è | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di un lavoro teatrale pure saltando il lavoro stesso il misuratore può constatare l' entusiasmo del pubblico | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una cornice e che è fine a sè stesso cioè di cui non è possibile riprodurre il | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perchè il corpo umano avrà sommato in sè stesso delle nuove potenzialità il corpo umano sarà | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di riverberi e di luci che il materiale stesso emana e raccoglie secondo l' utilizzazione che egli | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marinetti gli elementi fondamentali per scrivere insieme allo stesso tato il seguente manifesto la fotografia futurista | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cézanne e cubismo sono i diversi aspetti dello stesso problema vi è la ricerca affannosa di una | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tenda alla pittura della macchina come oggetto nello stesso modo in cui si dipingevano un tempo dei | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creazioni pubblicitarie è evidente decisiva categorica- io stesso mi vedo ad ogni angolo di strada ad | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed aviatore nel modo di volare lo stesso aviatore non vola sempre allo stesso modo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
lo stesso aviatore non vola sempre allo stesso modo il volo è dunque sempre espressione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| superando in altitudine il monte bianco e lo stesso himàlaia asiatico c’ è anzi qualcuno che | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giudicata un insano acrobatismo pittorico quando io stesso balla nel 1909 presentò il famoso quadro | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed il più puro creatore avrò io stesso occasione dì parlare della sua opera nel prossimo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della coscienza umana s’ identifichi con l’ universo stesso noi futuristi magici e istintivi profeti di | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che precede le numerose illustrazioni il prampolini stesso nostro collaboratore traccia le basi estetiche della pittura futurista | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli alberi del prossimo secondo piano mostrano uno stesso andamento contorto delle linee essenziali fig i | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stare comodamente orizzontali invece che verticali occupando lo stesso terreno con lo stesso volume e ciò a | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che verticali occupando lo stesso terreno con lo stesso volume e ciò a scanso di tante acrobazie | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
l’ uomo deve conservare innanzi tutto se stesso e con sé la specie e per | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potrebbe far capire la sua imma-nenza anche domani stesso svegliati dal rombo dei motori cielo denso | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le spalle voltate all’ acropoli a un tempo stesso sognanti e volitivi mettetevi al nobile lavoro delle | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esaltare un prodotto industriale o commerciale con lo stesso stato d’ animo con cui si esaltano gii | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| se è vero che è nata dall’ urto stesso del sentimento insieme alla parola vera ed unica | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ragione di spostamento e l’ essenza dello spostamento stesso proprio ora che lo servono infinitamente meglio dei | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| entra affatto con la barba e che nello stesso tempo può entrarci benissimo così discussioni in | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di arrivo è la totalità degli edifici allo stesso modo si disegnano ogni giorno tipi originali di | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| curva compiuta seguendo tutte le posizioni dell' apparecchio stesso in una virata a destra i frammenti | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in essa si ammirano 4 nello stesso mio ordine d' idee sono gli architetti più | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nulla di più bugiardo ed assurdo al tempo stesso è l' uomo che a asservito a | ||
(1935) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mia battaglia di adrianopoli gabriele d’ annunzio stesso recentemente riconosceva l’ origine futurista delle sue parole in libertà | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alcun risalto nè alla materia nè al mobile stesso necessitava l' intervento dell' artista per dare | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una lampada verde ed è il tuo sangue stesso vermiglio che fuor dal tuo corpicino benzina nafta | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la parola autista medicalmente significa innamorato di sé stesso gli aeropittori futuristi trasfigurano mas sottomarini carrassalti navi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creare un linguaggio di essenze espressive che allo stesso modo di certe musiche sincopate alternanti spazi melodici | ||
Peruzzi, Osvaldo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fede e odiando gli altri odia sé stesso talvolta sfogandosi nel predicare quella libertà che senza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la parola autista medicalmente significa innamorato di sé stesso gli aeropittori futuristi trasfigurano mas sottomarini carri d’ | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| strapiombanti sul mare e il meriggio per se stesso fecondatore invece di abolire il pudore curarlo e | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||