Lista dei contesti relativa alla forma scelta
odori
| sforzarsi di rendere per esempio il paesaggio di odori che percepisce un cane ascoltare i motori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pittura dei suoni rumori odori manifesto futurista prima del 19° secolo la | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rendere pittoricamente i suoni i rumori e gli odori nemmeno quando scelsero a tema delle loro composizioni | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impressionista alla nostra pittura futurista dei suoni rumori e odori c' è un' enorme differenza come fra un | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla pittura dei suoni dei rumori e degli odori diremo soltanto che essi per ottenere questo | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pittura dei suoni dei rumori e degli odori è indiscutibile che 1.° il silenzio è | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è statico e che i suoni rumori e odori sono dinamici 2.° suoni rumori e odori | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| odori sono dinamici 2.° suoni rumori e odori non sono altro che diverse forme e intensità | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di vibrazione 3.° qualsiasi succedersi di suoni rumori odori stampa nella mente un arabesco di forme e | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pittura dei suoni dei rumori e degli odori nega 1 tutti i colori | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pittura dei suoni dei rumori e degli odori vuole 1 i rossi rooooosssssi | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alle sensazioni nate dai suoni dai rumori dagli odori e da tutte le forze sconosciute che ci | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| affermiamo che i suoni i rumori e gli odori si incorporano nell' espressione delle linee dei volumi | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| equivalenze plastiche dei suoni dei rumori e degli odori del teatro del music-hall del cinematografo del postribolo | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vista della forma vi sono suoni rumori e odori concavi e convessi triangolari elissoidali oblunghi conici sferici | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vista del colore vi sono suoni rumori e odori gialli rossi verdi turchini azzurri e violetti | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e sportivo i suoni i rumori e gli odori sono in predominanza rossi nei ristoranti e nei | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
mentre i suoni i rumori e gli odori degli animali sono gialli e blu quelli della | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e viola non esageriamo affermando che gli odori bastano da soli a determinare nel nostro spirito | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| qualità di peso e di movimento con gli odori contenuti nella camera questi odori mediante un | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con gli odori contenuti nella camera questi odori mediante un processo oscuro sono diventati forza-ambiente determinando | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli ubbriachi cantano e vomitano suoni rumori e odori milano 11 agosto 1913 dd19130811 11 agosto 1913 c.d. | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parecchie linee parallele parecchie catene di colori suoni odori rumori pesi spessori analogie una di queste | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| col manifesto la pittura dei suoni rumori e odori firmato carrà col volume pittura e scultura futuriste | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| agilizzare la sensibilità nel dominio sconfinato dei rumori odori colori più intensi più acuti più eccitanti | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come una matita lasciare sulla carta della strada odori sparpagliamento corporale pensieri sparpagliamento spirituale accrescimento di velocità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| automobili sono scìe di rumori globulari e di odori spiralici questa 100 hp continua le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di uomini donne avvenimenti pensieri musiche sentimenti pesi odori rumori cinematografati daremo con delle linee bianche su | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| personalità con la pittura degli stati d animo rumori odori educò la nostra sensibilità ora impressionabile solo dalle più | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contrari al vero desiderio poiché raramente collaborano cogli odori della pelle spesso si combinano con essi spiacevolmente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la flora futurista ed equivalenti plastici di odori artificiali manifesto futurista basta coi fiori naturali | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del futurismo nell’ arte decorativa equivalenti plastici di odori artificiali i profumi naturali hanno il proprio | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastico-coloristiche riuscite molto espressive di alcuni fra gli odori più caratteristici benzina acido fenico cloroformio ecc | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lontani campi della realizzazione fantastica giungono onde di rumori-odori inebrianti certezze di bello idealismi battaglieri | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
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| lontani campi della realizzazione fantastica giungono onde di rumori-odori inebrianti certezze di bello idealismi battaglieri | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| espressione di emozioni simultanee equivalenti di rumori di odori di velocità e stati d’ animo col | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| legno latta specchi vetri colorati luci ed acque fumi-suoni-odori ecc con l’ applicazione d’ ogni ritrovato | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| legno latta specchi vetri colorati luci ed acque fumi-suoni-odori ecc con l’ applicazione d’ ogni ritrovato | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
trascendalismo fisico pittura astratta di suoni rumori odori pesi e forze misteriose compenetrazione e simultaneità di | ||
(1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| accentuato da un profumatolo a tastiera i cui odori sono ogni volta cancellati da speciali aspiratori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ebrezza nascente delle voci i sapori e gli odori parlanti di questo congresso mediterraneo erano interrotti dalla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o musiche i vasti e complicati paesaggi d’ odori che costituiscono spesso le misteriose anime dell’ africa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cioè sensibile quindi marcato dai profumi e dagli odori dei corpi umani delle macchine degli ambienti | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rosai in serra e le irritate forme plastiche degli odori di salsedine scoglio alga pietra stracotta dal sole | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luci le ombre le penombre i profumi gli odori le musiche i rumori scientificare con la massima | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||