Lista dei contesti relativa alla forma scelta
stile
| squisitamente spirituale di delia benco scrittrice ispirata dallo stile affascinante come la sua toilette artisticamente originale | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di vista assolutamente avveniristici invece noi cerchiamo uno stile del movimento il che non fu mai tentato | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| punti di contatto che la nostra ricerca dello stile può avere con ciò che si chiama arte | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con l' ingenua convinzione di poter trovare uno stile che corrisponda alla sensibilità moderna senza uscire dalla | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultura troverà nuova sorgente di emozione quindi di stile estendendo la sua plastica a quello che la | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rinnovamento moderno della scultura uno decorativo per lo stile l' altro prettamente plastico per la materia | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non si può rinnovare se non cercando lo stile del movimento cioè rendendo sistematico e definitivo come | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è naturalmente annullata nella continuità varia di uno stile vivo che si crea da sé senza le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
solo per mezzo di analogie vastissime uno stile orchestrale ad un tempo policromo polifonico e polimorfo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non ha né preferenze né partiti-presi lo stile analogico è dunque padrone assoluto di tutta la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e il loro peso regolano il passo dello stile che è sempre necessariamente sotto tutela e le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessariamente il fallimento della troppo famosa armonia dello stile cosicché il poeta futurista potrà finalmente utilizzare tutte le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
solo per mezzo di analogie vastissime uno stile orchestrale ad un tempo policromo polifonico e polimorfo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potremo animalizzare vegetalizzare mineralizzare elettrizzare o liquefare lo stile facendolo vivere in un certo modo della stessa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello stile che servano a regolare lo slancio i rallentamenti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| treno delle analogie costituisce la velocità stessa dello stile il verbo all' infinito nega per sé | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stesso l' esistenza del periodo e impedisce allo stile di arrestarsi e di sedersi in un punto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rallentando due tempi per regolare la velocità dello stile queste parentesi possono anche tagliare una parola | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e riflusso ai sobbalzi e agli scoppi dello stile che scorre nella pagina stessa noi useremo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello stile che servano a regolare lo slancio i rallentamenti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al riflusso ai sobbalzi e agli scoppi dello stile che scorre nella pagina noi useremo in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architetti da un illustre critico di copiare lo stile del 600 come modello infallibile per le | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sale ad un piano ideale superiore crea uno stile esprime la nostra epoca di velocità e simultaneità | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un balordo miscuglio dei più varî elementi di stile usato a mascherare lo scheletro della casa moderna è | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quattrocenteschi di cariatidi rigonfie tien luogo seriamente di stile ed arieggia con presunzione al monumentale il | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è grottesco pesante e antitetico con noi tradizione stile estetica proporzione determinando nuove forme nuove linee una nuova | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potuto evolversi nel tempo e passare da uno stile all' altro mantenendo inalterati i caratteri generali dell' | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con questo il futurismo ha determinato il suo stile che dominerà inevitabilmente su molti secoli di sensibilità | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il dinamismo che è la sintesi e lo stile di tutte le ricerche pittoriche dell' impressionismo fino | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| racchiusa ed ogni sforzo viene diretto verso uno stile boccioni è di lui che più abbiamo | ||
Emilio Notte; Lucio Venna (Giuseppe Landsmann) (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manovre più impreviste e sbalorditive ha creato uno stile di acrobazia aerea meraviglioso fantastico insuperabile i | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintesi ma ricco di mezzi ha almeno tanto stile quanto ne ha giotto povero di mezzi | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| profonda si pone il problema di definirne lo stile concretarne le forme crearne le ideali sintesi definitive | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rivestirla alla moda che varia dalla stonatura allo stile pastoso e scivolante otterremo così 1 | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di nuove forme mediante l’ evoluzione della moda dello stile dell’ arte in genere possiamo dunque affermare | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o documenti storici - invenzioni e trovate - stile e qualità narrative - editore e lanciamento - | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degnamente palazzi e padiglioni dove trionferà lo stile dell' acciaio lo stile del cristallo lo stile | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| padiglioni dove trionferà lo stile dell' acciaio lo stile del cristallo lo stile della macchina padiglioni | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stile dell' acciaio lo stile del cristallo lo stile della macchina padiglioni di luce di cristallo | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aiuto potremo indicare e affermare il vero nostro stile gli architetti passatisti costruiscono con la loro | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e realizzata colla rivoluzione futurista delle parole in libertà e dello stile parolibero contro la prolissità decorativa del verso e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la letteratura mondiale con le parole in libertà e lo stile simultaneo svuotato il teatro della noia mediante sintesi | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di genialità necessaria a realizzare per prima uno stile assolutamente nuovo ed universale si cercò dapprima | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vuole come tutti gli avanguardismi europei dare uno stile alla nostra epoca questo stile non poteva naturalmente | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| europei dare uno stile alla nostra epoca questo stile non poteva naturalmente sorgere con la perfezione miracolosa | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perciò la delineazione sempre più accentuata di uno stile dell’ epoca quanto sopra è già evidentissimo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintesi dell’ esistenza influenzata dalla macchina questo stile generato dall’ ambiente meccanico è in fondo più | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ecc non si può concepire un nuovo stile se questo non abbraccia tutti i rami dell’ | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sinottiche di parole in libertà le sintesi teatrali a sorpresa lo stile parolibero veloce lo stato d’ animo pittorico il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| milionesima volta servì ad esaltare il passato lo stile classico ed arcaico del passato servì per glorificare | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i futuristi stilizzarono le loro composizioni con uno stile violentemente colorato con una plastica riassuntiva e geometrica | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di cassandre che oggi predominano sono di uno stile prettamente dinamico e meccanico futurista-anche le vetrine della | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vetrine superbe ed immense sono dipinti con uno stile nettamente dinamico- sono alberi sono nuvole sono | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gusto- i miei vivaci colori il mio stile cristallino e meccanico la mia flora fauna ed | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giù celeste cercatore di perle benché ossessionato dallo stile del mio ruolo artistico ne scorgo una in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stanno convincendo delle ragioni fondamentali che impongono uno stile a in armonia con la nostra epoca sarà | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spazio perciò quindi noi vediamo come ogni stile trovi la sua origine nello spirito del suo | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del movimento l’ architettura futurista è quindi lo stile del movimento materiato nello spazio di conseguenza | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di raggiungere nelle nuove chiese una unità di stile che mai fu raggiunta all’ estero matura | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orientare la scienza futurismo non vuol dire stile ma bensì continua evoluzione marcia in avanti veloce | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alle parole in libertà il radiasta deve esprimersi in quello stile parolibero derivato dalle nostre parole in libertà che già circola | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| circola nei romanzi avanguardisti e nei giornali quello stile parolibero tipicamente veloce scattante sintetico simultaneo 13 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un' automobile che ha una sua ragione di stile uguale a quella di una casa come | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere che sono sopra tutto pratiche lo stile è generato dal rapporto dei volumi e dalla | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
1 una distruzione del decorativismo di stile sovrapposti 2 una rispondenza perfetta tra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perché questa impresa nella sua ideazione nel suo stile conferisce all’ arte moderna e all' architettura in specie | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avvenne in tutte le altre epoche un suo stile e una sua bellezza perchè allora la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| generato una tale atmosfera di drammaticità e uno stile novatore che la dimostrazione non ha bisogno di | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma come la macchina ha differenti leggi di stile cosi l' interno di una casa può avere | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chiesa cattolica non ha mai fatto questioni di stile 3 in molli edifici pubblici la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| colorati e incitanti rinfrescare con modernità di stile e imprimere il gusto del nuovo popolare della | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| risente di molte influenze straniere e il suo stile improntato a un estetismo asessuale è di marca | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| opera immortale pittura e scultura futuriste dinamismo plastico uno stile universale non soltanto per l' europa ma per | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mobili novecento ma diciamolo pur francamente lo stile freddo monotono plagiariamente geometrico novecentista non dava alcun | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fantasia e sodisfa il gusto di chiunque con stile ed armonica funzione sodisfa il bimbo che | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||