Lista dei contesti relativa alla forma scelta
tutte
| creazione e di azione volete dunque sprecare tutte le forze migliori in questa eterna ed inutile | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ora ci accontentiamo di far saltare in aria tutte le tradizioni come ponti fradici la guerra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi costruiremo il binario sulle cime di tutte le montagne fino al mare quanti siete | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sonori trascinando le ferree pantofole e sdraiandosi in tutte le stazioni come un ubbriaco nella luce vinosa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stazioni come un ubbriaco nella luce vinosa di tutte le bettole treviglio brescia verona bando alla | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i mezzi termini disprezziamo e combattiamo tutte le forme di obbedienza di docilità d' imitazione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande insurrezione delle mummie non una italiana tutte austriache o leccapiattine ma la possente gioventù | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di quel progetto futurista che consiste nell' introdurre in tutte le scuole un corso regolare di rischi e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la materia prima perché secondo la grande speranza futurista tutte le autorità tutti i diritti e tutti i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| resto è vigliaccheria devo aggiungere che per tutte queste buone ragioni noi non siamo amati dai | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la letteratura esercitano un' influenza determinante su tutte le classi sociali anche sulle più ignoranti che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nutrite una passione sfrenata per la lotta in tutte le sue forme da quella della boxe semplice | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i vostri giornali che bisognava spalancare subito tutte le finestre poiché la peste era finita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è nell' abbrutente religione della tavola che calmate tutte le vostre angoscie e tutte le vostre preoccupazioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tavola che calmate tutte le vostre angoscie e tutte le vostre preoccupazioni dalla vostra sensualità voi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un difetto dopo tutto non dovete considerare tutte le mie osservazioni come rimproveri contraddirsi è | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volendo noi pure contribuire al necessario rinnovamento di tutte le espressioni d' arte dichiariamo guerra risolutamente a | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| guerra risolutamente a tutti quegli artisti e a tutte quelle istituzioni che pur camuffandosi d' una veste | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pure mio ed in versi liberi - vincitrice fra tutte le altre concorrenti del premio di l. 10.000 | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
ma i rari fortunati che attraverso a tutte le rinunzie sono riusciti ad ottenere la protezione | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei passatisti mi si riversi pure addosso con tutte le sue furie io serenamente rido e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sarà circonfusa dall' orchestra atmosfera sonora piena di tutte le voci della natura rese attraverso l' arte | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un unico tutto per la fusione effettiva di tutte le sue parti 6° considerare le | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poichè l' arte drammatica non può avere come tutte le arti altro scopo che quello di strappare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| disprezziamo in arte e più particolarmente nel teatro tutte le specie di ricostruzioni storiche sia che esse | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
nell' immensa inondazione di libertà cancellate finalmente tutte le strade dell' autorità voi gridaste lungamente la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giungere a questo esaltare l' orgoglio nazionale sotto tutte le sue forme 2 difendere e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il proletariato 6 trasformare senza distruggerlo tutte le qualità essenziali della razza spagnuola e cioè | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i vostri don-giovanni e i vostri matadores tutte queste energie traboccanti possono essere canalizzate nei laboratori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ora ci accontentiamo di far saltare in aria tutte le tradizioni come ponti fradici la guerra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi costruiremo il binario sulle cime di tutte le montagne fino al mare quanti siete | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
siano concesse all' individuo e al popolo tutte le libertà tranne quella di essere vigliacco | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il governo italiano divenuto finalmente futurista ad ingigantire tutte le ambizioni nazionali disprezzando le stupide accuse di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbiamo rapidamente maturato e superato in noi stessi tutte le meravigliose fasi della pittura francese nel diciannovesimo | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tradizione passata qualsiasi ne siamo convinti tutte le verità imparate nelle scuole o negli studi | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tela in fasci di linee che corrispondono a tutte le forze in conflitto secondo la legge di | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| maggioranza degli uomini esse sono uguali tutte e due meritano lo stesso disprezzo il | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la virilità ecco perché il futurismo con tutte le sue esagerazioni ha ragione per ridare | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d' acquistare donne ridiventate sublimamente ingiuste come tutte le forze della natura liberate da ogni | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la scultura nei monumenti e nelle esposizioni di tutte le città d' europa offre uno spettacolo così | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ingegnosità dei lapponi e degli eschimesi in tutte queste manifestazioni della scultura ed anche in quelle | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| retta sarà viva e palpitante si presterà a tutte le necessità delle infinite espressioni della materia e | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma affermare la necessità assoluta di servirsi di tutte le realtà per tornare agli elementi essenziali della | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di muscoli in tutti i seni e in tutte le natiche di eroi o di veneri che | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| voce spiegata sull' orchestra degli strumenti in sordina tutte le stelle d' oro ritte aperte le braccia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mostra il suo seno immenso dalle curve liquefatte tutte verniciate di belletti rosei sotto le gemme crollanti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| indiscutibilmente la mia opera si distingue nettamente da tutte le altre per la sua spaventosa potenza di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| finalmente la libertà di sviluppare la formula in tutte le combinazioni e proporzioni possibili stabilendo le seguenti | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il seguirsi dei secondi termini di parecchie analogie tutte legate insieme logicamente l' allegoria è anche | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma intuitivo dei secondi termini di molte analogie tutte slegate e molto spesso opposte l' una all' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| matematici che servono a dare le quantità riassumendo tutte le spiegazioni senza riempitivi ed evitando la mania | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dello stile cosicché il poeta futurista potrà finalmente utilizzare tutte le onomatopee anche e più cacofoniche che riproducono | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che riproducono gl innumerevoli rumori della materia in movimento tutte queste elastiche intuizioni con le quali io completo il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un errore un essere forte deve realizzare tutte le sue possibilità carnali e spirituali la | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al parossismo le gioie di questo accoppiamento sviluppare tutte le possibilità e far sbocciare tutti i fiori | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che l' audacia abbia tutti i diritti e tutte le possibilità ho potuto intuire il grande rinnovamento | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostro nuovo lirismo le parole in libertà scartando ora tutte le stupide definizioni e tutti i confusi verbalismi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ordine convenzionale unica preoccupazione del narratore rendere tutte le scosse e tutte le vibrazioni del suo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| preoccupazione del narratore rendere tutte le scosse e tutte le vibrazioni del suo io se questo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vita noi aboliamo tutti i legami stilistici tutte le lucide fibbie colle quali i poeti tradizionali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il passatismo n.d.t. ndt questo motore di tutte le tendenze impressionismo fauvisme cubismo espressionismo patetismo | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
delle sintassi già condannate dall' uso in tutte le lingue dell' aggettivo della punteggiatura | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
non è il caso d' indagare minuziosamente tutte le ragioni per le quali i pittori impressionisti | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' orizzontale pura della verticale pura e di tutte le linee morte 5 l' | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 6 il cubo la piramide e tutte le forme statiche 7 l' | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che turbina il cono rovesciato la spirale e tutte le forme dinamiche che la potenza infinita del genio | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dai suoni dai rumori dagli odori e da tutte le forze sconosciute che ci avvolgono questi | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di combattimento accanito contro il passatismo italiano sotto tutte le sue forme ripugnanti archeologia accademismo pedantismo sentimentalismo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e creatori è una cartuccia di dinamite per tutte le rovine venerate la parola futurismo contiene | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parola italia deve dominare sulla parola libertà tutte le libertà tranne quella di essere vigliacchi pacifisti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paragonato a un sistema di pittura che abolisse tutte le infinite gradazioni che possono dare i sette | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che il dominio del suono si arricchisca di tutte le infinite possibilità di sfumature tra un suono | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| completo sistema enarmonico in cui ogni tono ha tutte le mutazioni possibili suddividendosi in un numero indefinito | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diatonico e le sue possibilità aggiunge a queste tutte le possibilità sue proprie che sono infinite | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci serbi l' arte dei rumori abbiamo conquistato finalmente tutte le possibilità ogni forma di scala diatonica | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed enarmonica la più infinita varietà nei timbri tutte le forme di accordi e associazioni di accordi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suoni ma libere finalmente con la possibilità di tutte le espansioni e di tutte le forme | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la possibilità di tutte le espansioni e di tutte le forme noi abbiamo finalmente la materia | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbiamo finalmente la materia suono-rumore capace di assumere tutte le forme senza eccezione alcuna che vorrà e | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come un' acqua potabile per l' alimentazione di tutte le intelligenze restie e meticolose quando parlo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| invisibile l' agitazione degli atomi il movimento browniano tutte le ipotesi appassionate e tutti i dominii esplorati | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| imprimere alle parole già libere dinamiche e siluranti tutte le velocità quelle degli astri delle nuvole degli | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gluglu ammoniaca odor-di-donna-matura ascelle tuberosa cadavere tutte queste importantissime scoperte decisive non sembreranno nuove a | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fino all' orlo della pazzia 11 tutte le nuove significazioni della luce del suono del | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i sorrisi di tutti gli sghignazzamenti di tutte le contorsioni di tutte le smorfie dell' umanità futura | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti gli sghignazzamenti di tutte le contorsioni di tutte le smorfie dell' umanità futura vi si gustano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e poiché strappa alla donna tutti i veli tutte le frasi tutti i sospiri tutti i singhiozzi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la mascherano esso fa risaltare invece tutte le mirabili qualità animali della donna le sue | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| londra 16 il teatro di varietà distrugge tutte le nostre concezioni di prospettiva di proporzione di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| p es in una sola serata tutte le tragedie greche francesi italiane condensate e comicamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è ben più profondo e inutile denunciare tutte le porcherie che ogni giorno i nostri critici | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quotidiani divengono ogni giorno più le esibizioni di tutte le imbecillità artistiche d’ europa organizzate dagli | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| occorre dare all’ italiano moderno il gusto per tutte le cose moderne chi ama la vita moderna | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| treni espress deve sentire una vera ripugnanza per tutte le croste artistiche antiche o false antiche | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altre vergogne nostrali la critica italiana in tutte le sue forme svariate d’ imbecillità tiene bordone | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bum fischi assordanti bisogna liberarsi da tutte le vecchie formule bisogna distruggere quanto c' | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| protetti dal loro signore che al centro di tutte le cose ride più di loro il | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cieco ci rappresenta la profondità il privilegio di tutte le viste egli ha la gioia di | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le viste egli ha la gioia di tutte le luci e di tutti i colori | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessità all' abitudine di approfondire tutti i fantasmi tutte le apparenze funebri o dolorose della loro infanzia | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abituare i loro alunni a ridere sinceramente di tutte le cose dette serie dovranno certo possedere specialissime | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il commercio del carbone d’ ossa umane dacché tutte le fabbriche di polvere lavorano alla produzione di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una nuova sostanza esplosiva più micidiale di tutte quelle che finora si conoscono questa nuova | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
quei mercanti acquistano invece a grandi mucchi tutte le altre ossa per spedirle al giappone e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poco nel mondo intero e minaccia di imputridire tutte le razze gelatinizzandole perciò noi ci vediamo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
2 - logica abolizione di tutte le forme di illusione sul proprio valore di | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quantità di energia esteriorizzata saranno permesse all' artista tutte le stranezze tutte le pazzie tutte le illogicità | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esteriorizzata saranno permesse all' artista tutte le stranezze tutte le pazzie tutte le illogicità 4 | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all' artista tutte le stranezze tutte le pazzie tutte le illogicità 4 - per | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
cioè mescolanza caotica inestetica e strafottente di tutte le arti già esistenti e di tutte quelle | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di tutte le arti già esistenti e di tutte quelle che sono e che saranno create dalla | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' ingegno è un genere attivamente richiesto su tutte le piazze del mondo il suo valore | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nello sviluppo tecnico di questo assioma-base intrecciato in tutte le sue possibili combinazioni una forma f | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sterile per l’ artista che sappia ben penetrarne tutte le potenzialità e tutte le possibilità sarà la | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che sappia ben penetrarne tutte le potenzialità e tutte le possibilità sarà la rivelazione di nuovi e | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si dimostra in aperto contrasto non solo con tutte le altre forme d’ arte ma più ancora | ||
Leonardo Dudreville (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo snobismo mal canalizzato che ignora o disprezza tutte le audacie inglesi l' originalità e l' invenzione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e l' invenzione e si affretta a venerare tutte le audacie e tutte le originalità straniere | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si affretta a venerare tutte le audacie e tutte le originalità straniere non si deve dimenticare | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
oggi vogliamo abolire 1 - tutte le tinte neutre carine sbiadite fantasia semioscure e | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fantasia semioscure e umilianti 2 - tutte le tinte e le foggie pedanti professorali e | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i muscoli l' uniformità di goffi risvolti e tutte le cincischiature i bottoni inutili i | ||
Balla, Giacomo (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
disinvoltura italia giappone montenegro inghilterra tutte le forze agilità indipendenza spirito pratico tutte | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Umberto Boccioni; Carlo Carrà; Luigi Russolo; Ugo Piatti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le forze agilità indipendenza spirito pratico tutte le debolezze del genio progresso ambizione senso del | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Umberto Boccioni; Carlo Carrà; Luigi Russolo; Ugo Piatti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di combattimento accanito contro il passatismo italiano sotto tutte le sue forme ripugnanti archeologia accademismo senilismo quietismo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e creatori è una cartuccia di dinamite per tutte le rovine venerate la parola futurismo contiene | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostalgici eroismo quotidiano tutti i pericoli e tutte le lotte le mani sporche per aver | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parola italia deve dominare sulla parola libertà tutte le libertà eccettuata quella di essere vigliacchi pacifisti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| già per difendere la cultura latina ma combattiamo tutte e due queste culture ugualmente nocive per difendere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italia esso mette la parola libertà e su tutte le parole quelle di genio e di originalità | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
siano concesse all’ individuo e al popolo tutte le libertà tranne quella di essere vigliacco | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il governo italiano divenuto finalmente futurista ad ingigantire tutte le ambizioni nazionali disprezzando le stupide accuse di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| accade mai di afferrare un avvenimento interamente con tutte le sue cause e conseguenze perché la realtà | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teatro passatista 2 porre sulla scena tutte le avventure geniali della nostra genialità per quanto | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in milano il grande edificio metallico animato da tutte le complicazioni elettromeccaniche che solo potrà permetterci di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| imponderabile all' impercettibile troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell' | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| coloratissimi tessuti specchi lamine metalliche stagnole colorate e tutte le sostanze sgargiantissime congegni meccanici elettrotecnici musicali | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
nei giochi e nei giocattoli come in tutte le manifestazioni passatiste non c' è che grottesca | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| animali metallici per la più grande guerra conflagrazione di tutte le forze creatrici dell' europa dell' asia dell' africa | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande navigazione fluviale 5 intensificare decisamente tutte le industrie esistenti e creare immediatamente le mancanti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fino al rendimento massimo l' agricoltura e sanare tutte le zone malariche 7 vincere completamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni imposta per venti anni almeno prevediamo tutte le obiezioni e le distruggiamo la vendita del | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| paesaggi ed è insomma il riassunto meraviglioso di tutte le bellezze della terra siccome la vendita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il problema pittorico nell' ambiente meridionale mentre tutte le regioni italiane mandano i propri figli soldati | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| iniziata in altre regioni italiane dal futurismo perchè tutte le forze artistiche del nostro paese partecipino alla stessa | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| malinconia nostalgica velano di una triste opacità letteraria tutte le opere di quel periodo si può | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il male inguaribile che consuma l' arte italiana in tutte le sue manifestazioni la più piccola verità | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| napoli è napoli vive e si trasforma con tutte le sue forze con tutte le sue originalità | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si trasforma con tutte le sue forze con tutte le sue originalità avete creato un café-chantant | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che è la sintesi e lo stile di tutte le ricerche pittoriche dell' impressionismo fino ad oggi | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alle prime forme di lirismo futurista il quale riassumendo tutte le tendenze simboliche e decadenti era in certo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ho scoperto una feroce satira della mitologia con tutte le sue sirene i suoi tritoni e le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
gli ascoltatori voltandosi continuamente per seguirmi in tutte le mie evoluzioni partecipavano con tutto il corpo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulla testa morto ghigliottine solari su tutte le porte guai al pensiero che esce | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità avendo per essenza la sintesi intuitiva di tutte le forze in movimento è naturalmente pura | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lentezza avendo per essenza l' analisi razionale di tutte le stanchezze in riposo è naturalmente immonda | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
aggressiva e guerresca lentezza analisi di tutte le prudenze stagnanti passiva e pacifista | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| artistico l' erudito che sa catalogare e descrivere tutte le opere create dagli altri in passato non | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| centinaio di volumi contenenti una accurata relazione di tutte le verità scoperte da altri non ha niente | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| coltura non è mai poca 2 tutte le scienze sono popolate da schemi mentali che | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aggregato di verità più o meno provvisorie e tutte nella loro essenza inafferrabili e inspiegabili il | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| umanità verso il mistero totale 5 tutte le scienze per una viltà forse incosciente si | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di energia occorsa a produrla 6 tutte le scienze attuali mancano di agilità e di | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un grado di intelligenza superiore a quelle di tutte le altre la complicatezza della loro azione ce | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
al di fuori di una tale fede tutte le affermazioni e le definizioni sono nulle come | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vede o che si tocca affermo che tutte le arti indifferentemente possono esprimersi con pari | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il teatro che costituiscono il coronamento logico a tutte le mie precedenti considerazioni intuizioni ed affermazioni | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritornato musica pura e si è liberato di tutte le convenzionalità e di tutte le diminuzioni impostegli | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è liberato di tutte le convenzionalità e di tutte le diminuzioni impostegli dal recitativo dramatico dal senso | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| materiale di guerra indispensabili per il compimento di tutte le nostre aspirazioni nazionali ad ovest e ad | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rendere veloci uomini e cose trinomio che rinchiude tutte le incognite del problema sardo e denari | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
la nostra grande guerra igienica che dovrà soddisfare tutte le nostre aspirazioni nazionali centuplica la forza novatrice della | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esso sorgendo come teatro senza parole ha ereditate tutte le più tradizionali spazzature del teatro letterario | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volte che una pietosa e trita analisi tutte le immense possibilità artistiche del cinematografo sono dunque | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuova arte immensamente più vasta e più agile di tutte quelle esistenti siamo convinti che solo per | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potrà raggiungere quella poliespressività verso la quale tendono tutte le più moderne ricerche artistiche il cinematografo futurista crea | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poemi discorsi e poesie cinematografati faremo passare tutte le immagini che li compongono sullo schermo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dagli uomini biciclette tram treni automobili e tutte le macchine è l' assieme delle emozioni | ||
Depero, Fortunato (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di combattimento accanito contro il passatismo italiano sotto tutte le sue forme ripugnanti archeologia accademismo senilismo quietismo | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e sottomettere è una cartuccia di dinamite per tutte le rovine venerate la parola futurismo contiene | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| deboli eroismo quotidiano tutti i pericoli e tutte le lotte le mani sporche per aver | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parola italia deve dominare sulla parola libertà tutte le libertà eccettuata quella di essere vigliacchi | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| già per difendere la cultura latina ma combattiamo tutte e due queste culture ugualmente nocive per difendere | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la famiglia sia toccata tutti i diritti tutte le libertà devono essere accordati alla donna gridate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| figlio meccanico frutto di pura volontà sintesi di tutte le leggi di cui la scienza sta per | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| glauco stupidamente adorato dai poeti lavora infatti con tutte le sue tempeste diligenti e furibonde a dare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
tutti i soprappiù sono in giuoco in tutte le anime l' emulazione si accanisce verso | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una atmosfera di velocità e di pericolo tutte le intelligenze divenute lucide tutti gli istinti condotti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dielettrici va di giorno in giorno crescendo tutte le leggi dell' elettricità nei gas rarefatti sono | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| su in alto come cornacs nello loro cabine tutte a vetri le loro piccole figure sono | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| enormi balzi furenti di danze sudanesi sono tutte variazioni sull' unico motivo di un uomo seduto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| primo scenario futurista questo mio manifesto annulla tutte le tendenze passatiste che non si devono rievocare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che edgardo poe chiama la più sublime di tutte poiché dette verità di altissima importanza non potevano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immersione violenta e assoluta che affronta ed esalta tutte lo forze scatenate dal progresso scientifico il romanticismo | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| molto onore a montmartre noi intendiamo ridicolizzare tutte le false delicatezze le finte audacie i convenzionali | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cretineria voluttà d’ altatensione aperti a tutte le correnti del mondo ansiosi di battaglia protesi | ||
Bruno, Antonio (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tollerati una italia fuori tutela assolutamente padrona di tutte le sue energie e tesa verso il suo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degli enti pubblici e con la espropriazione di tutte le terre incolte e mal coltivate energica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
pensioni operaie sequestro della metà di tutte le sostanze guadagnate con forniture di guerra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| semplificare tutto abolire l' immonda anzianità in tutte le amministrazioni nella carriera diplomatica e in tutti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bonifiche delle terre malariche mettere in valore tutte le forze e le ricchezze del paese | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
frenare l' emigrazione nazionalizzare e utilizzare tutte le acque e tutte le miniere concederne | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
nazionalizzare e utilizzare tutte le acque e tutte le miniere concederne lo sfruttamento a enti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' impotenza colorista e il peso culturale di tutte le pitture nordiche impantanano eternamente l' arte nel | ||
Balla, Giacomo (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lavata di bucato dinamica violenta interventista 5° tutte le pitture passatiste o pseudo-futuriste danno una sensazione | ||
Balla, Giacomo (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| constatato come sia facile per gli spettatori seguire tutte le sfumature di stati d’ animo dell’ aviatore | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meno prolungati le impennate le picchiate i rovesciamenti tutte le infinite varietà di manovre collegate e coordinate | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e antinaturaliste abbiamo tolto la pretesa supremazia su tutte le arti plastiche a traverso la magia del gesto | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il mimetismo e l’ orchestrazione organatrice hanno in tutte le erti ai soli coefficienti fattori elementi | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| debbano essere assolutamente estranee dal campo plastico mentre tutte d' altra parte collaborano fuse nelle arte composite | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| varie architetture e da quelle produzioni che fra tutte le lavorazioni della materia maggiormente sono libere ovvero | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anima e dell’ occulto sovrannaturale e cosmico in tutte le sue tendenze e attuazioni d’ intenzione lirica | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oceano parolibero 1° l’ alfabeto contiene oggi tutte le significazioni tutti i simboli tutti rapporti spirituali | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le significazioni tutti i simboli tutti rapporti spirituali tutte le sensibilità artistiche e tutte le ideologie che molti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simboli tutti rapporti spirituali tutte le sensibilità artistiche e tutte le ideologie che molti secoli di pensiero umano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vittoria 6 chi vuole espropriare gradualmente tutte le terre incolte o mal coltivate preparando così | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| produttivo 9 chi ama e vuole tutte le libertà eccettuata quella di essere vigliacco parassita | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passato dal tradizionalismo e dall’ accademismo e incoraggiando tutte le creazioni audaci dei giovani l' azione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurismi diversi e stato compreso e acclamato in tutte le capitali europee in italia é stato | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i diritti e tutti i perdoni e tutte le simpatie al fervore appassionato alla fiamma volubile | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| felici lo sarete in paradiso sfiorite tutte e due logoratevi sciupate tenerezza bellezza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la tonaca nera simbolo di lentezza e fondere tutte le campane per fame altrettante rotaie di nuovi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fulminea vittoria italiana dieci giorni di offensiva e tutte le terre riconquistate i sogni politici dei nostri | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei nostri padri colti al volo realizzati inchiodati tutte queste glorie nostre sono anticattoliche finalmente la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiani d’ oggi veloci che a dispetto di tutte le prudenze storiche a dispetto di tutti i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prete lurido custode gli scorpioni del moralismo a tutte le crepe dei muri bisogna al più presto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| veloci 3 chi vuole espropriare gradualmente tutte le terre incolte o mal coltivate preparando così | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| produttivo 6 chi ama e vuole tutte le libertà eccettuata quella di essere vigliacco parassita | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passato dal tradizionalismo e dall’ accademismo e incoraggiando tutte le creazioni audaci dei giovani il futurismo italiano | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurismi diversi e stato compreso e acclamato in tutte le capitali europee in italia é stato | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
6 chi vuole espropriare gradualmente tutte le terre incolte o mal coltivate preparando cosi | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
9 chi ama e vuole tutte le libertà eccettuata quella di essere vigliacco parassita | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passato dal tradizionalismo e dall’ accademismo e incoraggiando tutte le creazioni audaci dei giovani l’ azione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurismi diversi e stato compreso e acclamato in tutte le capitali europee in italia è stato | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il futurismo che ha mosso lotta accanita contro tutte le accademie e contro tutte le piccole e | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lotta accanita contro tutte le accademie e contro tutte le piccole e grandi mediocrità della vita artistica italiana | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vita artistica italiana il futurismo che ha insegnato tutte le libertà tutti i coraggi è riuscito veramente | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la cubista questo sforzo per acquistare tutte le libertà e abbattere i convenzionalismi che serravano | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' arte ha reso necessaria la distruzione di tutte le forme comuni di tutti i luoghi comuni | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conoscenza e la penetrazione acquistate per mezzo di tutte le nostre deformazioni analitiche e questo per | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| david e canova e i preraffaelisti inglesi tutte queste deviazioni della pittura pura sono maledettamente facili | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritmica e la chiusura ritmica del quadro tutte le singole deformazioni di un quadro devono ritmicamente | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il quadro se questo scopo è raggiunto tutte le parti del quadro sono indispensabili e immodificabili | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in questi ultimi tempi si è montato di tutte quelle influenze esotiche che possiamo senz' altro dichiarare | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di ieri perché rimasti fedeli sentenze artistiche quasi tutte straniere oppure perché malati di egocentrismo noi rimasti | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della nostra razza e ci promettiamo di distruggere tutte le sozze imitazioni del nostro meraviglioso passato e | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del nostro meraviglioso passato e nell' arte nostra tutte le caotiche banali stucchevoli effemminate influenze dell' arte straniera | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fede grandissima silenziosamente sferzati a sangue da tutte le avversità e da tutte le miserie operiamo | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a sangue da tutte le avversità e da tutte le miserie operiamo per la ricostruzione diligente su | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nati per fare dell' arte vera allontaniamoci da tutte quelle ciarlatanerie e persuadiamoci che occorre invece fare | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questa mania morbosa che conquista epidemicamente e scimmiescamente tutte le donne invece di differenziarle le uguali tutte | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le donne invece di differenziarle le uguali tutte e monotonizza le loro forze di seduzione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi meriggi di sorprendente e luminosissima primavera anticipata tutte le signore d' ogni paese che sfilano in | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in via vittorio veneto a roma benché tutte elegantissime sono tutte identiche tutte copie di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| veneto a roma benché tutte elegantissime sono tutte identiche tutte copie di due o tre | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
benché tutte elegantissime sono tutte identiche tutte copie di due o tre modelli creati a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| curvo e a gambe larghe hanno bisogno tutte di ginnastica e di sport noi futuristi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiana fiume italiana rimarrà italiana malgrado tutte le mene tutti gli intrighi tutti i compromessi | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le mene tutti gli intrighi tutti i compromessi tutte le speculazioni tutte le meditazioni d' annunzio emblema | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli intrighi tutti i compromessi tutte le speculazioni tutte le meditazioni d' annunzio emblema simbolo vessillo dell' | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
rumeni giapponesi noi futuristi abbiamo stroncato tutte le ideologie imponendo dovunque la nostra nuova concezione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aumentare questo vigore del sangue italiano predisponendolo a tutte le audacie e a una sempre maggiore capacità | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creare inventare e godere spiritualmente bisogna guarire tutte le vigliaccherie e tutti i languori e sviluppare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che senza diminuire la produzione potranno dare a tutte le intelligenze la libertà di pensare di creare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di qualsiasi genere di qualsiasi forma e di tutte le dimensioni 4 le opere | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altre cime ascendere mediante la distruzione assoluta di tutte le leggi musicali e la libera improvvisazione | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi prepariamo così quell ideale fusione di tutte le arti che i più grandi artisti hanno | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| avete scagliata la vostra sete di libertà contro tutte le reazioni ancora una volta a noi | ||
Roberto Clerici; Michele Leskovich; Pietro Albrighi (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| siciliani noi futuristi siamo assolutamente contrari a tutte le esumazioni di teatro antico esse rimettono | ||
Jannelli, Guglielmo; Nicastro, Luciano; Carrozza, Francesco (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| liriche parolibere che sono completi spartiti musicali tutte queste liriche nelle quali parole scoppianti urlanti fischianti | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carta costruendo i plastici paroliberi ho potuto liberare tutte queste parole dalla pesantezza piatta ed alle ridicole | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| treno ed i fasci di luce dei fanali tutte le lettere e tutte le parole si troveranno | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di luce dei fanali tutte le lettere e tutte le parole si troveranno per ragioni di spazio | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| firenze roma ecc i plastici paroliberi rispondono a tutte le esigenze dell' artista più complicato e violento | ||
Angelo Rognoni (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ordine ad ogni costo ricostruttore dello stato contro tutte le forme di rivoluzionarismo demagogico siamo andati | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| doni plastici e musicali una sensibilità porosa a tutte le forze insinuanti dell' universo una potenza di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| deve sostenere la rivoluzione artistica cioè il futurismo e tutte le avanguardie domandiamo 1° difesa dei | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1° difesa dei giovani artisti italiani novatori in tutte le manifestazioni artistiche promosse dallo stato dai comuni e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italianità a italianizzazione obbligatoria immediata degli alberghi tutte le diciture insegne liste delle vivande conti ecc | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non sono né tecnici competenti né artisti tutte le accademie saranno sostituite quindi da a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| invitate a partecipare con una rappresentanza proporzionale a tutte le manifestazioni e cariche artistiche statali comunali e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meravigliosa di portare il lavoro stesso a dominare tutte le correnti della vita meccanizzando materialmente e moralmente | ||
Bracci, Tullio Alpinolo; Colombo, Luigi (Fillia) (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la nazione il movimento futurista torinese accanto a tutte le caratteristiche e le forze economiche di ogni | ||
Bracci, Tullio Alpinolo; Colombo, Luigi (Fillia) (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo primo manifesto pubblicato dal figaro tradotto in tutte le lingue è lanciato a molte centinaia di | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| viviamo tipicamente futurista si distinguerà fra tutte nella storia per la divinità che vi impera | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sarebbe assurdo e ridicolo ma voi ritroverete in tutte le nostre ricerche una tendenza a stabilire dei | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintetico e della sorpresa rappresentato e pubblicato in tutte le lingue commentato da innumerevoli giornali ha influenzato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a un teatro libero e finalmente aperto a tutte le nuove libertà spirituali dovunque si lavorava a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della creazione a delizia dei multiformi romanticismi di tutte le epoche e come espressione del cattivo gusto | ||
Fedele Azari (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' umanità inizia la sua decomposizione morale mancano tutte le compensazioni sensuali valore della materia equilibrio fisiologico | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| femmina come necessità fisiologica condanna ed eliminazione di tutte le forme erotiche dei cerebralismi e dei sentimenti | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vita moderna ne fa il prolungamento spirituale attraverso tutte le forze sensibili arte sacra meccanica intendere | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono immense vetrine contenenti scheletri di animali di tutte le razze dalle antidiluviane paurosissime e gigantesche | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a contatto in precedenza ecco dunque che tutte queste sensazioni sono in lui allo stato intuitivo | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poiché io conosce ne profondirà io studio sapendo tutte le varietà di toni di riverberi e di | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tante sensazioni consecutive la nuova inebriante meta di tutte le ricerche iniziate con il dinamismo plastico di boccioni | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che ha nell’ aeroplano il maggior esempio tutte le precedenti scoperte plastiche sono ancora suggerite dal | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo scopo di illudere gli osservatori aerei tutte queste ricerche hanno lo scopo di far sempre | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abolizione delle tradizionali miscele per l’ esperimento di tutte le nuove miscele apparentemente assurde secondo il consiglio | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e regola lo sviluppo e il ritmo di tutte le arti grecia e roma sono la | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ impressionismo e il punto di partenza di tutte le avanguardie ha allargato l’ orizzonte dell’ arte | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| possibile superiorità italiana anzi la nostra razza à tutte le possibilità di equilibro e di genialità necessaria | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiane si sono aggiunte le forze costruttive estere e tutte insieme corrispondono allo spirito generale della nuova vita | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ organicità di quest arte che entra in tutte le manifestazioni che cambia i costumi a le | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la meno decorativa e la meno intellettualistica di tutte le arti e il prodotto di uno | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dall’ esaurimento di tutti i misteri e di tutte le divinità della natura non era possibile | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| razionalmente ed il nostro corpo sarà affidato a tutte le cure di igiene toeletta mutamento d' indumenti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| collegamento ed una continuazione della vita normale con tutte le sue molteplici manifestazioni noi futuristi vogliamo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aerea e volante un’ arte magnificamente dotata di tutte le qualità necessarie per una grande arte pubblicitaria-i | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ arte decorativa di parigi del 1925 tutte le nazioni presentarono cartelli futuristi davanti al | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| telegrafico evanescente l’ influenza dello stile futurista in tutte le applicazioni e creazioni pubblicitarie è evidente decisiva | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si svolgono sopra sotto sotto sopra e in tutte le direzioni b una tragicità continua mantenuta | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che cadono in un’ estasi cretina davanti a tutte le straniere anche ora che la crisi mondiale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad una base fondamentale alla realtà giornaliera che tutte le mattine vedo dalla finestra che tutte le | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che tutte le mattine vedo dalla finestra che tutte le sere godo in salotto e sul tavolo | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lunghissimi sterminati con tutti i mezzi e per tutte le vie compiuti in pochi minuti drammi | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non può essere accusato di imitazione estera perché tutte indistintamente le avanguardie estere si sono nutrite dei | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| emotiva svincolata da ogni episodio storico e da tutte le determinate necessità di luogo e di momento | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| episodica verista affermando la necessità di servirsi di tutte realtà d’ ambiente per creare gli elementi essenziali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ni paura d’ ostruzionismo la aeropoesia vincendo finalmente tutte le leggi di gravità letteraria deve esprimersi con | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non usare le immagini terrestri legare invece tutte le sensazioni visive uditive e tattili alle figure geometriche | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| totalmente razionali e subito aperte al culto tutte queste costruzioni risentono naturalmente dell’ ambiente in cui | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| viviamo tipicamente futurista si distinguerà fra tutte nella storia per la divinità che vi impera | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| debiti finanziari riconosciuto il fallimento mondiale di tutte le soluzioni proposte per risolvere la crisi economica | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stanno rendendo obbligatorio il vetro di sicurezza in tutte le automobili il rendimento la garanzia raggiunti | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| materiali cioè che ogni architetto deve conoscere in tutte le loro varietà e i loro usi perchè | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sanità funzionamento regolare sintesi precisione equilibrio ecc tutte doti che sono attive nell' azione di qualsiasi | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fatale tutti i residuati della vecchia arte e tutte le tradizioni malintese per creare una vita futurista | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed alleggeriti da ogni ingombrante pedanteria critica rifiuteremo tutte le adesioni di sole parole non cercando altro | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| economici ben lungi dall’ abolirli occorre rallegrarne tutte le facciate delle case tre anni fa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elementi sin ora essenziali della pittura e di tutte le arti la preoccupazione armonica ed estetica del | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lacustre il teatro totale può cosi sintetizzare tutte le forze del futurismo mondiale dalle tipiche creazioni di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| realtà di domani tanto più che tutti e tutte saranno indubbiamente chiamati a parteciparvi senza esenzione di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la preparazione in questo senso per concentrare invece tutte le energie finanziarie della nazione su tre scopi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proprietà di far passare i raggi solari con tutte le loro attività calorifiche private in gran parte | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ai signori dal sorriso beffardo la inutilità di tutte le nostre case esistenti e proprio anche quella | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contemporaneo se vi sono nell' architettura moderna tutte le attrattive ascetiche del pensiero astrattista vi è | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teorie dell’ urbanismo moderno devono estendersi sincronicamente a tutte le città a tutte le campagne ai fiumi | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| devono estendersi sincronicamente a tutte le città a tutte le campagne ai fiumi ed ai mari città | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soltanto nell’ allargamento delle strade organizzazione di tutte le funzioni della vita collettiva negli e fra gli | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poesia e nelle arti consacri la grecia tutte le sue risorse ai suoi poeti e ai | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
cari studenti greci nessuna conquista materiale ma tutte le conquiste spirituali consacrate almeno tre quarti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| industria del commercio della scienza della politica di tutte le manifestazioni d’ oggi e di domani per | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostre creazioni - le nostre audacie - sono tutte sospinte da una musica interiore che | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi futuristi italiani all' avanguardia di tutte le idee più audacii e geniali lanciamo | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i richiami e le invocazioni che arrivano da tutte le parti coi treni del mattino della critica | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla abusatissima tradizione la nostra tradizione come tutte le tradizioni o signori critici non é che | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla civiltà meccanica del nostro tempo le macchine e tutte le diavolerie del nostro tempo sono i nostri bellissimi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di compenetrazione e di dinamismo sconosciuto a tutte le altre arti è riservato in eterno alla | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di prosa quando esso si libererà da tutte le cianfrusaglie di cartapesta da tutti i suoi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cartapesta da tutti i suoi trucchi meschini da tutte le sue insopportabili convenzioni e si ucciderà a | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gioia elettrica del bellissimo corpo umano agitato da tutte le sue passioni la parola d' ordine | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e guerresco di tutti gli ardimenti e di tutte le conquiste - marciare non marcire | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di requie nè di stanchezza nè di scoramento tutte - tutte - le strade sinfoniche -tempestose | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nè di stanchezza nè di scoramento tutte - tutte - le strade sinfoniche -tempestose che al | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tangibile del pieno trionfo dell’ arte futurista italiana in tutte le sue branche dunque perchè combattiamo ancora | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| barbe invisibili combattemmo combattiamo combatteremo sempre contro tutte le barbe visibili e invisibili anzi più | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di qualche settimana ai placidi custodi sonnacchiosi di tutte le associazioni storico-archeologiche per il prolungato servizio serale | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una simile bomba-discussione nell’ atmosfera erta soffocante di tutte le associazioni storico-archeologiche piene zeppe infarcite tappezzate decorate | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sintetizzare e trasfigurare tutto 5 tutte le parti del paesaggio appaiono al pittore in | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| appena cadute dal cielo 6 tutte le parti del paesaggio accentuano agli occhi del | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di dimensione ad ogni istante e ingrossa successivamente tutte le facce del suo volume nel mostrarle | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con tutti i punti della curva compiuta seguendo tutte le posizioni dell' apparecchio stesso in una | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e romanelli in queste opere diversissime e tutte marcate d’ italianità si dà vita a questi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| espansivo rallegrante eccitante ottimista che è indispensabile in tutte le nuove costruzioni dell’ uomo in armonia con | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sia più doverosa e necessaria la cooperazione di tutte le forze giovani operanti in italia quanto al problema | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prime le mie ricerche attuali sono quindi tutte intese a stabilire un ordine architettonico del neoplasticismo | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che questa necessità crea oggi come avvenne in tutte le altre epoche un suo stile e una | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o della mitologia la realtà ha superato tutte queste fantasie ha aperto al nostro sogno altri | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di leger a mallet stevens che inquadra in tutte le sue costruzioni i bassorilievi dì martel | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un’ estetica dove hanno la possibilità di collaborare tutte le arti purché assolutamente in armonia con la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linee continue da ammirare in volo quasi tutte le belle città elogiate dagli automobilisti essendo state | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
antiche nuove o rinnovate queste città sono tutte indifese e distruggibili a capriccio d’ una squadriglia | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a capriccio d’ una squadriglia nemica sono tutte antisportive poiché pigiano buffamente l’ uomo nella massa | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| snelli abitati rifornitori spirituali e materiali che alimenteranno tutte le diverse e distinte velocità mai intersecantisi - | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sacrificio i futuristi creatori e influenzatori di tutte le nuove tendenze artistiche del mondo l' unico movimento | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| hanno combattuto e combattono il passatismo sedentario sotto tutte le forme prudenza diplomatica logica pessimista neutralismo tradizionalismo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| momento di prendere le terre indispensabili quasi tutte le razze temono la guerra l' esuberanza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| capace di vivere lungamente dirigere dominare e difendere tutte le parti del suo corpo la patria | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dato che queste sono necessariamente più o meno tutte legate ad un immediato vantaggio economico sarà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pedanti 3 la velocità che annullando tutte le debolezze pigrizie languori effeminatezze impone al mondo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| azione 4 la simultaneità somma di tutte le velocità spirituali e materiali che ingigantisce il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nobiltà umana questa estetica della guerra esclude tutte le denigrazioni realistiche della trincea create da falsi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non una pausa vuota 8 in tutte le arti forma e contenuto sono inscindibili | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed eseguite da aldo giuntini hanno sconfitto definitivamente tutte le forme di musica più o meno correnti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non una pausa vuota 8 in tutte le arti forma e contenuto sono inscindibili | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| treni rotaie malgrado tutti gli ardimenti cromatici tutte le sovrapposizioni di tono e tutte le acrobazie | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ardimenti cromatici tutte le sovrapposizioni di tono e tutte le acrobazie strumentali e orchestrali quasi tutta la | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manifesto tecnico della letteratura futurista scrivevo scartando tutte le definizioni dei professori io vi dichiaro che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ordine convenzionale unica preoccupazione del narratore rendere tutte le vibrazioni del suo io se questo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mia esperienza americana ho però constatato che in tutte le loro espressioni pubblicitarie la genialità l’ arte | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e creatore mediterraneo ecco il perche in tutte le mostre sindacali d' arte è desiderabile non | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aziendali cittadini rurali e rionali come pure per tutte le organizzazioni del regime dove la loro opera | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| militari gli scrittori possono e devono divulgare tutte le espressioni dopolavoristiche e sostenere l’ opera redentrice | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oratori e attori conferenze numeri teatrali e tutte le forme di propaganda orale e scenica | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| trasfonderà così nei nostri pubblici e alla radio tutte le geniali bellezze del mare geppo tedeschi | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carico ostacoli pendenze ho avvitato con dura frenata tutte le ideologie inquiete della gioventù mondiale verbalizzo | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inegualismo delle volontà individuali ognuna in sviluppo autonomo tutte sottomesse alla patria che non è un’ idea | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo capolavoro o poema dell’ impero che riassume tutte le energie futuriste d’ italia dirette da benito mussolini | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| offerto con la sua reale accademia d’ italia tutte le forze spirituali italiane dall’ archeologia al futurismo | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in italia e le parole di mussolini tutte le mie simpatie sono anche nel dominio dell' | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il mondo si assomigliano cosi le origini di tutte le architetture sono pressapoco eguali la capanna la | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| commisera i pubblici che contano nel vecchio romanzone tutte le pulci di un gatto tutti i rancori | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pagina e fecero esplodere i caratteri tipografici in tutte le direzioni colorazioni d' inchiostri e piani prospettici | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| modo più estetico cioè affrontando virilmente da solo tutte le morti amore della patria nostra immensa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anni di intensa attività si organizzarono in quasi tutte le città italiane e a parigi bruxelles berlino vienna | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| altri come l’ arte futurista fosse alla avanguardia di tutte le ricerche artistiche mantenendo così un primato di | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| originalità e di potenza creatrice battute ed annullate tutte le influenze straniere od ebraiche l’ aeropittura s’ | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a tattili abbracci col mare geloso di profondità tutte le sconsolate lontananze assurde del cielo 4 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| queste ricerche della pittura e della scultura fatte tutte dall’ alto in volo da aeropittori come sante | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte letteraria 3° un gusto speciale per tutte le intrepidità fisiche e cerebrali 4° una | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spettatori esempio gruppi di studenti onesti rubano tutte le lampadine elettriche a scopo misterioso avvocati civilisti | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fila di ragazze senza mammelle e senza fianchi tutte fremiti e fruscii di vestiti di foglie e | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e dalla nostra specializzata creazione inconfondibile di aeropitture tutte vissute ci proponiamo 1 di continuare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| militarmente per illudere strategicamente gli aviatori nemici difendendo tutte le indispensabili costruzioni industriali che servono alla guerra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| industriali che servono alla guerra gli aeroporti e tutte le batterie 2 di dare dal | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
4 di ingentilire e femminilizzare aggraziandole tutte le durezze le asperità e le brutalità guerresche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suoni di campane 8 di verginizzare tutte le apparenze logorate sciupate e depravate dei paesaggi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ angeli e campane 8 verginizzare tutte le forme logorate sciupate e depravate perchè invitino | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
bisogna ripristinare il funzionamento dell' amicizia su tutte le linee che senza amicizia la terra è | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da un guizzante geometrismo con poche curve quasi tutte trafitte o poeti tradizionali vi offro quindi | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| amore no no foglie e labbra rosa-verdi tutte a baciucchiarsi e non mancano le dimensioni potenti | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meccaniche e spirituali del nostro tempo rivoluzionario guerriero e tutte le immancabili invenzioni future di terra mare cielo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurismo animi aerea protensione d’ altezza di tutte le costruttività futuriste ha ispirato ad inventare la | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italianità anche nell’ avvenire passatismo indicherà bene tutte le false riverniciature del passato e le malinconie | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggetti 1933 4 manifestazioni non tutte intenzionalmente artistiche indeterminate e sporadiche alcune evasive ad | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||