Marinetti, Filippo Tommaso (1911)

MANIFESTO DEI DRAMMATURGHI FUTURISTI

le opere mediocri e banali
i lavori teatrali che afferrano direttamente senza intermediari senza spiegazioni tutti

Prampolini, Enrico (1917)

PRINCIPI DI EMOTIVITA' SCENOGRAFICA NOVISSIMA

attori-gas daranno di certo inusitati significati di interpretazioni teatrali ed esprimeranno tonalità emotive pluriformi efficacissime ma naturalmente

Filippo Tommaso Marinetti (1924)

DOPO IL TEATRO SINTETICO E IL TEATRO A SORPRESA, NOI INVENTIAMO IL TEATRO ANTIPSICOLOGICO ASTRATTO, DI PURI ELEMENTI E IL TEATRO TATTILE

tutti gli attori drammatici e tutti gli ambienti teatrali
il successo di sei personaggi in cerca

Filippo Tommaso Marinetti (1931)

LA SIMULTANEITÀ NELLA VITA E NELLA LETTERATURA

lo svolgersi delle sintesi futuriste le quali sono ininterrottamente teatrali dinamiche ed a sorpresa
chiusa la parentesi

Marinetti, Filippo Tommaso (1931)

IL TEATRO FUTURISTA AERORADIOTELEVISIVO

pubblicato dalla gazzetta del popolo
furono prevalentemente teatrali le sensazioni da me provate sul seggiolino dello

Antonio Marasco (1933)

GRUPPI FUTURISTI DI INIZIATIVE

3
di realizzare le nostre feste-emporio teatrali cinematografiche didattiche simultanee a sorpresa interne-esterne come stimolatrici

Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937)

MANIFESTO-PROGRAMMA DEL DOPOLAVORO ARTISTI

compito degli oratori e attori
conferenze numeri teatrali e tutte le forme di propaganda orale e

Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938)

CONTRO IL TEATRO MORTO - CONTRO IL ROMANZONE ANALITICO - CONTRO IL NEGRISMO MUSICALE

successo al vecchio barbone
i nostri archeologhi teatrali si fanno forti di una espressione del duce

Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938)

CONTRO IL TEATRO MORTO - CONTRO IL ROMANZONE ANALITICO - CONTRO IL NEGRISMO MUSICALE

nel contadino
3 i nostri archeologhi teatrali e quelli che parlano di risanare il teatro