Marinetti, Filippo Tommaso (1909)

FONDAZIONE E MANIFESTO DEL FUTURISMO

volere imputridire
e che mai si può vedere in un vecchio quadro se non la faticosa

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

PREFAZIONE AL CATALOGO DELLE ESPOSIZIONI DI PARIGI, LONDRA, BERLINO, BRUXELLES, MONACO, AMBURGO, VIENNA, ECC.

ciò che il quadrato della finestra permette di vedere ma ci sforziamo di dare il complesso di

Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912)

PREFAZIONE AL CATALOGO DELLE ESPOSIZIONI DI PARIGI, LONDRA, BERLINO, BRUXELLES, MONACO, AMBURGO, VIENNA, ECC.

di comprensione ad un pubblico che continua a vedere come gli fu insegnato con occhi falsati dall'

Balilla Pratella, Francesco (1912)

LA DISTRUZIONE DELLA QUADRATURA

di una delle due specie di ritmo
vedere come esempio nelle prime battute del preludio del

Luigi Russolo (1913)

L'ARTE DEI RUMORI

l' eroica o la pastorale
non possiamo vedere quell enorme apparato di forze che rappresenta un'

Luigi Russolo (1913)

L'ARTE DEI RUMORI

aperti
attenti
forza
che gioia vedere udire fiutare tutto tutto taratatatata delle mitragliatrici strillare

Filippo Tommaso Marinetti (1913)

LETTERA APERTA AL FUTURISTA MAC DELMARLE

i picconi demolitori è un nuovo modo di vedere il mondo una nuova ragione di amare la

Palazzeschi, Aldo (1913)

IL CONTRODOLORE

di una immagine umana e ce lo fece vedere uomo
fu un omone grande grande o

Palazzeschi, Aldo (1913)

IL CONTRODOLORE

della gioia già scavata da un altro facendocela vedere già fuori senza insegnarci il modo di scuoprirla

Palazzeschi, Aldo (1913)

IL CONTRODOLORE

sia stato per tutta la vita incapace di vedere da sé dovrà almeno ricordarsi in quell ora