Lista dei contesti relativa alla forma scelta
accordi
| permette anche nuove e più svariate relazioni di accordi e di timbri ma sopra ogni cosa | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
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| coloriti strumentali ricercando le più complicate successioni di accordi dissonanti e preparando vagamente la creazione del rumore musicale | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| avrebbe potuto sopportare l' intensità disarmonica di certi accordi prodotti dalle nostre orchestre triplicate nel numero degli | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| vita da ciò l' introduzione coraggiosa di accordi onomatopeici per rendere tutti i suoni e rumori | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
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| e la mia battaglia peso odore esigevano molti accordi onomatopeici sempre allo scopo di dare la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
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| deformata diventa equivoca essa si sposerà cogli accordi onomatopeici o riassunti di rumori e ci permetterà | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
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| infinita varietà nei timbri tutte le forme di accordi e associazioni di accordi perfetti dissonanti enarmonici | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| tutte le forme di accordi e associazioni di accordi perfetti dissonanti enarmonici nessuna limitazione dunque nessuna | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| diverse onomatopee semplici o astratte e i diversi accordi onomatopeici questi diversi strumenti in certe agglomerazioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
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| oscure e più complesse e specialmente tutti gli accordi onomatopeici la l declamazione dinamica e sinottica | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
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4 ricerche musicali cinematografate dissonanze accordi sinfonie di gesti fatti colori linee ecc | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
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| estetica della macchina contengono un’ orchestra di rumori e di accordi rumori realisti o astratti che soli possono aiutare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
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utilizzazione dei rumori dei suoni degli accordi armonie simultaneità musicali o rumoristi dei silenzi tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
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| terrazze di spazi in vetro di torrette di accordi tra curve e linee rette che sono la | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
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| tiritere nostalgiche o diatribe psicologiche di note e accordi senza musica per esempio malipiero respighi e | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
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| note sul mare la simultaneità aerea d’ accordi l’ abumana antimpressionista espressione delle forze della | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
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| aggressivi immensi ragni della tempesta gli angelici terremotati accordi dei siluri i navigli dormienti con le braccia | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
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| bacco 2 - festonare coraggiosamente d' accordi onomatopeici il verbo che se usato all’ infinito | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
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| e fragorosissima nei suoi speciali tonanti graduatamente tenebrosi accordi bassi ripetuti la battaglia terramarecielo di un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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| e fragorosissima nei suoi speciali tonanti e tenebrosi accordi bassi ripetuti nell’argentina nell’ uraguay in turchia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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| qui ennio de concini giustamente preoccupato di determinare accordi musicali rumoristi per esprimere le sue trasfigurazioni di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sue trasfigurazioni di bombardamenti e battaglie inventa nuovi accordi verbalizzatori di movimenti d’ aeroplani in battaglia | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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apprezzando come sicuri emozionanti e rivelatori gli accordi di tapa tapa tapa della grossa mitragliatrice lo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropoeta ennio de concini precisa così questi nuovissimi accordi aeropoetici paroliberi sviiiiiieeeene dell’ apparecchio colpito e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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| logici e dare il via alle parole nuove accordi vocali generate e scoperte dalla sensibilità lirica individuale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
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| le parole musicali sono una sequenza di accordi generati dalle sempre nuove varie infinite combinazioni di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
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