Lista dei contesti relativa alla forma scelta
altro
| essere allegri pazzamente allegri questa sera non foss altro che per schernire la lentezza de treno sgangherato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| favolose nella compera di cose che non hanno altro valore che quello di essere corrose e consunte | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vulcano poi i poeti futuristi uno dopo l' altro con una disinvoltura da studenti in baldoria versano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostra irruente colonna noi futuristi proclamiamo senz' altro la morte della saggezza l' ignominia della parola | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di pericoli sempre più terribili l' uno dell' altro sapientemente preparati e sempre imprevisti come l' incendio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' austria che invochiamo noi oggi non troviamo altro d' interessante sulla terra che le belle morti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grande fenomeno morboso della gelosia che non è altro che un prodotto della vanità dongiovannesca l' | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non è però che un modo come un altro per occupare i vostri ozii voi non | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| melodrammatica del suo paese nondimeno più d' ogni altro egli combatte gagliardamente il passato e in molti | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ramo più importante dell' insegnamento musicale non rappresentano altro che ruderi appartenenti alla storia della polifonia propriamente | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| modi di scala per toni interi non sono altro che semplici particolari di un unico modo armonico | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| deriveranno fiorirà la melodia futurista questa melodia altro non sarà che la sintesi dell' armonia simile | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della natura le forme musicali non sono altro che apparenze e frammenti di un unico tutto | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte musicale questo senso di equilibrio futurista altro non è che il raggiungimento della massima intensità | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| drammatica non può avere come tutte le arti altro scopo che quello di strappare l' anima del | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arcivescovi e di cardinali incastrati l' uno nell' altro intrecciate le braccia e le gambe sosterrà le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ancora un ostacolo ah non è altro che un cimitero a galoppo a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| zappe sbarazzatevene esse non hanno scavato altro che fosse mortuarie per sconvolgere la terra | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
il complesso dell' umanità non fu mai altro che il terreno di coltura dal quale balzarono | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| completo un individuo esclusivamente virile non è altro che un bruto un individuo esclusivamente femminile non | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un bruto un individuo esclusivamente femminile non è altro che una femmina avviene delle collettività e | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| distruggeranno la sua fatalità primordiale non posson far altro che falsarla e costringerla a manifestarsi attraverso deviazioni | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si cozza contro l' istinto della donna null altro si pregia di lei che la grazia e | ||
Valentine de Saint-Point (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più dubitare che un oggetto finisca dove un altro comincia e non v' è cosa che circondi | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della scultura uno decorativo per lo stile l' altro prettamente plastico per la materia il primo | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere vestita in un braccio e nuda nell' altro e le diverse linee d' un vaso di | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esempio l' animale all' uomo o ad un altro animale il che equivale ancora press a poco | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| solidi quantunque lontanissimi l' analogia non è altro che l' amore profondo che collega le cose | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ininterrotto di immagini nuove senza di che non è altro che anemia e clorosi quanto più le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche un laminatoio un tornio elettrico e che altro un gran cannello ossidrico che brucia cesella | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| termini delle nostre analogie per non dare più altro che il seguito ininterrotto dei secondi termini | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 2 l' uno di posa e l' altro di moto e così costantemente misura binaria | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uno abbia una posa ed un moto l' altro abbia una posa un moto ed una seconda | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uno intellettivo e convenzionale espressivo e reale l' altro in altri termini il suo ritmo e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
la poesia ideale che io sogno e che altro sarebbe se non il seguirsi ininterrotto dei secondi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che modifica il verbo l' aggettivo o un altro avverbio ma anche un legamento musicale che unisce | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| coloro pei quali la lussuria non è ancora altro che peccato a tutti coloro che nella | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spirito restringere l' uno per moltiplicare l' altro è una prova di debolezza e un errore | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che contengono d' ignoto sia tentatore non è altro che una sensualità sviata spiritualmente verso un' immagine | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esempio l' animale all' uomo o ad un altro animale il che equivale ancora press a poco | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| solidi quantunque lontanissimi l' analogia non è altro che l' amore profondo che collega le cose | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ininterrotto d' immagini nuove senza di che non è altro che anemia e clorosi quanto più le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
2.° suoni rumori e odori non sono altro che diverse forme e intensità di vibrazione 3.° | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di propagazione l' italia più di qualunque altro paese aveva un bisogno urgente di futurismo poiché | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mancanza di sfumature fra l’ uno e l’ altro il sistema armonico temperato può in un | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| possibilità di sfumature tra un suono e l’ altro per arrivare così a delle sensazioni musicali fino ad | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o timbro il rumore infatti non è altro che un suono ricchissimo di suoni armonici molto | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di qualsiasi graduazione fra un tono e l’ altro e siamo riusciti perfettamente a ottenere qualsiasi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| molto più logico molto più naturale di ogni altro sistema e come cadano quindi tutti i dubbi | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
ora la diversità di timbro non essendo altro che una diversità nei suoni armonici è chiaro | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le braccia stretti l' uno al fianco dell' altro andavano facendosi delle reciproche concessioni di territori saltando | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ arte fatta a base filosofica ed erudita altro non è se non un’ enorme pisciata di | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| umano servirsi della gioia già scavata da un altro facendocela vedere già fuori senza insegnarci il modo | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pianto come un filo di vetro un altro lo bastonerà o lo rimprovererà con voce cavernosa | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pare dunque molto divertente guardarvi l' un l' altro nella bocca e curarvi i denti esteticamente l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e curarvi i denti esteticamente l' un l' altro come due dentisti allucinati strappare piombare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dunque molto divertente inarcarvi disperatamente l' uno sull' altro per sbottigliarvi a vicenda lo spasimo senza mai | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha stomacati sino a ieri non è stata altro che vizio solitario di impotenti sfogo bilioso di | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una macchina maggiore complicazione di meccanismi nient' altro esempio una macchina da scrivere è un organismo primitivo | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inferiore se si preme il maiuscolo e un altro tasto è evidente che si deve scrivere il | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| su queste particelle di conoscenza non può fare altro che scoprire dei rapporti e istituire delle relazioni | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte dovrà essere enormemente allargato anche in un altro senso infatti non si capisce perchè ogni | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un lato darà all' artista diritti inoppugnabili dall' altro dovrà imporgli doveri e responsabilità precise per | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| multe o galera così noi chiediamo senz' altro all' autorità pubblica la creazione di un corpo | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
- che l' intuizione non è altro che un ragionamento frammentario e più rapido che | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni prodotto dell' una è controllabile con l' altro 2 - che ragionamento ed intuizione | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| critico i termini anima spirito artista e ogni altro vocabolo che sia come questi irrimediabilmente infetto di | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di peso calore colore odore e rumore altro esempio l' onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si può udire dal villaggio tale o tal altro notazione più precisa ed efficace io afferro con | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di peso calore colore odore e rumore altro esempio l' onomatopea stridionla stridionla stridionlaire che si | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si può udire dal villaggio tale o tal altro notazione più precisa ed efficace io afferro con | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel tempo e passare da uno stile all' altro mantenendo inalterati i caratteri generali dell' architettura perché | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di propagazione l' italia più di qualunque altro paese aveva un bisogno urgente di futurismo poichè | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
di questo patrimonio artistico noi proponiamo senz' altro al governo la vendita graduale e sapiente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità potenziali di molti cavalli da corsa altro esempio di velocità portante diverse velocità l' automobile | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| falso perché spiegare un fenomeno non vuol dire altro che scinderlo in altri fenomeni che devono poi | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esplorazione del nuovo occorre dunque superare senz' altro questa decrepita concezione da oggi in poi | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vita moderna la scienza non può proporsi seriamente altro fine che questo approfondire la visione che gli | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perciò realtà può trasformarsi da un momento all’ altro in sogno fantastico come qualunque fantasia - purché | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rivoluzione del teatro di prosa antecedentemente un altro manifesto futurista aveva riabilitato glorificato e perfezionato il teatro di varietà | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del teatro letterario noi possiamo dunque senz' altro riferire al cinematografo tutto ciò che abbiamo detto | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di propagazione l' italia più di qualunque altro paese aveva un bisogno urgente di futurismo poiché | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
ossessione romantica e voluttà non è altro che una invenzione dei poeti i quali la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non basta noi imponiamo al mondo ben altro noi vogliamo creare il contagio del coraggio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vivente chi negherà che la divina commedia altro non sia oggi che un immondo verminaio di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| azzurro lungo a sinistra poi mostrerà un altro cartello stampato in argento non scivolare sul ghiaccio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cartello stampato in nero corvée d' acqua un altro cartello stampato in nero corvée di rancio un | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cartello stampato in nero corvée di rancio un altro cartello stampato in nero i muli la posta | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 300 metri allo scoperto poi un altro in rosso 15 gradi sottozero ,800 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
la danzatrice agiterà davanti a sé un altro telaio ricoperto di carta velina blu-scuro forma e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| austro-tedesche occorrerà probabilmente affrontare le fatiche di un altro inverno di guerra per raggiungere il fiaccamente | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| resistere per vincere completamente ci vorrà un altro inverno in nome di tutti i nostri | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i combattenti noi rispondiamo ebbene sia un altro inverno sarebbe assurdo bestiale e colpevole fermarsi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si nutre di elettricità e non comprende più altro che la voluttà del pericolo e l’ eroismo quotidiano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ orien a sud più alta d’ ogni altro cima finitima ci bisogna italiani responsabili ed | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| onda italiana ritornante ai suoi lidi nessun altro potrà tentare altrettanto e l’ italia intende | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| potrà darle alle nazioni confinanti coll’ italia dall’ altro versante dinarico non lo potrà che l’ | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma il futurismo ha dentro di sé ben altro c’ è dentro di lui un nuovo | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poca differenza tra un dato chauffeur ed un altro chauffeur nel guidare un automobile ve ne è | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ne è moltissima tra un aviatore ed un altro aviatore nel modo di volare lo stesso | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carnale per me forte scoppiante aggressiva per un altro la lettera m può essere architettonica conservatrice | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettonica conservatrice tradizionale per me rivoluzionaria per un altro 3° l’ alfabeto contiene oggi per ognuno | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proporzione di almeno un quarto dei membri l’ altro 33 sarebbe distribuito quanto al 17 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non confondibile o fondibile con quella di un altro l’ architetto ha con sé la legge | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| amato l’ uno e si son date all’ altro sperano nel terzo e si daranno al quarto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la virtus latina la vita italiana di domani altro non deve essere che una serie di bombe | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vasi possono essere storti e deformi in qualunque altro modo senza che cambi il loro valore pittorico | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di tutte quelle influenze esotiche che possiamo senz' altro dichiarare dannose alla nostra il movimento di | ||
Gino Galli (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità record occorrerà lasciarvi prima tentare un altro esperimento che io chiamo acefalismo essere tutti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dialoghi discussioni musicali tra due pianoforti pianoforte o altro strumento pianoforte e canto improvvisato pianoforte e oratore | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scattante più lirico e più improvvisatore d’ ogni altro italiano non è facile morire quando la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1922) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manutenzione o di temperatura atmosfera ecc un altro esempio di tale solidarietà fra macchine è dato | ||
Azari, Fedele (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| epoca nuova liberata dalla vecchia atmosfera di valutazioni con altro equilibrio ed altro modo di sentire questa | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vecchia atmosfera di valutazioni con altro equilibrio ed altro modo di sentire questa forza inesorabile sorpassa | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vecchio mondo spirituale ed umano per iniziarne un altro superumano e meccanico dove l’ uomo perde la | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uomo l' una pela corta e l' altro pelo corto si chiamano capello maschile dunque | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sostantivi che neanche a pescarli a posta hanno altro significato faranno un po’ ridere la gente ma | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| soltanto apparente poiché tacito al dire di marinetti altro non sarebbe che il più futurista degli scrittori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di orizzonti ignoti con altre prospettive ed altro lirismo ma queste velocità non potevano che | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il nuovo per trarre dall’ una e dall’ altro il massimo vantaggio contro la pastasciutta | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oggi poiché crediamo di essere maturi per un altro grande periodo religioso comprendiamo le nostre simpatie per | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| evoluzione di approfondimento di diversità che annullano senz’ altro la discussione ma è necessario chiarire con | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aspettando di essere trasportati da un punto all’ altro della superficie terrestre è paradossale ridicolo ed umiliante | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cielo essi lanceranno da un capo all’ altro dell’ immenso teatro le puntate di denaro che | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
c la massima sorpresa dato che nessun altro teatro può offrire delle entrate o delle uscite | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con una coerenza ed una continuità che nessun altro movimento può vantare il futurismo addensa instancabilmente | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di panorami che si partoriscono l’ un l’ altro allo infinito 21 far vibrare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per il senso religioso che prima di ogni altro valore si deve sprigionare da questi edifici anzi | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e la forma-forza si equilibrano l' un l' altro così i risultati tecnici attinti dalla pittura futurista | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una delle leghe migliori di fabbricazione italiana altro materiale leggero da ricordare è la latta nelle | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' esterno perchè deve servire innanzi ad ogni altro scopo per abitazione e il rapporto tra | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le adesioni di sole parole non cercando altro contributo se non realizzazioni nuove e sicure di | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| procediamo con ordine di esempi presento un altro mio disegno che ho intitolato uomo antico | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proprie entità caratterizzate da queste linee-forza un altro disegno paesaggio le forze che caratterizzano l’ | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da questo nasce la necessità di esporvi un altro importantissimo risultato delle nostre investigazioni basta che per | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fig 5 porto ad esempio un altro disegno nevrastenia in cui si va decisamente liberandosi | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della scienzarte fig 6 un altro disegno fischio eseguito con pure linee ma in | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| urbanistici immaginare enormi grattacieli distanziati l’ uno dall’ altro da potere stare comodamente orizzontali invece che verticali | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tante acrobazie tecniche ed equilibrismi che non hanno altro vantaggio che quello di aumentare il costo delle | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quartiere di un edificio al quartiere di un altro sia pure vicinissimo impiega un tempo enorme nel | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giacché le vecchie città non funzioneranno mai bene altro che come musei rendiamo ad esse il | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sempre su questioni estetico-sentimentali fenomeni che non derivano altro che da ragioni di abitudine i gusti | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| su di un filo logico di idee l’ altro con sistema cosciente di fatti ma addirittura all’ | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di piantagione e di abitazione con un altro criterio che divida le città in zone di | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| artista non può riconoscere altra legge altra misura altro ordine all' infuori della propria assoluta e sconfinata | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| strofa di numeri pari o dispari è per altro ben vero che posti davanti a la ginestra | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gara di corsa con bighe che non avesse altro intento all’ infuori di quello della canzonatura e | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più rispondenti e più appropriati alla nostra sensibilità niente altro sarebbe come se si volesse dare ad | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità di spostamento da un luogo ad un’ altro in confronto delle bighe dei carrettini e delle | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lunga barba quadrata e la faccia d’ un altro 20nne dalla barba invisibile ai lati del volto | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| geniale artista di bosso che prima di ogni altro ha voluto condividere con me il nuovo | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prendere appunti dall’ alto ha suscitato in un altro artista mino somenzi la concezione precisa dell' aeropittura | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i frammenti panoramici sono ognuno la continuazione dell’ altro legati tutti da un misterioso e fatale bisogno | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| geniale artista di bosso che prima di ogni altro ha voluto condividere con me il nuovo | ||
(1933) | ||
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| ma secondo le leggi del lirismo moderno per altro il mio contributo personale per influire attraverso le | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
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| luce diffusa sono indicatissime sarebbe errato qualsiasi altro ornamento ma altri edifici pubblici o per | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
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| fatti da artisti d' ingegno sono pitture murali tutt' altro che annoianti palpitano invece di appassionante realtà nel | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
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| aerocanali larghi cinquanta metri separati l’ uno dall’ altro mediante snelli abitati rifornitori spirituali e materiali che | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
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| che si allungheranno per congiungersi l’ uno all’ altro toccando in ogni punto la solitaria pura | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
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| regala questa frase se voi signora non avete altro stantuffo che quello lì vi compiango e | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
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| sfumato nuovissimo ed inedito - che fra l' altro favorisce in modo particolare la realizzazione del dinamismo plastico | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
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| il suo proprietàrio ripiombava da un capo all’ altro nel suo cupo e sinistro limbo di silenzio | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
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| torbida ai fabbricati casa e fienile senza per altro riuscir mai ad afferrarne il preciso disegno | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
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| grigia e ruvida andava da un capo all’ altro della parete regolare ed uniforme del fienile | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessario una generosità che attribuisca l' uno all' altro i propri meriti 5 è nobile | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simboli totemici mentre ai nostri giorni dobbiamo senz' altro riferirsi ai papiers-collés dei pittori futuristi e cubisti 1911-1914 | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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da queste premesse che sottoscriviamo senz' altro ogni digressione in materia ci sembra superfluo | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultura non pare a noi che sussista altro mezzo di espressione artistica se non l' arte polimaterica che | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||