Lista dei contesti relativa alla forma scelta
intensità
| altro non è che il raggiungimento della massima intensità di espressione l' operista in cambio attrae | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
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| catrame uovo-fradicio cane-bagnato gelsomino gaggia sandalo garofani maturare intensità ribollimento fermentare tuberosa imputridire sparpagliarsi furia morire disgregarsi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
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| uomo del settecento non avrebbe potuto sopportare l' intensità disarmonica di certi accordi prodotti dalle nostre orchestre | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| e le vibrazioni irregolari di tempo e d' intensità ma bensì dare un grado o tono alla | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| confuse e irregolari sia nel tempo che nella intensità ogni rumore ha un tono talora anche | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
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| odori non sono altro che diverse forme e intensità di vibrazione 3.° qualsiasi succedersi di suoni rumori | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
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| e di colori bisogna dunque misurare queste intensità e intuire questo arabesco la pittura dei | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
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| agli altri perchè ognuno possa godere con maggiore intensità sensazioni raffinate e quasi impercettibili perciò deve | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
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| fonicamente e otticamente alla sensibilità numerica esprimono le varie intensità trascendentali della materia e le rispondenze incrollabili della | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
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| fonicamente e otticamente alla sensibilità numerica esprimono le varie intensità trascendentali della materia e le rispondenze incontrollabili della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
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| di vita comica e tragica che supera in intensità in imprevisto e perciò in valore artistico quello | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
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| la dalmazia per la sua italianità pari in intensità ed in limpidezza a quella di napoli di | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
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| avevano per sé stesse significazione alcuna ne alcuna intensità simbolica ma appaiono oggi ai nostri occhi arricchite | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
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| sgargianti leggermente opachi nella spirale per l’ intensità del movimento travolgente l’ idolo meccanico é il | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
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| puri balzano cosi dal quadro e appassionano con intensità maggiore perchè legati all' interesse della nostra stessa | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
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| architettura nella moda femminile che esprimono con uguale intensità il ritmo glorioso dei motori volanti della coppa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
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| opere il problema dell’ arte si apre con intensità maggiore e una unità essenziale dirige il suo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
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| un tempo richiedevano mesi ed anni tale intensità provoca in noi un ritmo e una organizzazione | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
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| gerardo dottori primo futurista che rinnovò con originale intensità l’ arte sacra gli affreschi futuristi di gino severini | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
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| contemporaneità delle immagini sono nel cine di una intensità che non ha confronti rispetto a quelle vissute | ||
Depero, Fortunato (1932) | ||
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| guerra circoli nella nostra vita senza diminuire l’ intensità del vostro lavoro di poesia plastica architettura musica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
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| simultaneamente azioni diverse con una vasta graduatoria di intensità con una perfetta organizzazione collaborante di cinematografia - | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
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| nella musica nell' architettura che esprimono con eguale intensità il ritmo glorioso dei motori votanti in | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
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| comunicazione conglobando le numerose funzioni della vita collettiva la intensità sempre maggiore di queste funzioni vitali suppone la | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
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| estensione del campo delle percezioni e una maggiore intensità emotiva senza che a codesta disponibilità di risorse | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
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| slancio iniziale senza preludio 2 massima intensità 3 massima varietà 4 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
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| massima brevità non vi può essere intensità senza brevità le sensazioni forti sono le più | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
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| 1 massimo slancio 2 massima intensità 3 massima varietà 4 | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
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| massima brevità non vi può essere intensità senza brevità le sensazioni forti sono le più | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| catrame uomo-fradicio cane-bagnato gelsomino gaggìa sandalo garofani maturare intensità ribollimento fermentare tuberosa imputridire sparpagliarsi furia morire disgregarsi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
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| 2° semplicità antiretorica 3° originalità 4° varietà 5° intensità 6° dinamismo 7° sintesi 8° tipico tattilismo 9° | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
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| un da fare tipico nell’ aeropoesia sintesi trasparenza intensità di parole in libertà con meccanismi rumoristi essenziali fuori del | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
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| così 1 colla maestria di ardore intensità con cui furono dipinti gli aeroritratti di mussolini | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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10 centuplicare la varietà di trasparenze intensità di colorazioni del mare e diradarle di sintomiarmonizzate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
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| ricchezza di mezzi vocali e rumoristi ed una intensità emotiva può sviluppare un’ atmosfera di sonorità poetiche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
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| le esteriorizzazione della forma alla nozione di intensità dei primi abbiamo sostituito la nozione della bellezza | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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