Fortunato Depero (1932)

REALTA' ED ASTRAZIONE

guardarsi
essa diventa di proprietà stilistica dell' artista creata di suo gusto e somigliante alla sua

Fortunato Depero (1932)

REALTA' ED ASTRAZIONE

così io intendo la realtà
intendiamoci l' artista deve capire la realtà alla sua maniera

Fortunato Depero (1932)

REALTA' ED ASTRAZIONE

bestia
negare le forze astratte ad un artista vuol dire escluderlo dall' arte
evitare le

Fillia (Luigi Colombo) (1932)

FUTURISMO

più il solo campo dei teorici e degli artisti e tutti indistintamente si stanno convincendo delle ragioni

Colombo, Luigi (Fillia) (1932)

L'ARCHITETTURA SACRA FUTURISTA

lirica
e accanto agli architetti tutti gli artisti novatori italani si preoccupano di raggiungere nelle nuove

Colombo, Luigi (Fillia) (1932)

L'ARCHITETTURA SACRA FUTURISTA

rappresenta dunque la volontà degli architetti e degli artisti novatori di dare al nostro tempo una fisonomia che

Enrico Prampolini (1932)

L'AEROPITTURA

diventare una altissima e feconda ispiratrice
l' artista che non vuol perire nell' impreciso o nel

Enrico Prampolini (1932)

VALORI PLASTICI DELLA PLASTICA FUTURISTA

commentati in tutto il mondo hanno spinto molti artisti geniali italiani francesi olandesi belgi tedeschi e russi

Enrico Prampolini (1932)

VALORI PLASTICI DELLA PLASTICA FUTURISTA

fine esclusivamente a se stessi
perciò questi artisti caddero spesso nel falso e nel superficiale e

Enrico Prampolini (1932)

VALORI PLASTICI DELLA PLASTICA FUTURISTA

dell' anima frantumando l' essenza sintetica ma l' artista plastico della nuova sensibilità il costruttore degli spazi spirituali interprete