Lista dei contesti relativa alla forma scelta
artistico
| l' attentato in nome del pensiero l' attentato artistico l' attentato letterario contro la crosta glorificata e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alcun criterio che non sia il suo senso artistico di equilibrio e di proporzione e trovando il | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| hanno manifestato un lodevole disprezzo per il mercantilismo artistico e un odio possente contro l' accademismo noi | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
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| ho chiamato trascendentalismo fisico conferenza sulla pittura futurista al circolo artistico di roma maggio 1911 potrà rendere plastiche | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' orchestra della forma teatrale del sublime falso-artistico del verso e della strofa delle | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' orchestra della forma teatrale del sublime falso-artistico del verso e della strofa delle | ||
Guillaume Apollinaire (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le esposizioni veneziane mancano assolutamente di qualsiasi criterio artistico proteste acciughe l’ impreparazione del pubblico | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cosa d’ incomprensibile dal punto di vista artistico questa specie di critica è ancora più perniciosa | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
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| pesi misure e prezzi del genio artistico manifesto futurista la critica non è mai | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli impedisce di diventare troppo astratto o troppo artistico es pic pac pum fucileria nel mio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gl impedisce di diventare troppo astratto o troppo artistico es pic pac pum fucileria | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teatro di varietà e pesi misure e prezzi del genio artistico che sono 1 la nostra frenetica passione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
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| ammucchiate nei suoi musei di questo patrimonio artistico noi proponiamo senz' altro al governo la vendita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e le distruggiamo la vendita del nostro patrimonio artistico ben lungi dal diminuire il nostro prestigio dimostrerà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
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| nel mondo sapremo anche conquistare un assoluto primato artistico il nostro glorioso rinascimento sarà superato dall' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
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| imposte mentre il paese possiede un colossale capitale artistico praticamente trasformabile in tanto oro supponendo nella | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
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| in intensità in imprevisto e perciò in valore artistico quello meraviglioso di parigi questo groviglio tumultuoso | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
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| finanziario vendita graduale e sapiente del nostro patrimonio artistico per centuplicare la potenza militare industriale commerciale e agricola | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
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cominciai collo spiegare al pubblico il valore artistico e simbolico dei diversi strumenti onomatopeici nella | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulla scienza 1 come nel campo artistico l' erudito che sa catalogare e descrivere tutte | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i cassoni meglio di un vincitore del pensionato artistico se studia il diritto fa testo se si | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostro manifesto pesi misure e prezzi del genio artistico nel film futurista entreranno come mezzi di espressione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a quelli esteri e superarli moltissimo dal lato artistico questo ha anche una enorme importanza industriale | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gruppo futurista malgrado la guerra ormai nel campo artistico l’ italia futurista è l’ unico giornale che | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni età anche se negati a qualsiasi concetto artistico e letterario questo programma politico segna la | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a proposito della costituzione dell’ associazione indipendente artistico industriale sono state distribuite migliaia di copie presso | ||
Enrico Prampolini (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 11 anni fa il suo primo comizio artistico col grido w asinari di bernezzo abbasso | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della nuova generazione combattente e vittoriosa il movimento futurista artistico è separato dal movimento futurista politico infatti il | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 12 anni fa il suo primo comizio artistico col grido w asinari di bernezzo abbasso | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della nuova generazione combattente e vittoriosa il movimento futurista artistico è separato dal movimento futurista politico infatti il | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 11 anni fa il suo primo comizio artistico col grido w asinari di bernezzo abbasso | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della nuova generazione combattente e vittoriosa il movimento futurista artistico è separato dal movimento futurista politico infatti il | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
2 vendere il nostro patrimonio artistico per favorire le classi povere e particolarmente il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vendita sapiente graduale e mondiale del nostro patrimonio artistico secondo il progetto di legge da noi ideato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stato il futurismo è un movimento schiettamente artistico e ideologico interviene nelle lotte politiche soltanto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i guardiani di museo il nostro passato artistico è ammirevole ma quanto a me sarò | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a lui l' aiutarci nel rinnovamento dell' ambiente artistico ove permangono uomini e cose nefaste la | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| clerici caprile scirocco 2° istituto di credito artistico ad esclusivo beneficio degli artisti italiani come | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
la concezione di un istituto di credito artistico a beneficio degli artisti creatori è dovuto al pittore | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma tonica della trasformazione dell’ esteriore pratico non artistico in un esteriore simbolico di carattere artistico | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non artistico in un esteriore simbolico di carattere artistico l' artista che ignora le infinite applicazioni | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutta la natura conosciuta specialmente nel campo artistico l’ affermazione futurista ha dato elementi tali da | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il principio plastico informatore di un definitivo rinnovamento artistico io sostengo cioè che il futurismo à | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arrivi iv un quadro per essere artistico deve interpretare pittoricamente un soggetto e il | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il moto di stupore del mondo letterario e artistico il marinetti spiega in una breve prefazione le | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| urto il futurismo ha spezzato tutto un mondo artistico che andava dignitosamente imputridendo e lo ha ridotto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
l’ arte pubblicitaria offre temi e campo artistico d’ ispirazione completamente nuovi - l’ arte | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perle benché ossessionato dallo stile del mio ruolo artistico ne scorgo una in fondo laggiù fra gli | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| continua mantenuta dal costante pericolo di ogni gesto artistico o acrobazia degli apparecchi nel teatro aereo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di depero tanto si discute sul problema artistico di questi due aspetti di vedere e di | ||
Fortunato Depero (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 20 anni lottano per il rinnovamento letterario artistico dell’ italia e che nelle leggendarie serate futuriste imposero | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritrarne il massimo rendimento possibile sia pratico che artistico 6 la nuova architettura parte dall’ interno | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spazi che darà poi all' esterno quell aspetto artistico con giardini pensili terrazze per ogni camera ecc | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| caparra veloce e violenta di quel nuovo indirizzo artistico che i gruppi futuristi d’ iniziative vogliono con tutti | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
il fenomeno sebbene raffinatissimamente sensoriale è restato artistico anche nelle ultime esperienze tanto da potersi ancora | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ importanza investigativa della scienzarte con un processo artistico-pittorico abbiamo fatto una scoperta scientifica ma procediamo | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ importanza investigativa della scienzarte con un processo artistico-pittorico abbiamo fatto una scoperta scientifica ma procediamo | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nelle occulte leggi della natura con un procedimento artistico e nel contempo scientifico il mezzo è | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contempo scientifico il mezzo è quasi esclusivamente artistico lo scopo è quasi esclusivamente scientifico ulteriormente | ||
Ginna, Arnaldo (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| terra ecco qui il mio credo artistico e umano - incendiato sul mare dai peli | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| settembre 1929 noto quella del superamento artistico del mare ultimo grande ispiratore d’ avanguardisti e | ||
Balla, Giacomo; Marinetti, Benedetta; Depero, Fortunato; Dottori, Gerardo; Colombo, Luigi (Fillia); Marinetti, Filippo Tommaso; Prampolini, Enrico; Somenzi, Mino; Sansoni, Guglielmo (Tato) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| estetico tuttavia dalla concatenazione del fattore politico economico artistico e sociale si può prevedere con precisione quale | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere all' avanguardia del rinnovato spirito politico e artistico ragione d’ essere della plastica murale ritengo | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sant’elia e a boccioni non al loro genio artistico che vive appunto nell’ immortalità del futurismo | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocizzatore non deve temere la battaglia nel campo artistico perchè come in quello politico la vincerà sicuramente | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orgoglio italiano ha aperto il suo primo comizio artistico col grido viva asinari di bernezzo abbasso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| indiscutibili ed è impossibile che ad uno spirito artistico non suggeriscano nuove emozioni e quindi nuove forme d’ | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esitano ad applicarla ad un nuovo autentico fatto artistico questa nuova sensibilità ha bisogno per esprimersi di una | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| meno di qualsiasi sforzo creativo umano letterario o artistico infatti questa possibilità di riprodurre il dinamismo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con la sua monotonia dal punto di vista artistico e il suo veleno dal punto di vista | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| logica fornitura d’ ispirazione al nostro senso avventuroso artistico la lugubre crisi di soggetti 2 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
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| primitivi contro le anemie pittoriche contro il buio artistico e disfattista contro il confusionismo retorico contro il | ||
Fortunato Depero (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passione analoghe ricerche eccitarono l' antica corporazione artistico- vetraria di altare guidata con forza dai borboni | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passione analoghe ricerche eccitarono l' antica corporazione artistico- vetraria di altare guidata con forza dai borboni | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teatro e centuplica il pandemonio trasformando la serata artistico-letteraria in zuffa politica con feriti mentre un | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| teatro e centuplica il pandemonio trasformando la serata artistico-letteraria in zuffa politica con feriti mentre un | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
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la storia ci ricorda che il fenomeno artistico è legato alla vita dei popoli e che | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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| sicura noi italiani precursori di ogni indirizzo artistico e plastico abbiamo già da tempo denunziato questo | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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| le più impensate a valore sensibile emotivo artistico costituisce il più intransigente presupposto critico alla nostalgia | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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| ebbero una considerevole influenza e sviluppo nell' ambiente artistico e fra gli architetti una pratica applicazione al | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
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