Lista dei contesti relativa alla forma scelta
italiana
| la grande insurrezione delle mummie non una italiana tutte austriache o leccapiattine ma la possente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| caffè milano per portare la nostra focosa anima italiana entro il covo notturno degli ufficiali austriaci l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mercantile e il misoneismo che riducono la musica italiana ad una forma unica e quasi invariabile di melodramma | ||
Balilla Pratella, Francesco (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tripoli italiana 11 ottobre 1911 noi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fastidioso ricordo della grandezza romana con una grandezza italiana cento volte maggiore l' italia ha oggi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a cura di f t marinetti istituto editoriale italiana 1919 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in meunier gotica in la bourdelle della rinascenza italiana in rodin l' opera di medardo rosso | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
cito esempi tolti da salomè riduzione francese-italiana per canto e pianoforte pag 30 | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
cito esempi tolti da salomè riduzione francese-italiana per canto e pianoforte pag 30 | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e continua in questo modo la critica italiana ha sempre tradito il suo compito che è | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblico sempre ritardatario a capirle la critica italiana ha tradito anche l’ altra parte del suo | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| renoir schiacciati sotto la melanconica derisione dell’ imbecillità italiana diciamolo francamente in italia non si conoscono | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e di altre vergogne nostrali la critica italiana in tutte le sue forme svariate d’ imbecillità | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
cancelliamo la gloria romana con una gloria italiana più grande combattiamo dunque la cultura germanica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fastidioso ricordo della grandezza romana con una grandezza italiana cento volte maggiore l’ italia ha oggi | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non si possa oggi influenzare guerrescamente l' anima italiana se non mediante il teatro infatti il | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il lirismo e la nobilità morale della nazione italiana nel nutrirla di sangue e denaro italiani | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pur constatando intorno a noi la vecchia mediocrità italiana credemmo fermamente nell' avvenire grande dell' italia semplicemente | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oro supponendo nella maggioranza incolta della popolazione italiana una sempre crescente possibilità e passione di gustare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli anni che precedettero e seguirono l' unità italiana poi smarrimento completo un barlume di | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cose secondarie e vero che la critica italiana e stata fino ad oggi aneddotica ma occorre | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i nomi più noti della pittura e scultura italiana che in italia sono ricordati come glorie nazionali | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fiduciosa a venirvi incontro porgendovi dell’ arto italiana che ieri infiacchiti dalla troppo placida vita pacifista | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una raffinatezza elevata una eleganza nuova e tutta italiana dell’ igiene del benessere della allegrezza e dell’ | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
cancelliamo la gloria romana con una gloria italiana più grande combattiamo dunque la cultura germanica | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| originalità di fiuto o di resistenza la danza futurista italiana deve glorificare l' uomo eroico che si fonde | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza della mitragliatrice voglio dare la carnalità italiana dell' urlo savoia che si lacera e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la dalmazia è italiana sarà italiana manifesto futurista di paolo orano | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la dalmazia è italiana sarà italiana manifesto futurista di paolo orano italiani | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di paolo orano italiani la dalmazia è italiana sarà italiana la dalmazia è italiana perchè | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orano italiani la dalmazia è italiana sarà italiana la dalmazia è italiana perchè la divide | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è italiana sarà italiana la dalmazia è italiana perchè la divide e la difende dalla croazia | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vanno al suo mare la dalmazia è italiana perchè la sua vita la sua forza la | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e dalmatico l' adriatico la dalmazia è italiana perchè il suo pensiero e la lingua del | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
la pace europea o sarà la pace italiana o non sarà italiani dite ai nostri | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
sappiano i nostri alleati che la volontà italiana non torna più indietro e non è più | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli alleati s’ illuderebbero credendo che la coscienza italiana ratificherebbe i patti della politica perchè la politica | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di buon sangue che parlano la voce antica italiana e manifestano la volontà intransigente della folta fervorosa | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non credano a chi cede loro qualche terra italiana costoro sono i mezzani della rissa fraterna | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nutrire gli alleati dinanzi al bivio prevalenza italiana o prevalenza d’ altri chiunque essi siano nell’ | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| stato che asburgo capace di trattenere l’ onda italiana ritornante ai suoi lidi nessun altro potrà | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i suoi nemici la dalmazia è italiana la dalmazia sarà italiana questo sarà il | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
la dalmazia è italiana la dalmazia sarà italiana questo sarà il fatto nuovo sublime e | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| oriente europeo la dalmazia sarà militarmente politicamente italiana ripetete o italiani o giovani d’ italia | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ italia la dalmazia è e sarà italiana è finito il dominio asburghese sulle terre | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| isonzo e voi deciderete viva la dalmazia italiana 12 agosto 1917 dd19170812 12 agosto 1917 paolo | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di affari vorremmo infine ohe questa meravigliosa duttilità italiana potesse esplodere libera nel campo della grandezza senza | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| priori per la loro multipla funambolica colorita profondamente italiana duttilità bisognerà che il futurismo pre-pari loro | ||
Emilio Settimelli (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| italiano il movimento artistico futurista avanguardia della sensibilità artistica italiana è necessariamente sempre in anticipo sulla lenta sensibilità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
| effeminatamente grazioso e indeciso 4° la pittura futurista italiana essendo e dovendo essere sempre più un' esplosione | ||
Balla, Giacomo (1918) | ||
| vedi testo esteso | ||
infatti il movimento artistico futurista avanguardia della sensibilità artistica italiana è necessariamente sempre in anticipo sulla lenta sensibilità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una grande sconfitta la nostra fulminea vittoria italiana dieci giorni di offensiva e tutte le terre | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
infatti il movimento artistico futurista avanguardia della sensibilità artistica italiana è necessariamente sempre in anticipo sulla lenta sensibilità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
infatti il movimento artistico futurista avanguardia della sensibilità artistica italiana è necessariamente sempre in anticipo sulla lenta sensibilità | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte le piccole e grandi mediocrità della vita artistica italiana il futurismo che ha insegnato tutte le libertà | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sensibilità e la bottegaia e mediocre coscienza artistica italiana con i suoi quadri il futurismo portò | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i suoi quadri il futurismo portò la pittura italiana in prima linea della pittura avanguardista europea e | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riposante noi dichiariamo che la vera tradizione italiana è quella di non aver mai avuto tradizione | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
in nessun momento della storia della pittura italiana si trova un vero e proprio ritorno all' | ||
Dudreville, Leonardo; Funi, Achille; Russolo, Luigi; Sironi, Mario (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per sentire l’ espressione più avanzata e più italiana dell’ arte divinamente veloce meravigliosamente sonora suggestivamente colorata | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutto l' impeto della nostra giovinezza fiume italiana rimane italiana fiume italiana rimarrà italiana | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impeto della nostra giovinezza fiume italiana rimane italiana fiume italiana rimarrà italiana malgrado tutte | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giovinezza fiume italiana rimane italiana fiume italiana rimarrà italiana malgrado tutte le mene tutti | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fiume italiana rimane italiana fiume italiana rimarrà italiana malgrado tutte le mene tutti gli intrighi | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e malgrado tutto a noi per fiume italiana per d' annunzio e per i legionari | ||
Morpurgo, Nelson; Luri, Natale; Piha, Rudolfo; Servi, Renato; Critelli, Saverio; Pirro, Enrico; Luri, Pietro; Di Collalto, Rambaldo (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| insegne liste delle vivande conti ecc in lingua italiana dei negozi e della corrispondenza commerciale mezzi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| commerciale mezzi automatici per propagare la lingua italiana senza spese proposta marinetti russolo buzzi folgore | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sostituzioni proposta marasco 5° propaganda artistica italiana all' estero mediante un istituto nazionale di propaganda | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| appare col testo originale a fronte nella lezione italiana del fondatore del futurismo quasi a prevenite | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| concisione tacitiana sorella di quella sintesi plastica della lingua italiana da noi propagandata e realizzata colla rivoluzione futurista delle | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dentro di noi luigi capuana arte futurista italiana numero unico palermo 1929 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cieca si armonizzi invece sempre più coll’ italiana snella trasparenza spiralica di passione tenerezza luce volontà | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a l’ abolizione della pastasciutta assurda religione gastronomica italiana forse gioveranno agli inglesi lo stoccafisso il | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| universalità della nuova arte non escludono una possibile superiorità italiana anzi la nostra razza à tutte le possibilità | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dinanzi alla imbecillità di quasi tutta la stampa italiana sentiamo l’ alto e irresistibile dovere in qualità | ||
Settimelli, Emilio; Rosai, Ottone; Chiti, Remo; Maurizio, Alberto; Rosai, Bruno (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bruttezza soltanto perchè esse non parlano la lingua italiana e vengono da paesi lontani ignorati o poco | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| applaudono concerti all’ estero quasi privi di musica italiana un elementare patriottismo esige invece almeno una | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| patriottismo esige invece almeno una metà di musica italiana moderna o futurista da sostituire nei programmi a | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ orchestra stranieri quando maleducatamente dimenticano la musica italiana nei loro concerti in italia 5 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| illustri che all’ estero denigrano l’ intera letteratura italiana oggi originale varia e divertente colla speranza di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per influenzare italianamente il mondo uso della lingua italiana negli avvisi nelle insegne e nelle liste di | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
consideriamo quindi cafona e cretina la signora italiana che partecipa orgogliosamente a un cocktails-party e relativa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gara alcoolica cretina e cafona la signora italiana che crede più elegante dire ho preso quattro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o aboliti per evitare che tutta la proprietà italiana finisca per essere incamerata da istituti bancari inadatti | ||
Camuzzi, Carlo (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni costo nascono i primi fasci della nuova spiritualità italiana nuovi muscoli protesi nell' infinito formidabile esaltazione del | ||
Tato (Guglielmo Sansoni) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allevamento di fasci sprizzanti fonti inesauribili di genialità italiana tricolorata l’ oggi appartiene tutto al giovani | ||
Tato (Guglielmo Sansoni) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che è una delle leghe migliori di fabbricazione italiana altro materiale leggero da ricordare è la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| operano per queste ragioni anche la nuova architettura italiana avrà una sua impronta originale che la distinguerà | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in igiene economia comodità luce ecc l' architettura italiana non negherà quella bellezza che mai si potrebbe | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| servano completino o correggano la linea ideale maschile italiana con accentuazione di varietà fierezza slancio dinamico liricità | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Enrico Prampolini; Francesco Monarchi; Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manifesto futurista sulla cravatta italiana il pittore - scultore renato di bosso | ||
Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell’ anticravatta d’ alluminio manifesto futurista sulla cravatta italiana rinnovare la moda italiana nel vestiario maschile | ||
Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manifesto futurista sulla cravatta italiana rinnovare la moda italiana nel vestiario maschile significa anteporre all’ esterofilia cafona | ||
Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| visibile leggibile tangibile del pieno trionfo dell’ arte futurista italiana in tutte le sue branche dunque perchè | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
e come simbolo della nostra rinnovata coscienza italiana il libro e il moschetto strettamente uniti salutati | ||
Cervelli, Fernando (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che ispirato dal duce ha dato all' aviazione italiana un prestigio e un primato mondiale aerovita | ||
Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aerovita deve essere il programma futurista della nuova generazione italiana il futurismo è insito nell' animo di | ||
Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parola creazione dell' utile e del bello artecrazia italiana aeronautica aerovita dovrà accelerare in tutti i | ||
Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di coraggio creativo di eroismo di passione artistica italiana questa imperdonabile colpa sarà indubbiamente registrata dagli | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| osare sempre più temerariamente avanguardia della sensibilità artistica italiana è necessariamente sempre in anticipo sulla lenta sensibilità | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in letteratura le opere di ferdinando martini africa italiana edmondo de amicis marocco f t marinetti mafarka | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del nuovo popolare della nuova e viva semplicità italiana c compito degli architetti collaborazione con | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| impero valutiamo nella antologia recentissima splendore della poesia italiana a cura di corrado govoni le diverse percentuali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| percentuali dei motivi ispiratori di tutta la poesia italiana e troviamo l’ 80 di amore platonico | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| snella sintetica e dinamica arte di narrare all’ italiana questi imitatori ed esageratori del monologo interiore | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Bruno Ginanni-Corradini) (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degli indi e valutano la risplendente maiolica classica italiana primato mondiale indiscusso tutto ciò non per | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e compito nostro è di creare un' architettura italiana e fascista del nostro tempo e con l' | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dai riflessi rosso-viola delle ambe imperializzate dalla civiltà meccanica italiana in soli sette mesi inseguendo le carlinghe degli | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cucini olmi numerico purtroppo nella vasta letteratura italiana vi sono anche alcune grondaie letterarie piagnucolose che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropittura futurista italiana per onorare italo balbo e i suoi | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| s’ impose quale manifestazione artistica tipicamente mediterranea e squisitamente italiana noi aeropittori futuristi proclamiamo 1 abbandonare | ||
Tullio Crali (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia italiana è oggi superiore alle maggiori poesie estere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sardegna di pattarozzi così straricca la poesia italiana abbraccia con stupefacente varietà la nobile calma togata | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| guerra motorizzato e non di meno rovente d’ italiana passione per l’ arte con cui ho esaltato | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aldo giuntini e un' aeroscienza di guerra indiscutibilmente italiana poiché ebbe per maestro volta galvani pacinotti e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del commemorativismo archeologico distruggerà l' ormai metodica denigrazione italiana svalutatrice e rosicchiatrice dei valori poetici e artistici | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| chesimò e gabrielli una aeroscienza di guerra indiscutibilmente italiana poiché ebbe per maestri volta galvani pacinotti e | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anche con la nostra ormai indiscussa originalità creatrice italiana il purtroppo sempre più diffuso involontario o sistematico | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rima e delle compiante necessità ritmiche della lingua italiana non si parlerà più perché risolte nella polifonia | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||