Lista dei contesti relativa alla forma scelta
tre
| tenebre millenarie - ci avvicinammo alle tre belve sbuffanti per palparne amorosamente i torridi petti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le belve si precipitarono a soccorrerli per tre volte stretti in gomitoli balzanti e con assalti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rancore asmatico contro le brume dell’ orizzonte dove tre grandi vascelli s’ avanzano immobili con le loro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che palpitando aspetta dal dal sole i suoi tre colori trionfali finalmente trieste un crepitare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gran veliero che fora le nuvole coi suoi tre alberi altissimi fin dove salgono quegli alberi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è un prodotto dell' immaginazione ellenica costruito coi tre grandi cadaveri putrefatti di apollo di marte e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| genio voi dovete combattere con accanimento questi tre nemici irriducibili e corruttori dell' arte l' imitazione | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un tram che corre sono una dieci quattro tre stanno ferme e si muovono vanno e vengono | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le belve si precipitarono a soccorrerli per tre volte stretti in gomitoli balzanti e con assalti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rancore asmatico contro le brume dell' orizzonte dove tre grandi vascelli s' avanzano immobili con le loro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un tram che corre sono una dieci quattro tre stanno ferme e si muovono vanno e vengono | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostro primitivismo conclusione la pittura futurista contiene tre nuove concezioni della pittura 1 | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che lo avvincono al soggetto degli altri tre grandi scultori contemporanei constantin meunier nulla ha portato | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricreata abbiamo quindi nell' opera di questi tre grandi ingegni tre influenze di periodi diversi greca | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quindi nell' opera di questi tre grandi ingegni tre influenze di periodi diversi greca in meunier gotica | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vedono fuggire i bastimenti ed ecco ancora tre reti d' immagini intorno al pozzo della | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al pozzo della bumeliana sotto gli olivi folti tre cammelli comodamente accovacciati nella sabbia si gargarizzavano dalla | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il 2° moto ritmo binario movimento di tre accenti il 1° di posa il 2° ed | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sottoaccenti due accenti due movimenti equivalgono rispettivamente a tre sottoaccenti a tre accenti ed a tre movimenti | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| due movimenti equivalgono rispettivamente a tre sottoaccenti a tre accenti ed a tre movimenti e viceversa per | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a tre sottoaccenti a tre accenti ed a tre movimenti e viceversa per una durata di tempo | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non è guida sicura a chi debba calcolarne tre 4 - dietro le conclusioni | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritmo binario il 3 piccolo indica i tre accenti del ritmo ternario i due numeri | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella prima pagina a guisa di epigrafe questi tre versi di dante o insensata cura de | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| centelliniamo così di battuta in battuta due o tre qualità di noie schiette aspettando sempre la sensazione | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' intuizione - i movimenti a due tre quattro cinque tempi - i pali analitici | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
noi useremo perciò in una medesima pagina tre o quattro colori diversi d' inchiostro e anche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pagina noi useremo in una medesima pagina tre o quattro colori diversi d' inchiostro e anche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danza simbolica e significativa che equivaleva ad almeno tre anni di studi di politica estera i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| può vivere perfetta senza l' affermazione completa delle tre dimensioni che determinano il volume altezza larghezza profondità | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con aria lacrimosa siete dei poveri cervellini da tre centesimi e gridategli pure in faccia a | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei teneri cervelli la signora idropica darà tre enormi soffi e cadrà morta sulla sua poltrona | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
voi godrete di più a veder correre tre carogne rassicuratevi che tre magnifici purosangue il | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più a veder correre tre carogne rassicuratevi che tre magnifici purosangue il purosangue ha in sè | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| religione di morale né di pudore queste tre parole non hanno senso per noi noi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pensatori sunnominati fra i quali siamo noi tre sono e rimangono futuristi e che tutti | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in poche pagine diluirla e diluirla in due tre quattro atti 3 mettere intorno al | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| atto oscilli tra la mezz' ora e i tre quarti d' ora 5 costruire gli | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittore bucci esplorando e occupando la trincea delle tre piante constatammo con quale gioconda disinvoltura dei giovani | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Russolo, Luigi; Sant'Elia, Antonio; Sironi, Mario; Piatti, Ugo (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e io non esito ad affermare che a tre o quattrocento metri sotto la mia casa rossa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tiene d' occhio la donna ha due o tre piccoli stipendi in piccole riviste dove aggredisce tutti | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un angolo la natura morta color verde-bile di tre filosofi crociani gustosa stonatura funeraria nell' ambiente ultracceso | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rumori della fucileria e delle mitragliatrici in tre punti della sala erano preparate tre lavagne alle | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
in tre punti della sala erano preparate tre lavagne alle quali mi avvicinavo alternativamente camminando o | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| corpo sotto la pioggia degli shrapnel i tre soldati sono sardi e sardo il loy | ||
Marica, Pasquale (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| leggeva la stampa e l’ avanti riempiva tre posti con una natica schiacciava un bambino | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vittoria tutto il paese fosse immiserito e queste tre vigliaccherie sono completamente sfatate noi futuristi abbiamo | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ci sono degli uomini che fanno due o tre mestieri nella stessa giornata e donne che lavorano | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di nickel il cui spessore non supera i tre centimetri non costa che otto franchi e contiene | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| velocità fulminea dei treni seminatori che due o tre volte all’ anno attraversano le pianure per seminagioni | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere servile per non aver più che questi tre scopi l’ igiene il piacere e la lotta | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| assalite da ogni parte confinate nei due o tre ultimi ospedali divenuti inutili i deboli e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i grandi esplosivi io traggo dunque le tre prime danze futuriste dai tre meccanismi di guerra lo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| io traggo dunque le tre prime danze futuriste dai tre meccanismi di guerra lo shrapnel la mitragliatrice e | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nessuno in europa e nel mondo si pensava tre anni fa che il più concreto e più | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua missione sacra della vetta del pizzo dei tre signori e obbedire pienamente implacabilmente al medesimo ordine | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scale a chiocciola confitte negli abissi capovolgerci due tre dieci volte nella crescente allegrezza dei loopings e | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui dà luogo compiendosi le evoluzioni secondo le tre dimensioni dello spazio ho eseguito io stesso | ||
Fedele Azari (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| interna gli rappresenta cinematograficamente dal confronto dei tre gruppi di arti direttamente visive risultano le interferenze | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la vita se cessa di amarla dopo tre anni grave disordine morale allarme spavento se | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allarme spavento se cessa di amarla dopo tre mesi scandalo diabolico peccato infame sanzioni infernali | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di luce di colore di mu sica cioè tre stati d’ animo-base per noi giovani italiani vittoriosissimi | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del corpo femminile abbellito dalla toilette cambiare tre toilettes al giorno equivale a mettere il proprio | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutte identiche tutte copie di due o tre modelli creati a parigi cretinissima e tediosa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| negative gli studi classici ed i professori tre cose sole si possono contrapporre a queste per | ||
Roberto Clerici; Michele Leskovich; Pietro Albrighi (1921) | ||
| vedi testo esteso | ||
| né movimento questi psicologismi sono tutti e tre ugualmente analitici lunghi opachi senza lirismo monotoni tediosi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un tempo l’ arte era precisamente data nelle tre dimensioni conosciute oggi questa quarta dimensione caratterizza finalmente una | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tempo l’ arte era precisar mente data nelle tre dimensioni conosciute oggi questa quarta dimensione caratterizza finalmente una | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manuale questo essendo ridotto a due o tre ore permette di perfezionare e nobilitare le altre | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da un anello di salsiccia che poggia su tre sfere dorate di carne di pollo equatore | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma anche qualora si volasse a due o tre mila km all’ ora cioè qualora s’ impiegasse | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui dà luogo compiendosi le evoluzioni secondo le tre dimensioni dello spazio ho constatato come sia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ immediata multiplicazione del frontescenico da uno a tre mantenendo le singole parti simultaneamente organiche e indipendenti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che individua e riassume ad un tempo le tre differenti fisionomie dell' evoluzione tecnica della scena futurista | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| organismo costruttivo abolizione del palcoscenico azione scenica a tre piani astrazione plastica volume scenodinamica ambiente scenico quadrimensionale | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in movimento scenodinamica dal palcoscenico tradizionale a tre dimensioni alla creazione dello spazioscenico polidimensionale dall' attore | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sviluppo nelle arti applicate se per circa tre millenni si è fatta dell' ottima architettura con | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| occorre rallegrarne tutte le facciate delle case tre anni fa sempre per difendere gi avvisi luminosi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| invece tutte le energie finanziarie della nazione su tre scopi 1 la dotazione di maschere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questo nuovo ordine dell’ architettura urbanistica e paesistica comporta tre funzioni specifiche abitare produrre riposare mantenimento della specie | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma tutte le conquiste spirituali consacrate almeno tre quarti del vostro tempo a militarizzare la vostra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| agli sbocchi delle vie principali che trasmetteranno durante tre periodi della giornata 6-10 12-16 19-24 musica incitatrice | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tonificante - riposante genialmente adattata alle esigenze dei tre periodi 6-10 musica incitatrice per la | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| duce ardito e geniale che unifica oggi i tre ministeri militari della nuova grande italia fascista con | ||
Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tutti i popoli del mondo futurismo in tre anni di vita ha sempre reclamato insistentemente un' | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che sono a nostra disposizione abbiamo ora tre tipi di paro liberismo 1 tavole parolibere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulle spalle gli scivoli neri come piroghe sintetiche tre sciatrici di 10 9 5 | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nei saloni della gazzetta del popolo e nelle tre sale futuriste della biennale veneziana noi futuristi vogliamo | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sant’elia il teatro sintetico a sorpresa distruttore dei tre atti le sintesi musicali rinnova oggi il romanzo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
disporre per esempio un violino in loggione tre trombe nel palco della signora più illustre e | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| supplica marinetti e casavola di curare nel pandemorio tre indispensabili note di flauto a commento di una | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||