creare
dei fenomeni medianici perché si deve continuare a creare senza tener conto della nostra potenza visiva che può | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
vedi testo esteso | ||
con la fusione dell' armonia e del contrappunto creare la polifonia in un senso assoluto non mai | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
vedi testo esteso | ||
di questa verità assoluta costruire ancora e voler creare con gli elementi egizi greci o michelangioleschi è | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
vedi testo esteso | ||
dal nucleo centrale dell' oggetto che si vuol creare per scoprire le nuove leggi cioè le nuove forme | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
vedi testo esteso | ||
avendo egli per la prima volta tentato di creare e divinizzare soggetti prima di lui disprezzati o | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
vedi testo esteso | ||
per ubbidire all' armonia che l' autore vuol creare un insieme scultorio come un quadro non | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
vedi testo esteso | ||
spirituale la lussuria è il gesto di creare ed è la creazione la carne crea | ||
de Saint-Point, Valentine (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
alla mente una nuova arte che tu solo puoi creare l' arte dei rumori logica conseguenza delle tue meravigliose innovazioni | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
dibatte in questo piccolo cerchio sforzandosi vanamente di creare nuove varietà di timbri bisogna rompere questo | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
a lungo frenare in noi il desiderio di creare finalmente una nuova realtà musicale con un' ampia distribuzione | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
i diversi momenti della loro ebrietà lirica dovevano creare fiati adeguati di diversissime e impreviste lunghezze con | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
croste artistiche antiche o false antiche occorre creare la moda se non è possibile la comprensione | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
in un modo meno bestiale ripeto bisogna creare la moda per l’ arte moderna non è | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
è la vita stessa noi futuristi abbiamo potuto creare la forma tipo la forma delle forme la | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
della vostra vita avrete la gioia di creare un nuovo essere pensate alla felicità di | ||
Palazzeschi, Aldo (1913) | ||
vedi testo esteso | ||
deve tendere continuamente il lirismo sintetico essenziale per creare il capolavoro dinamico che non sia musica nè | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
articoli e 25 segni matematici o musicali creare un capolavoro in parole in libertà servendosi solo di esse | ||
Corradini, Bruno; Settimelli, Emilio (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
l' edificio nuovo e quello vecchio ma di creare di sana pianta la casa futurista di costruirla con | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
elemento essenziale dell' arte 4 creare una grande avanguardia futurista che sola potrà salvare | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
diritto appartiene soltanto al genio creatore italiano capace di creare una nuova bellezza più grande sulle rovine della bellezza | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Umberto Boccioni; Carlo Carrà; Luigi Russolo; Ugo Piatti (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
appunto l' irrompere della guerra nell' arte col creare quel fenomeno che è la serata futurista efficacissima propaganda | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
vedi testo esteso | ||
di pensiero il cui fine preciso è di creare e diffondere valori sostanzialmente ed effettivamente nuovi o | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
genialità dell' artista che deve solo preoccuparsi di creare delle espressioni sintetiche di energia cerebrale le quali abbiano valore | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
la commedia il dramma e la tragedia per creare via via al loro posto le numerose forme | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
lo spiraglio di esplorazione scientifica 7 creare tra noi e la folla mediante un contatto | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
nostre mani spasimavano per un nuovo oggetto da creare ecco perché il nuovo oggetto complesso plastico appare | ||
Giacomo Balla; Fortunato Depero (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
intensificare decisamente tutte le industrie esistenti e creare immediatamente le mancanti 6 sviluppare fino | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1915) | ||
vedi testo esteso | ||
e di seduzione chi di voi sa creare plasticamente il fascino intelligente delle vostre donne che | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
vedi testo esteso | ||
dalla vecchia declamazione statica pacifista e nostalgica e creare una nuova declamazione dinamica sinottica e guerresca il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
vedi testo esteso | ||
pieno un fenomeno cadono nel confusionarismo occorre creare nuovi metodi di ricerca e di esposizione nuovi | ||
Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Arnaldo Ginanni-Corradini (Ginna); Remo Chiti; Emilio Settimelli; Mario Carli; Vieri Nannetti; Oscar Mara (Attilio Franchi) (1916) | ||
vedi testo esteso | ||
danza e mimica non la danza programmatica creare sulla scena una situazione verosimile per far ballare | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
vedi testo esteso | ||
cervello e nel onore con la forza di creare possentemente si prepara una esposizione di pittura | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
vedi testo esteso | ||
appunto l' irrompere della guerra nell' arte col creare quel fenomeno che è la serata futurista efficacissima propaganda | ||
(1917) | ||
vedi testo esteso | ||
deve abbandonare abbiamo finanche sognato di poter creare un giorno un nostro figlio meccanico frutto di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
il concetto strutturale dell’ allestimento scenico ma di creare un’ entità astratta che si identifichi con l’ | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
fonti luminose creazione della scena - creare la scena illuminante espressione luminosa che irradierà con | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
imponiamo al mondo ben altro noi vogliamo creare il contagio del coraggio e l' abbiamo già | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
e meschino quanto il pensare all’ immortalità nel creare un’ opera d’ arte più meschino e più | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
cento le nostre virtù terrestri bisogna semplicemente creare perché creare è inutile senza ricompensa ignorato disprezzato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
nostre virtù terrestri bisogna semplicemente creare perché creare è inutile senza ricompensa ignorato disprezzato eroico in | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
in questi confini adriatici deve essere e deve creare l’ italia-stato l’ italia produttrice l’ italia ricca | ||
Orano, Paolo (1917) | ||
vedi testo esteso | ||
noi aviatori futuristi siamo oggi in grado di creare una nuova forma artistica coll’ espressione dei più complessi stati | ||
Fedele Azari (1919) | ||
vedi testo esteso | ||
esercito permanente rimpiazzandolo con un esercito volontario e creare una democrazia virile forte lavoratrice liberissima senza utopie | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Settimelli, Emilio; Carli, Mario (1919) | ||
vedi testo esteso | ||
esercito permanente rimpiazzandolo con un esercito volontario e creare una democrazia virile forte lavoratrice liberissima senza utopie | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Mario Carli (1919) | ||
vedi testo esteso | ||
bragaglia o bonaventura la seconda ci conduce a creare un' arte piatta muta tutta ghirigori e fantasmagorie | ||
Gino Galli (1920) | ||
vedi testo esteso | ||
cerebralismi asfissianti che non sono stati capaci di creare che forme mute astratte alle quali con mania | ||
Gino Galli (1920) | ||
vedi testo esteso | ||
e a una sempre maggiore capacità artistica di creare inventare e godere spiritualmente bisogna guarire tutte | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
vedi testo esteso | ||
bisogna dare a tutti la volontà di pensare creare svegliare rinnovare e distruggere in tutti la volontà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
vedi testo esteso | ||
tutte le intelligenze la libertà di pensare di creare di godere artisticamente in ogni città sarà | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
vedi testo esteso | ||
4 - l' artificio stupidissimo di creare una melodia e poi rivestirla alla moda che | ||
Bartoccini, Mario; Mantia, Aldo (1921) | ||
vedi testo esteso | ||
a subordinare i valori tattili ai valori visuali potranno difficilmente creare delle tavole tattili significative il tattilismo mi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1921) | ||
vedi testo esteso | ||
noi siamo un popolo giovane che vuole e deve creare e rifiuta d' essere un sindacato di albergatori | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
dell' industria e del commercio similmente si dovranno creare appositi istituti che sovvenzionino manifestazioni artistiche o istituti d' | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
nell' arte e alla tecnica manuale così da creare delle abili maestranze questo con libertà di | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
facilitazioni in ogni manifestazione-rappresentazione-esposizione ecc e di creare intanto quel fondo di cassa necessario al movimento | ||
Bracci, Tullio Alpinolo; Colombo, Luigi (Fillia) (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
attività personale nel cerchio di un’ organizzazione ma creare la possibilità di un rapido e violentissimo lavoro | ||
Bracci, Tullio Alpinolo; Colombo, Luigi (Fillia) (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
di liberarci degli ultimi avanzi della vecchia sensibilità per creare definitivamente la nuova plastica ispirata dalla macchina la | ||
Enrico Prampolini; Ivo Pannaggi; Vinicio Paladini (1923) | ||
vedi testo esteso | ||
compito primissimo del genio rinnovatore è quello di creare un’ estetica fra i creatori di estetiche moderne | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
vedi testo esteso | ||
l’ idolo meccanico le ricerche per creare una nuova estetica della macchina adorata e considerata come simbolo importano | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
vedi testo esteso | ||
con tutti i più svariati materiali vogliamo creare infinitamente divertendoci con la più acrobatica disinvoltura | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
vedi testo esteso | ||
più sensazioni ma utilizzazione dei vari elementi per creare altri organismi ed altre funzioni fin dal | ||
Colombo, Luigi (Fillia); Oriani, Giuseppe; Rosso, Mino; Diulgheroff, Nicolay; Pozzo, Ugo; Saladin, Paolo Alcide; Alimandi, Enrico; Zucco, Mario; Vignazia, Angelo (1930) | ||
vedi testo esteso | ||
che non fu indispensabile praticare la religione cattolica per creare capolavori di arte sacra premesso d' altra parte che | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
invitiamo pertanto i geni musicali italiani a creare opere liriche futuriste nelle quali il dramma dei | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
di una nuova sensibilità completamente rinnovata si prefigge di creare io spettacolo nuovo per le menti degli uomini | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
armonico con l’ astrazione musicale dell’ opera creare l’ astrazione estetica assoluta ottenendo quella sinfonia cromatica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
di servirsi di tutte realtà d’ ambiente per creare gli elementi essenziali della sensibilità immaginativa scenodinamica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
unità simultanea tra ambiente e azione teatrale creare l’ astrazione plastica d’ ogni sintesi costruttiva rendere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
di pittura e scultura furono i primi a creare una nuova nomenclatura plastica ed a stabilire i | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
di liberarci degli ultimi avanzi della vecchia sensibilità per creare definitivamente la nuova plastica ispirata dalla macchina la | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
questa ci ha dato non sono sufficienti per creare un nuovo organismo plastico se questo non si orienta verso | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
acidi corrosivi dei trapani dei setacci occorre creare e costruire senza troppo vagliare nè misurare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
vedi testo esteso | ||
arte e tutte le tradizioni malintese per creare una vita futurista propugniamo 1 di | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
vedi testo esteso | ||
- far piangere - far gioire - far creare - far amare - far impazzire - far | ||
Alberto Manca; Bruno Aschieri; Renato Di Bosso (Renato Righetti); Ignazio Scurto; Tullio Aschieri; Luigi Pesenti; Alfredo Glauro Ambrosi; Ernesto Amos Tomba (1933) | ||
vedi testo esteso | ||
tecnici tale è l' architettura capace di creare lo spazio attorno all' uomo all' edificio e | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
vedi testo esteso | ||
pittura che le dà quel calore necessario a creare la grandiosità la drammaticità e l’ eroismo che | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
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di una vita impavidamente osata vissuta goduta creare vivendo talvolta contraddirsi affermare slanciarsi battersi | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1934) | ||
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interni al ruscelletto al vecchio cipresso ecc per creare miracoli che si chiamano punta secca xilografia acquaforte | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
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affermando che vivono questi importantissimi elementi sufficientissimi per creare una nuova arte senso cinepanoramico a sorpresa del | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
vedi testo esteso | ||
dal pubblico che la scomporrà analiticamente allenandosi a creare 13 lo sviluppo e la ripetizione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
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dal pubblico che la scomporrà analiticamente allenandosi a creare 13 lo sviluppo e la ripetizione | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
vedi testo esteso | ||
imperfetta quindi gli artisti hanno deciso di creare una loro fucina per produrre disegni progetti allestimenti | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
vedi testo esteso | ||
dopolavoro artisti a compito dei pittori creare insegne cartelli vetrine archi addobbi scenari sia per | ||
Depero, Fortunato; Baldessari, Roberto Iras; Casalini, Guido; Raffaelli, Alverio; Tiella, Giovanni (1937) | ||
vedi testo esteso | ||
ma diabolico noi ci consideriamo capaci di creare l’ italiano simultaneo di domani poeta e pratico | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
vedi testo esteso | ||
ed ambientali e compito nostro è di creare un' architettura italiana e fascista del nostro tempo | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
vedi testo esteso | ||
i siderali splendori delle profondità 11 creare complessi plastici polimaterici e ceramiche per glorificare le battaglie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
vedi testo esteso | ||
possibile nei geometrismi e negli accostamenti allusivi per creare un linguaggio di essenze espressive che allo stesso | ||
Peruzzi, Osvaldo (1941) | ||
vedi testo esteso | ||
fra le filosofie d’ altra parte nel creare queste aerocanzoni abbiamo tenuto conto della originale ed | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
vedi testo esteso | ||
oggi le parole musicali rivoluzione linguistica destinata a creare una nuova forma di poesia tipicamente musicale sgravata dai | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
vedi testo esteso | ||
crea e modula le proprie parole e nel creare le sinfonie vocali se ne vale di esse | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
vedi testo esteso | ||
con la pittura o comunque il desiderio di creare un rapporto fra pittura ed elemento applicato grafico | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
vedi testo esteso | ||
e dal senso stereognostico il polimaterista dovrà creare in uno stato di automatismo quasi medianico | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
vedi testo esteso | ||