Lista dei contesti relativa alla forma scelta
architettura
| e profanano i cimiteri finiamola con l' architettura affaristica degli appaltatori di cementi armati finiamola | ||
Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi; Balla, Giacomo; Severini, Gino (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del colore della musicalità della plastica e dell' architettura dell' universo la sintassi era una specie | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| insieme architetturale polifonico quando si parla di architettura si pensa a qualche cosa di statico | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è falso noi pensiamo invece a una architettura simile all' architettura dinamica musicale resa dal musicista futurista | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| noi pensiamo invece a una architettura simile all' architettura dinamica musicale resa dal musicista futurista pratella architettura | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura dinamica musicale resa dal musicista futurista pratella architettura in movimento delle nuvole dei fumi nel vento | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i volumi e i colori s' incorporano nell' architettura di un' opera musicale le nostre tele | ||
Carrà, Carlo Dalmazio (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la loro filosofia e i balzi della loro architettura 7 il teatro di varietà offre il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un pezzo di pittura di scultura o d’ architettura appena tollerabili da un palco un gruppo | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scrisse che il predominio della forma triangolare nell’ architettura nella pittura e nella scultura degli indigeni brasiliani | ||
Carrà, Carlo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scultura e la pittura dalla loro origine l' architettura l' architettura è per la scultura quello | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittura dalla loro origine l' architettura l' architettura è per la scultura quello che per la | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è la composizione e infatti la mancanza di architettura è uno dei caratteri negativi della scultura impressionista | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| azione dei corpi noi abbiamo abolita l' architettura piramidale per dare un architettura spiralica un | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbiamo abolita l' architettura piramidale per dare un architettura spiralica un corpo in moto perciò non | ||
Umberto Boccioni (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' architettura futurista manifesto dopo il 700 | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il 700 non è più esistita nessuna architettura un balordo miscuglio dei più varî elementi | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a mascherare lo scheletro della casa moderna è chiamato architettura moderna la bellezza nuova del cemento e del | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la rapace incapacità straniera per geniale invenzione per architettura nuovissima i giovani architetti italiani quelli che | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| danno alcuna perplessità a codesti sedicenti rinnovatori dell' architettura essi perseverano cocciuti con le regole di | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e del sansovino e con qualche pubblicazioncella di architettura tedesca alla mano a ristampare l' immagine dell' | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fa questa è la suprema imbecillità dell' architettura moderna che si ripete per la complicità mercantile | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parere un grottesco anacronismo il problema dell' architettura futurista non è un problema di rimaneggiamento lineare | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuova armonia di profili e di volumi un' architettura che abbia la sua ragione d' essere solo | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua rispondenza come valore estetico nella nostra sensibilità quest architettura non può essere soggetta a nessuna legge di | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all' altro mantenendo inalterati i caratteri generali dell' architettura perché nella storia sono frequenti i mutamenti di | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vita moderna il processo di conseguente svolgimento stilistico nell' architettura si arresta l' architettura si stacca dalla | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| svolgimento stilistico nell' architettura si arresta l' architettura si stacca dalla tradizione si ricomincia da | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del cemento armato e del ferro escludono l' architettura intesa nel senso classico e tradizionale i | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il decorativo bisogna risolvere il problema dell' architettura futurista non più rubacchiando da fotografie della cina | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vasta disposizione delle piante finiamola coll' architettura monumentale funebre commemorativa buttiamo all' aria monumenti | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| disprezzo 1 - tutta la pseudo-architettura d' avanguardia austriaca ungherese tedesca e americana | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| disprezzo 1 - tutta la pseudo-architettura d' avanguardia austriaca ungherese tedesca e americana | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| americana 2 - tutta l' architettura classica solenne ieratica scenografica decorativa monumentale leggiadra piacevole | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proclamo 1 - che l' architettura futurista è l' architettura del calcolo dell' audacia | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
- che l' architettura futurista è l' architettura del calcolo dell' audacia temeraria e della semplicità | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| calcolo dell' audacia temeraria e della semplicità l' architettura del cemento armato del ferro del vetro del | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| leggerezza 2 - che l' architettura futurista non è per questo un' arida combinazione | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| orizzontali e che non vi può essere un' architettura dinamicamente integratrice all' infuori di esse 4 | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la decorazione come qualche cosa di sovrapposto all' architettura è un assurdo e che soltanto dall' uso | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o violentemente colorato dipende il valore decorativo dell' architettura futurista 5 - che come | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| novissimo mondo meccanico che abbiamo creato di cui l' architettura deve essere la più bella espressione la sintesi | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più efficace 6 - l' architettura come arte di disporre le forme degli edifici | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è finita 7 - per architettura si deve intendere lo sforzo di armonizzare con | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spirito 8 - da un' architettura così concepita non può nascere nessuna abitudine plastica | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| plastica e lineare perché i caratteri fondamentali dell' architettura futurista saranno la caducità e la transitorietà | ||
Sant'Elia, Antonio (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte dei rumori luigi russolo ugo piatti architettura antonio sant'elia misurazione e teatro | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le prime nostre parole sul teatro l' architettura futurista ci darà presto in milano il grande | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Emilio Settimelli; Bruno Corradini (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vita attiva e particolare dell’ opera d’ arte architettura dì linee di volumi di colori di movimenti | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fondamentale comune alle due arti l’ architettura con le leggi del ritmo governa esteticamente i | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di gesti e di pose creanti la grande architettura astratta coreico-mimica in corrispondenza parallela alle linee ideali | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in corrispondenza parallela alle linee ideali della grande architettura astratta musicale-poetica costume non storico non | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| musica di oggetti esso sarà insomma pittura architettura scultura parole in libertà musica di colori linee e forme | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sensibilità numerica ecc pittura scultura dinamismo plastico parole in libertà intonarumori architettura teatro sintetico cinematografia futurista scomponiamo e ricomponiamo | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Bruno Corra (Ginanni-Corradini); Emilio Settimelli; Arnaldo Ginna (Ginanna-Corradini); Giacomo Balla; Remo Chiti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del personaggio concepito dall’ autore - l’ architettura scenica dovrà essere un rapporto per l’ intuizione | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non sarà più uno sfondo colorato ma un’ architettura elettromeccanica incolore vivificata potentemente da emanazioni cromatiche di | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in base al disegno convenuto sopra questa immensa architettura scenico-dinamica si otterrà l’ effetto della luminosità voluta | ||
Prampolini, Enrico (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creazione non solamente concreta ma in astratto come architettura costume inscenatura ecc specialmente nelle allegorie e | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| uno sforzo di nuova deformazione per diventare materiali d’ architettura o personaggi di dramma futurista si preparano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ oggi questo manipolatore del calcinaccio la parola architettura include in sé la sola idea di costruzione | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| convinzione è limitata ad un solo genere di architettura dacché tutto è architettura poesia musica danza quando | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un solo genere di architettura dacché tutto è architettura poesia musica danza quando la materia si dimentichi | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vibrazione unica del diapason universale c è architettura nella fabbrica come nell’ assieme sinfonico di una | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sola attività muraria è incompleto non basta all’ architettura si comprende come giunga a queste conclusioni | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sodo quell architetto edilizio che abbia della sua architettura un concetto eminentemente lirico chi consideri l’ assieme | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| decadenza ibrido baraonda stilistica indecisione mancanza di un’ architettura a spiccati caratteri di italianità assenza di aspirazioni | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di pittura scultura plastica in genere disegni d' architettura disegni di macchine progetti di invenzione 2 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per l' arte in concorsi di poesia plastica architettura musica riservati ai giovani non ancora venticinquenni da | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| atmosfera ma la geometrizzazione e solidificazione verso un' architettura unica e indistruttibile limpido sogno al di | ||
Vinicio Paladini (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| unicamente nello spazio non avviene ora inquantochè l’ architettura continua a essere spaventosamente barocca la pittura si | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurista ha dato elementi tali da impostare un’ architettura conclusiva soltanto esasperando la portata di queste ricerche | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma indispensabili al suo funzionamento espressivo cioè un’ architettura spaziale-cromatica ecco dunque che come un tempo | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| complemento plastico ancora mancante quando al contrario anche l’ architettura e la decorazione sono già abbastanza progredite specialmente | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forma della velocità questa costruzione ambientale genera un’ architettura di movimento dove la bicicletta é superiore agli | ||
Fillia (Luigi Colombo); Pino Curtoni; A.C. Caligaris (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un libro sono le seguenti autore - architettura - materiale vivo o documenti storici - invenzioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eseguibili tale attuazione è precisamente la architettura pubblicitaria abbiamo fiere campionarie ogni mese in | ||
Fortunato Depero (1927) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ atmosfera della pittura futurista ii l' architettura la decorazione la scenografia l' applicazione ornamentale ecc | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spazio lontano vicino esterno interno vissuto sognato architettura pura ferro cemento della macchina luce elettrica decoratrice | ||
(1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
purismo pittura di pure forme architettura pura raggismo o cubofuturismo dinamismo colorista | ||
(1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linea nelle arti plastiche nella poesia nella musica nella architettura nella moda femminile che esprimono con uguale intensità | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
| epoca quanto sopra è già evidentissimo in architettura dove esigenze pratiche hanno affrettato la soluzione del | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un dramma un quadro una formidabile architettura della più alta poesia della più magica tavolozza | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futurismo il rinnovamento dell’ architettura in italia è una necessità che oggi non | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha contribuito per primo alla creazione di una architettura moderna ed oggi più che mai gli | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ideazione della città futurista e il primo manifesto sull’ architettura queste opere e questo scritto riprodotti e commentati | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| numero recensendo il suo recente volume elementi dell’ architettura funzionale nel 1927 f t marinetti | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l' alto patronato per la prima mostra di architettura futurista mostra organizzata da me e da sartorie | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di roma i due primi volumi sull' architettura nuova sono pure dovuti ai futuristi a sartoris | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| movimento d’ importanza universale un movimento che unisce architettura pittura scultura arte decorativa letteratura musica teatro un | ||
Fillia (Luigi Colombo) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura architettura parola magica che svela fisionomia dei | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura architettura parola magica che svela fisionomia dei tempi ed | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettonico l’ importanza che assume così l’ architettura nella vita dello spirito di un popolo è | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuova sensibilità artistica abbiamo procreato questa tendenza spirituale verso l’ architettura volgendo il nostro attivismo estetico intorno alla concezione | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla concezione dell’ unità cosmica di cui l’ architettura ne è l’ esponente plastico la città futurista | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ arte futurista è lo stilo del movimento l’ architettura futurista è quindi lo stile del movimento materiato | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| movimento materiato nello spazio di conseguenza l’ architettura futurista non va riguardata solamente come un ulteriore | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un ulteriore sviluppo dell’ evoluzione dell’ estetica dell’ architettura verso un adattamento puramente stilistico quanto ad una | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il dramma plastico dello spazio poesia o architettura immagine lirica o analogia architettonica niente | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| niente di tutto questo ma semplicemente e puramente architettura maravigliosa e fertile visione creatrice dell’ architettura | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura maravigliosa e fertile visione creatrice dell’ architettura futurista che gettando nell’ oblio i simulacri passato | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il trionfo del singolo e così per l’ architettura come nell’ arte noi difendiamo l’ unità contro | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| termini propulsori che animano l’ idea informatrice dell’ architettura futurista domani forse anche oggi quando la | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per altra scenografia accettare l’ intervento dell’ architettura solamente come elemento geometrico di sintesi lineare lasciando | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della sensibilità immaginativa scenodinamica la scenodinamica architettura spaziale degli elementi esistenti nell’ atmosfera scenica luminosa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Ambrosi, Alfredo; Anselmi, Piero; Aschieri, Bruno; Bertozzi, Renzo; Di Bosso, Renato; Scurto, Ignazio; Tomba, Ernesto Amos (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volumetrica degli elementi plastici dell' ambiente scenico alla scenodinamica architettura spaziale-cromatica degli elementi dinamici del atmosfera scenica luminosa | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scenico bidimensionale predominio dell’ elemento cromatico intervento dell' architettura come elemento geometrico di sintesi lineare azione scenica | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scenoplastica ambiente scenico tridimensionale predominio plastico intervento dell' architettura non come finzione prospettico-pittorica ma come realtà plastica | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ambiente e azione teatrale abolizione della scena dipinta architettura luminosa di spazi acromatici azione scenica polidimensionale e | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| giunge alla creazione dello spazioscenico polidimensionale futurista architettura elettro-dinamica polidimensionale di elementi plastici luminosi in movimento nel | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittura scenosintesi alla plastica scenoplastica da questa all' architettura dei piani plastici in movimento scenodinamica dal | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ architettura sacra futurista predominio del vetro e dell' | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più grandioso esempio di quale dovrà essere l’ architettura della chiesa moderna trionfo dell' acciaio e del | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1917 e di altre mie ricerche sull' architettura dello spazio cromatico nel nostro manifesto sulla | ||
Enrico Prampolini (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ intensità del vostro lavoro di poesia plastica architettura musica ingegneria agricoltura meccanica chimica commercio ecc | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perché perché futurismo gioventù era nuova architettura aggressiva guerriera con slancio di turriti fasci d' | ||
Tato (Guglielmo Sansoni) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura futurista e nuovi materiali da costruzione 1 | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dell' italiano antonio sant'elia con il manifesto sulla architettura futurista e i progetti della città nuova la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| progetti della città nuova la creazione di un' architettura basata sui nuovi materiali costruttivi vivente non soltanto per | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| circa tre millenni si è fatta dell' ottima architettura con le infinite variazioni e combinazioni dei cinque | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le modificate condizioni della nostra esistenza l' architettura che rispecchi e riassuma la presente civiltà per | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| strettamente legata alla difesa dell’ estetica della architettura moderna è la difesa dei nuovi materiali poiché soltanto | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da ricordare il cemento armato che dà all' architettura moderna una caratteristica costruttiva inconfondibile e che permette | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| largo uso della latta anche in rapporto alla architettura pure da considerare come materia prima è l’ | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cioè in igiene economia comodità luce ecc l' architettura italiana non negherà quella bellezza che mai si | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| propugniamo 1 di sviluppare l’ architettura futurista che è matrice di una nuova vita e | ||
Antonio Marasco (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| abbiamo quindi ideato un teatro totale con relativa architettura originalissima vi sono stati molti tentativi ma | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropoesia - tattilismo - umorismo e profumo architettura e meccanismo del teatro totale sintetico polisensazionale | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura futurista poggi l’ architettura o | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura futurista poggi l’ architettura o per meglio dire la fisonomia architettonica intuita | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle ridicole e provinciali metropoli applicazioni architettura antibellica una questione importantissima e pur tanto | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nuova guerra mondiale di domani per tornare all’ architettura volevamo dire che occorre luce e sole ma | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lardi piaccia o no questa è l’ architettura che noi sceglieremo organizzeremo imporremo volti come siamo | ||
Cesare Augusto Poggi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| linea nelle arti plastiche nella poesia nella musica nell' architettura che esprimono con eguale intensità il ritmo glorioso | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ritorno alla natura architettura ambientazione arredamento e materiali da costruzione le | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| del funzionalismo contemporaneo se vi sono nell' architettura moderna tutte le attrattive ascetiche del pensiero astrattista | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte la corona gentile delle affermazioni possenti dell’ architettura sia essa nordica o latina oggi i | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| contribuiscono ad affermare maggiormente il carattere virgiliano dell’ architettura razionale come d' altronde il tracciamento dei viali | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sistematico delle vie maestre d’ accesso conferiscono all’ architettura paesistica commoventi e leggiadri spunti estetici che chiariscono | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| risultano così ben delimitati da una parte l’ architettura colla sua plastica statica dinamica e funzionale dall’ altra | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| deducono da una maschia intrecciatura delle idealità dell' architettura e dell’ arte paesistica cui è inclusa quella | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cittadino vien considerato come la espressione massima dell' architettura i razionalisti europei pur considerando che gli edifici | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| urbani ma anche alle campagne questo nuovo ordine dell’ architettura urbanistica e paesistica comporta tre funzioni specifiche abitare | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cui è segnata la meta di servire l’ architettura moderna nei suoi famosi cinque punti le palafitte | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| case moderne ed è per questo che l’ architettura funzionalista studia attentamente nella loro profonda complessità le | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| case possono venir costruite su palafitte sotto l’ architettura che s’ innalza nell’ atmosfera salubre regnano gli | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i nostri polmoni per tali ragioni l’ architettura moderna ha sviluppato l’ amore dei fiori e | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ha fatto dei siti nei quali vive l’ architettura una geometria viva colorata ordinata ha trovato per | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nei quadri rigogliosi di un primato spirituale spronante l’ architettura moderna all’ amore ed al rispetto delle magnificenze | ||
Alberto Sartoris (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nei futurconcerti di poesia musica pittura scultura e architettura per realizzarvi presto la grande arte greca nuova | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una fede e con progetti di architettura illustrativa non voluti dall' artista come normali | ||
Renato Di Bosso (Renato Righetti) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che una volta era la caratteristica di un' architettura è ora superato da altri valori l' | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un fatto di minima gravità la bellezza dell' architettura moderna è tutta nel complesso della città e | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lo inquadra nella sua epoca tutta l' architettura è perciò industria per costruire una villa o | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scientifici e meccanici 4 l' architettura diviene arte quando oltre servire matematicamente all' uso | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più lirica più plastica e più grande l' architettura il punto di partenza per questa bellezza è | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inferiori come estetica 5 all' architettura monumentale all' edificio pubblico o industriale al palazzo | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| anni di lotta l' aereopoesia l' aeroscultura l' architettura aerea e infine oggi l' aereovita che allarga | ||
Mino Somenzi (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ architettura futurista la citta nuova diretta da fillia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fillia si propone di esaltare la vittoria dell’ architettura futurista sorta con varietà d’ ingegni originalissimi nella | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luce del genio di antonio sant’elia rinnovatore dell’ architettura mondiale con uno splendore geometrico pratico-lirico dei nuovi materiali | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| costruzione nettamente funzionale la prima mostra di architettura moderna fu allora organizzata da fillia sotto l’ | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che inventò nel 1932 la tensistruttura prima architettura assolutamente meccanica che raggiunge il sogno di sant’elia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gli autori dei primi due volumi italiani sull’ architettura nuova sono i futuristi fillia e alberto sartoris | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si pubblicano in italia due bellissimi giornali di architettura futurista la città nuova e sant’elia alla | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| genialità e praticità s’ innalza ora l' architettura tipicamente futurista della nuova stazione di firenze dovuta | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bianco-nero funerea e deprimente occorre perciò all’ architettura oltre i valori precedenti anche 1 | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
nel rinnovato clima dell’ attuale vita italiana l’ architettura duramente provata dalle difficoltà del secolo costituisce nondimeno | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mai pensato che l' epoca meccanica potesse imbavagliare l' architettura e l' arte perché considero che vi è | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
ma non per questo allontana minimamente l' architettura dal più rigoroso funzionalismo che resi noto per | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bello attraverso la funzione cui è destinata l’ architettura dall’ urto permanente delle realtà di ciascun | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vizioso è scaturita più forte che mai l' architettura funzionale la quale sta prospettando gli elementi lirici | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| utile non più in opposizione nella tendenza moderna l' architettura funzionale non diventa necessariamente una grammatica per edificare | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i nuovi mezzi tecnici tale è l' architettura capace di creare lo spazio attorno all' uomo | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dallo spostamento continuo del punto di vista nell' architettura in questa ripresa dei diritti del lirismo | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel suo stile conferisce all’ arte moderna e all' architettura in specie un profondissimo significato ed investe tutta | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| valore propulsivo che sta a dimostrare come l’ architettura funzionale si innesti in tutto lo sviluppo civile | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e a trovare le possibilità pratiche di una architettura funzionale non più solamente meccanica ma sopratutto dinamica | ||
Alberto Sartoris (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura e plastica murale l' italia ha già importanti | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| esempio al quattrocento mentre nessuno oserebbe difendere un' architettura ispirata a quella stessa epoca l' architettura | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| architettura ispirata a quella stessa epoca l' architettura è direttamente legata all' industria ai prodotti | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| note precedenti 1 affermando che nell' architettura interna l’ ornamento è dato dai materiali stessi | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un museo è invece la collaborazione tra architettura e pittura che le dà quel calore necessario | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulla nuova architettura si legga il suo volume l' architettura funzionale edito da hoepli 5 non | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| si deve sempre intendere non come sovrapposta all’ architettura ma usata in senso costruttivo a completamento del | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| manifesto futurista dell’ architettura aerea oggi il genio dell' architetto futurista | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| delle arti decorative la prima mostra di architettura futurista fu allora organizzata da fillia sotto l' | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inventò poi nel 1932 la tensistruttura prima architettura meccanica di ferro senza cemento armato la quale | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Angiolo Mazzoni; Mino Somenzi (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ciò abbia conferma nella poesia nella pittura nell' architettura nella scultura o nella decorazione è assurdo | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella stratosfera fervore sportivo nuove città delle bonifiche architettura sant'elia conquiste di tutti i primati ecc non | ||
Munari, Bruno; Manzoni, Carlo; Furlan, Gelindo; Ricas, Riccardo; Cassolo Bracchi, Regina (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e lo splendore geometrico nelle arti plastiche e nell’ architettura come al di là d’ ogni prosodia | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il loro genio in una maniaca ricerca di architettura musicale e di musica per la musica sparpagliandone | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| musica moderna è noiosamente analitica e prolissa ossessionata di architettura staticità simmetria decorativismo la condanniamo quindi in | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| finora realistiche statiche minuziose monotone nostalgiche e l' architettura africana è stata un antipratico plagio delle vecchie | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| viaggio e battaglia 16 realizzare un' architettura che difenda l' abitante dal caldo meridiano dall' | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e balconate coperte 17 realizzare un' architettura con terrazze di atterraggio per aeroplani nelle zone | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma negatore delle parole in libertà del dinamismo plastico e dell’ architettura ascensionale futurista distribuì avvilenti pessimismi assenteisti frolle torri | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dopo trentun anni di futurismo la vittoria dell' architettura futurista per merito di antonio sant' elia - | ||
Tullio (Mazzotti) d'Albisola; Filippo Tommaso Marinetti (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ringraziamo gli architetti razionali che hanno pulito l' architettura dai rifacimenti e dalle imitazioni che hanno semplificato | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| razze e dei temperamenti quindi anche l' architettura che è la super-estrinsecazione dell' arte deve corrispondere | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
e compito nostro è di creare un' architettura italiana e fascista del nostro tempo e con | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e fascista del nostro tempo e con l' architettura logicamente il sottoprodotto l' ammobiliamento e la decorazione | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| addobbo cioè l’ abito di completamento dall' architettura al quadro dal mobile al fregio questo contenuto | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in collaborazione coll’ aeropittore futurista andreoni decisiva l’ architettura interna polimaterica o plastica murale inventata dall' aero-pittore cosmico | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1940) | ||
| vedi testo esteso | ||
| loro recente manifesto che vuole e propugna un’ architettura senza più facciate verticali ma con terrazze guardanti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| perfezionare paesaggi urbanismi flotte secondo il manifesto dell’ aero architettura senza verticalità a facciate ma con terrazze ammiranti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio; Bagnaresi, Francesco (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è scultura perché è blocco solidità solidarietà è architettura perché è blocco solidità solidarietà è architettura perché | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è architettura perché è blocco solidità solidarietà è architettura perché costruisce abbella e stilizza infine è | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elemento plastico da raffigurare i primitivi si preoccupavano dell' architettura che doveva inquadrare le loro concezioni sceglievano | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sostenere i contatti e i parallelismi con l' architettura infiacchirsi e una virtuale presunzione delle forme tridimensionali | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la pittura sebbene destinata ad inquadrarsi con l' architettura finì per non essere più parte integrante di | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
la pittura perduti i rapporti con l' architettura cioè con la vita si decompose annunziando fatalmente | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la terra con l' immagine plastica o con l' architettura avevano veramente compreso il compito umano dell' arte | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| identità di rapporti con la dichiarata stereometria dell' architettura funzionale del nostro tempo e ciò legittima la funzionalità | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cinquant' anni l' anatema contro l' ornamentale in architettura se sant'elia nel 1914 paragrafo 4° del | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la decorazione come qualche cosa di sovrapposto all' architettura è un assurdo soltanto dall' uso e dalla | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o violentemente colorato dipende il valore decorativo dell' architettura futurista se le corbusier nel suo recente libro | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una logica rigorosa propugnata dai architetti razionalisti l' architettura razionale dovrebbe escludere il concorso delle arti figurative | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fra le arti figurative e ornative e l' architettura funzionale del nostro tempo da queste premesse | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte polimaterica che può virtualmente partecipare alla vita dell' architettura funzionale senza violare i presupposti teorici le esigenze | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i valori stilistici l' arte polimaterica sta l' architettura come l' uomo all' ambiente il polimaterico | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volumi architettonici ma è una continuità organica dell' architettura stessa ill pag 29 | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da questi presupposti sull' identità di rapporti fra architettura funzionale e arte polimaterica fra l' unità d' intenti | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da un' armonia collaborazionista identificandosi con l' architettura entra in una fase estensiva e intensiva ha | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| che questa espressione artistica avrebbe avuto identificandosi con l' architettura i primi miei saggi di arte polimaterica legate | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| i primi miei saggi di arte polimaterica legate all' architettura risalgono al 1928 nel ristorante del padiglione | ||
Enrico Prampolini (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||