Lista dei contesti relativa alla forma scelta
poesia
| audacia la ribellione saranno elementi essenziali della nostra poesia 3 - la letteratura esaltò | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| carattere aggressivo può essere un capolavoro la poesia deve essere concepita come un violento assalto contro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1909) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rossetti noi contendiamo i lembi tricolori di una poesia al capo della polizia austriaca pettoruto e bardato | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la vita celeste degli aviatori la nostra poesia è poesia essenzialmente è totalmente ribelle alle forme | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| celeste degli aviatori la nostra poesia è poesia essenzialmente è totalmente ribelle alle forme usate | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| troppo a lungo furono sopportati i capi-stazione della poesia i controllori di strofe-letto e la stupida puntualità | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| baldoria versano a fiotti rosso vino della sublime poesia in tremila coppe invisibili tese freneticamente a volerlo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il fuoco delle voci i vermigli fermenti della poesia e del patriottismo aldo palazzeschi dice con | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marinetti aldo palazzeschi l' incendiario edizioni di poesia milano pp 9-22 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono un barbaro incapace di gustare la divina poesia che ondeggia sulle vostre isole incantatrici via | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Boccioni, Umberto; Carrà, Carlo; Russolo, Luigi (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| necessità assoluta nella pittura come il verso libero nella poesia e come la polifonia nella musica 2 | ||
Umberto Boccioni; Carlo Dalmazzo Carrà; Luigi Russolo; Gino Severini; Giacomo Balla (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| unico dell' opera propria musicando invece la poesia d' altri egli rinuncia stupidamente alla sua particolare | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ristrette ed insufficienti l' onda polifonica della poesia umana trova nel verso libero tutti i ritmi tutti | ||
Balilla Pretella (1910) | ||
| vedi testo esteso | ||
non può esistere arte drammatica senza poesia cioè senza ebbrezza e senza sintesi le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1911) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è né pittura né scultura né musica né poesia non v' è che creazione quindi se | ||
Boccioni, Umberto (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| voltaire esse costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un seguito ininterrotto | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un seguito ininterrotto di immagini nuove senza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
di qui il valore musicale ritmico della poesia la successione istintiva degli accenti nel ritmo | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e gioia dei nostri grandi librettisti trattarono la poesia a mo della musica il fatto anzi deve | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere avvenuto contemporaneamente perché a quei tempi la poesia non andava mai disgiunta dalla musica canto e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
sono termini comuni alla musica ed alla poesia con accenni alla piccola danza quadrata da salotto | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
non dico niente degli altri in poesia il verso libero ha segnato la fine della schiavitù | ||
Balilla Pratella, Francesco (1912) | ||
| vedi testo esteso | ||
| voltaire esse costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un seguito ininterrotto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| costituiscono il sangue stesso della poesia la poesia deve essere un seguito ininterrotto d' immagini nuove senza | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| romantico che formano gran parte di tutta la poesia fino a noi propugnavo invece un lirismo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| crudi e brutali di realtà fu usata in poesia da aristofane a pascoli più o meno timidamente | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| come ha allargato la pittura col dinamismo la poesia coll’ im-maginazione senza fili e le parole in libertà la | ||
Luigi Russolo (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere sostituito dalle parole in libertà l' evoluzione della poesia e della sensibilità umana ci ha rivelati i due | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella libertà è inevitabile e naturale la poesia non essendo in realtà che una vita superiore | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ma come elemento intuitivo io voglio introdurre nella poesia l' infinita vita molecolare che deve mescolarsi nell' | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| scuoterà gli uomini fra cento anni la loro poesia la loro pittura la loro filosofia e i | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marinetti guerra sola igiene del mondo edizioni di poesia milano 1915 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1913) | ||
| vedi testo esteso | ||
| veloci correnti della multipla esistenza quotidiana la poesia d’ oggi obesa com’ è di volute fregi | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di interpretazione si è troppo abusato in poesia di elementi puramente fonici e fotografici e di | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla sensazione fisica che vive di elementi di poesia pura senza richiami filosofici o culturali senza descrizioni | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pittoriche o musicali verso queste espressioni di poesia pura deve tendere continuamente il lirismo sintetico essenziale | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| migliori saggi di lirismo sintetico con accenni di poesia pura che meglio concretai nel riso dal | ||
Folgore, Luciano (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi quadri sono i nostri soli modelli in poesia abbiamo come precursori i ginnasti e gli | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quello splendore geometrico che noi vogliamo raggiungere in poesia colle parole in libertà 1 noi distruggiamo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| forte-cheittam-tépé nel mio zang tumb tumb la poesia delle forze cosmiche soppianta così la poesia dell' umano | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
la poesia delle forze cosmiche soppianta così la poesia dell' umano vengono abolite le antiche proporzioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è necessariamente uno degli elementi più dinamici della poesia come tale l' onomatopea può sostituire il | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è necessariamente uno degli elementi più dinamici della poesia come tale l’ onomatopea può sostituire il | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ebbe dei novatori quali shakespeare e swinburne nella poesia turner e constable che fu il primo iniziatore | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Christofer R.W. Nevinson (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elettrizzati non hanno nulla a che fare colla poesia passatista classicheggiante tradizionale archeologica georgica nostalgica erotica baudelaire | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
| baudelaire mallarmé verlaine carducci pascoli d-annunzio questa poesia pacifista è sotterrata - oggi trionfano le | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1914) | ||
| vedi testo esteso | ||
aderenti futurismo marinettismo carlo carrà poesia corrado govoni aldo palazzeschi f t | ||
Aldo Palazzeschi; Giovanni Papini; Ardengo Soffici (1915) | ||
| vedi testo esteso | ||
| eleganza francese in voi palpitano ancora la poesia e il sangue rinnovatore delle dominazioni avete | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| boccioni pittura e scultura futuriste edizioni futuriste di poesia 1914 abbiamo portato in italia la | ||
Boccioni, Umberto (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 11 marzo 1916 da f cangiullo piedigrotta poesia milano 1916 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ed i suoni dell’ orchestra - musica e poesia un terzo elemento visibile ed audibile anima | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| audibili es pittura e musica pittura e poesia mimica e musica etc 2 a | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nello scambio dei valori es musica principale poesia verbale complementare e viceversa pittura principale danza complementare | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di creazione artistica occorre credere in essa nella poesia come nella fede dubbio e discussione non sono | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la verità comincio a definire quindi poesia creazione astratta e strettamente umana assoluta ed unica | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| astratta arte modo umano di esprimere la poesia perizia nel trasformare la materia tramite e limite | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di fede nella vita arti in genere poesia espressa verbalmente poesia espressa musicalmente poesia espressa pittoricamente | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vita arti in genere poesia espressa verbalmente poesia espressa musicalmente poesia espressa pittoricamente etc equipotenza | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in genere poesia espressa verbalmente poesia espressa musicalmente poesia espressa pittoricamente etc equipotenza di espressione fra | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rappresentative pittura scultura etc ed in astratte poesia verbale e massimamente musica come se quello | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nella voce umana e negl istrumenti la poesia verbale accoppiata al canto verso libero parole in libertà onomotopeie verbali | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua funzione essenziale intensificare l' emozione suscitata dalla poesia verbale declamata arricchire sonoramente le impressioni di ambiente | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| casi s’ intende il valore principale sarà alla poesia verbale nell’ ambiente nel fatto nel gesto dell’ | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel fatto nel gesto dell’ attore etc poesia verbale elementi espressivi attori declamanti in massa | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| allontana però dal suddetto principio poiché in essa poesia e musica si esprimono entrambe e parallela-mente con | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| conseguenza e spessissimo si annullano a vicenda poesia verbale con valore principale declamato tonale tra la | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| essere casuali o formali funzione essenziale della poesia verbale con valore principale esprimere il drama con | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poetica pura determinazione esclamazione soggettiva descrizione etc poesia verbale con valore complementare i suoi caratteri e | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della musica con valore principale alla quale la poesia verbale con valore complementare e strettamente legata poesia | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poesia verbale con valore complementare e strettamente legata poesia verbale per il canto danza e mimica | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| al movimento dramatico o tragico danza astratta arte pura poesia della danza nello stesso modo si concepisca | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| declamanti sulla scena tacciono ed agiscono solamente poesia verbale con valore principale nella declamazione tonale degli | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fascino dell’ ambiente danza - stato d’ anima-poesia coreica - nelle pose e nei movimenti degli | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| fascino dell’ ambiente danza - stato d’ anima-poesia coreica - nelle pose e nei movimenti degli | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| degli attori mimica - stato d’ anima - poesia del gesto - nella maschera e nei gesti | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| da ciò adorazione della vita nell’ opera di poesia e di arte che celebra la bellezza della | ||
Balilla Pratella, Francesco (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ciò che occorre por darci continuamente tutta una poesia di cui nessuno di noi può liberarsi e | ||
Arnaldo Ginna (Ginanni-Corradini) (1916) | ||
| vedi testo esteso | ||
| elettrizzati non hanno nulla a che fare colla poesia passatista classicheggiante tradizionale archeologica georgica nostalgica erotica baudelaire | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| mallarmé verlaine carducci pascoli d' annunzio questa poesia pacifista è sotterrata oggi trionfano le parole in libertà | ||
(1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la beauté per quei geni non esisteva poesia senza nostalgia senza evocazione di tempi defunti senza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ignorato disprezzato eroico in una parola alla poesia del ricordo nostalgico noi opponiamo la poesia dell’ | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla poesia del ricordo nostalgico noi opponiamo la poesia dell’ attesa febbrile alle lacrime della bellezza | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| collaboriamo con la meccanica a distruggere la vecchia poesia della distanza e delle solitudini selvaggie la squisita | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| intellettuali che noi vogliamo assoluta-mente abolire 1° la poesia morbosa e nostalgica della distanza e del ricordo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1917) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono arti composite al primo si aggiunge la poesia la seconda contiene le arti del gesto poiché | ||
Bragaglia, Anton Giulio (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| solo genere di architettura dacché tutto è architettura poesia musica danza quando la materia si dimentichi in | ||
Virgilio Marchi (1919) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luce o meglio della colorazione luminosissima la poesia murale e le tavole parolibere colorate deformate matematizzate ci | ||
Cantarelli, Gino (1920) | ||
| vedi testo esteso | ||
| spende attualmente per l' arte in concorsi di poesia plastica architettura musica riservati ai giovani non ancora | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1923) | ||
| vedi testo esteso | ||
| umano ignorando le infinite geometrie della meccanica la poesia infine ripete ancora come un fonografo troppo vecchio | ||
Carmelich, Giorgio (1924) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riprodurre i rumori-visioni e per scolpire rapidamente il pensiero-poesia del loro creatore di mezzi comuni producendo sensazioni | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riprodurre i rumori-visioni e per scolpire rapidamente il pensiero-poesia del loro creatore di mezzi comuni producendo sensazioni | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sensazioni sincere intendo porlo all’ avanguardia della mia poesia creando le cromo parolibere il pensiero sposo | ||
Benedetto, Enzo (1925) | ||
| vedi testo esteso | ||
| creazioni alfabeto a sorpresa ediz futurista di poesia - milano poesia pentagrammata g casella editore - | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sorpresa ediz futurista di poesia - milano poesia pentagrammata g casella editore - napoli e ii | ||
Cangiullo, Francesco (1926) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vinto su tutta la linea nelle arti plastiche nella poesia nella musica nella architettura nella moda femminile che | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1929) | ||
| vedi testo esteso | ||
8 l’ uso dosato della poesia e della musica come ingredienti improvvisi per accendere | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Fillia (Luigi Colombo) (1930) | ||
| vedi testo esteso | ||
| l’ universo noi vogliamo oggi perfezionare questa poesia della simultaneità mentre l' idrovolante vincitore della coppa | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| quadro una formidabile architettura della più alta poesia della più magica tavolozza della più diabolica fantasia | ||
Depero, Fortunato (1931) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parabolicamente tessono il dramma plastico dello spazio poesia o architettura immagine lirica o analogia architettonica | ||
Prampolini, Enrico (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dì comune colla linea d' orizzonte della vecchia poesia terrestre impongono all’ aeropoesia mezzi e principi assolutamente | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| inchiesta mondiale sul verso libero lanciata dalla rivista internazionale poesia sono per il loro carattere inamovibile inchiavardato marmoreo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dominassero la sua città nuova con la loro poesia di audacia costruttiva la morte impedì la | ||
Colombo, Luigi (Fillia) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| senza diminuire l’ intensità del vostro lavoro di poesia plastica architettura musica ingegneria agricoltura meccanica chimica commercio | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell' infinito formidabile esaltazione del pugno-pensiero moderna poesia applicata con slancio nelle piazze-teatri conteggi esposizioni | ||
Tato (Guglielmo Sansoni) (1932) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proiezioni cinematografiche e alle proiezioni di aeropittura di aero-poesia e alla televisione sotto la ribalta circolare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| proiezioni cinematografiche e alle proiezioni di aeropittura di aero-poesia e alla televisione sotto la ribalta circolare | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vinto su tutta la linea nelle arti plastiche nella poesia nella musica nell' architettura che esprimono con eguale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| o di rimasticare la vecchia tristezza leopardiana in poesia questi difendono il loro passatismo urlando contro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cambio manifestate la più temeraria audacia aggressiva nella poesia e nelle arti consacri la grecia tutte | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il passo della fierezza ellenica nei futurconcerti di poesia musica pittura scultura e architettura per realizzarvi presto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulle schermaglie dei debiti e dei disarmi l’ aero-poesia e l’ aeropittura sole volano in pieno cielo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sulle schermaglie dei debiti e dei disarmi l’ aero-poesia e l’ aeropittura sole volano in pieno cielo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| poesia pubblicitaria di giovanni gerbino manifesto futurista per | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| pubblicitaria di giovanni gerbino manifesto futurista per poesia pubblicitaria non deve intendersi una filastrocca di parole | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in certi rimaioli passatisti ma vera e propria poesia nel senso più alto della parola noi | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il grattacielo il sole elettrico e con la poesia e con la pittura tutto ciò con | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il mio amico grande poeta paolo buzzi poesia pubblicitaria quindi per vera e pura poesia con | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
poesia pubblicitaria quindi per vera e pura poesia con le sue commozioni e con i suoi | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| con i suoi palpiti esempi di questa poesia si riscontrano in quel meraviglioso numero unico futurista | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| compositore del gobbo del califfo in sintesi poesia pubblicitaria intesa come arte-sorella dell’ industria del commercio | ||
Giovanni Gerbino (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tradizione e questo i metri della nostra poesia non son nati tutti di colpo come i | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immutabile vorrebbe dire irrigidimento e morte la poesia invece è la più agile e la più | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| il trionfale endecasillabo sciolto la forma caratteristica della poesia del nostro secolo sarà indubbiamente il verso libero a | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| marinetti il più disinteressato e generoso mecenate di poesia di tutti i tempi che il primo cospicuo | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| queste nuove conquiste hanno finito col distruggere la poesia si dimentica volentieri che codeste forme sono | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ad un’ altra incredibile affermazione sulla inutilità della poesia sempre derivante dalla distruzione procurata dalle nuove forme metriche | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| prosa ah no cari signori la poesia è sempre poesia e la prosa è sempre | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| no cari signori la poesia è sempre poesia e la prosa è sempre prosa c' | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
c' é tra la prosa e la poesia qualunque sia la sua veste esteriore ma quando | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è linea ciò non significa già che la poesia si sia liquefatta o stia per liquefarsi in | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sono stati sempre profetizzati incoraggiati e accompagnati dalla poesia non si comprende perchè essa proprio oggi | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ragione per la quale io credo che la poesia moderna non possa non ispirarsi alla civiltà meccanica del | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| le altre arti è riservato in eterno alla poesia soltanto la poesia potrà mescolare sempre senza | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| riservato in eterno alla poesia soltanto la poesia potrà mescolare sempre senza confusione il passato il | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| evviva sempre la povera la diseredata ma grandissima poesia corrado govoni | ||
Govoni, Corrado (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della radio le grandi tavole parolibere luminose unica poesia che ha bisogno di essere vista a | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchina è composta di essenze controllabili come potenza-lavoro-indipendenza-perfezione-poesia-art e gli uomini di pensiero i grandi | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchina è composta di essenze controllabili come potenza-lavoro-indipendenza-perfezione-poesia-art e gli uomini di pensiero i grandi | ||
Scurto, Ignazio (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| tra curve e linee rette che sono la poesia dell' edificio moderno bellezza non inferiore a quella | ||
Fillia (Luigi Colombo-Fillia) (1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchina è composta di essenze controllabili come potenza-lavoro-indipendenza-perfezione-poesia-art e gli uomini di pensiero i grandi | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| macchina è composta di essenze controllabili come potenza-lavoro-indipendenza-perfezione-poesia-art e gli uomini di pensiero i grandi | ||
(1933) | ||
| vedi testo esteso | ||
| passato senza che tutto ciò abbia conferma nella poesia nella pittura nell' architettura nella scultura o nella | ||
Somenzi, Mino (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| alla musica la possibilità di fondersi con la poesia c condanniamo l’ imitazione della musica classica | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Aldo Giuntini (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| arte africana la poesia la plastica e la musica africane sono state | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Colombo, Luigi (Fillia); Sansoni, Guglielmo (Tato); Cocchia, Carlo (1934) | ||
| vedi testo esteso | ||
| due nettamente la storia del pensiero e della poesia umana da omero all’ ultimo fiato lirico della | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| 1 tavole parolibere sono tavole sinottiche di poesia o paesaggi di parole suggestive e questa | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| hanno conquistato i nostri maggiori scrittori che nella poesia e nella prosa ne hanno fatto grandissimo uso | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
3 parole in liberta di aero poesia la tecnica di questa espressione sintetica della vita aerea | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1937) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un manifesto futurista sulla poesia sottomarina pubblichiamo con piacere il seguènte manifesto futurista | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
pubblichiamo con piacere il seguènte manifesto futurista sulla poesia sottomarina lanciata dal poeta geppo tedeschi paroliberi | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| immensifica e vibra di sempre nuove energie la febbrile poesia sottomarina per la quale si deve 1 | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di una boa d' attraccaggio la nostra poesia sottomarina trasfonderà così nei nostri pubblici e alla | ||
Geppo Tedeschi (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia dei tecnicismi manifesto futurista dopo avere bevuto | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| gil di littoria questi principi compito della poesia e delle arti è sempre quello di idealizzare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sganciato dall' individuo umano nuovo compito della poesia e delle arti nell' italia imperiale fascista figlia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| bella febbre di creazione nello sport e nella poesia tradizionale i ventenni potenti ed equilibrati abbracciano | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| sua tipica produttività per estrarne i brividi della poesia quindi a gruppi corporativamente alcuni idealizzano chimica | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dei chimici pino masnata idealizza l’ anatomia nella poesia dei ferri chirurgici forse per la incapacità | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della vacanza domenicale esiste una specie di poesia romantica della domenica alla quale bisogna contrapporre una | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
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| romantica della domenica alla quale bisogna contrapporre una poesia del quotidianismo metallurgico chimico aratore ragioniere giuridico ecc | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
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| lavori giudicati prosaici monotoni grigi quindi privi di poesia i futuristi rispondono non fu difficile ai | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| non fu difficile ai poeti del passato estrarre poesia dalle rovine dalle paludi malariche dal deserto e | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| seppero inventare uno speciale turismo letterario arricchendo di poesia fatiche tediose assoluta mancanza di varietà di colori | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nell’ impero valutiamo nella antologia recentissima splendore della poesia italiana a cura di corrado govoni le diverse | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| diverse percentuali dei motivi ispiratori di tutta la poesia italiana e troviamo l’ 80 di amore | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| cantati da incompetenti sedentari quasi non esiste poesia della gioia concretata dell’ amore conclusivo della guerra | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| personalmente raffinato per raggiungere un’ efficacia la poesia dei tecnicismi deve nel magnificare ogni singolo lavoro | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| patria undecimo problema carrierismo cioè scelta fra poesia potere danaro con una valutazione precisa di | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nostro spirito a vantaggio di un progresso nella poesia arti e scienze simultaneamente armonizzando stadi palestre autostrade | ||
Buccafusca, Emilio; Forlin, Corrado; Averini, Riccardo; Ganzaroli, Walter; Stoppele, Rino; Pattarozzi, Gaetano; Pennone, Luigi; Veronesi, Ugo (1938) | ||
| vedi testo esteso | ||
| in tal modo si ravviverà nell’ artigiano la poesia del mestiere la poesia tecnica dell' intarsio che | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ravviverà nell’ artigiano la poesia del mestiere la poesia tecnica dell' intarsio che era stata perduta | ||
Depero, Fortunato (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un giaciglio di sempre verde lauro la seminuda poesia snella fasciata di versicolori parole in libertà con pupille di | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| costringere al bacio è il suo ritmo e poesia l’ accetta golosamente da giuggiola a giuggiola fino | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Luigi Scrivo; Piero Bellanova (1939) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia italiana è oggi superiore alle maggiori poesie estere | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| vene dei poeti francesi motorizza e impoverisce la poesia francese contemporanea i poeti tradizionali italiani sono | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| all’ infinitamente grande e allo stratosferico mentre la poesia dei tecnicismi di altri non meno ispirati ci | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| della sardegna di pattarozzi così straricca la poesia italiana abbraccia con stupefacente varietà la nobile calma | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| suo poetico dinamismo italiano fra le filosofie edizioni di poesia roma 1941 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| futuristi alcune manifestazioni importanti e decisive nella nostra poesia di trent’ anni fa il mio bombardamento | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| adrianopoli senza ricorrere a nessun motivo della passata poesia di guerra commosse esaltò e dominò gli ascoltatori | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| costrigendoli ad accettare la nobiltà del rumore in poesia il successo divenne così pateticamente e popolare | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropoema futurista della sardegna di gaetano pattarozzi la poesia dei ferri chirurgici di pino masnata i canti | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aquile falchi avvoltoi od altri simboli della vecchia poesia nelle loro aeropitture gli aeroplani appaiono guidati | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| per merito dai primi aeropoeti futuristi manifestazioni decisive nella poesia di trent’ anni fa il mio bombardamento | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| luna motorizzato e rabdomante dei giovani la poesia la pittura la scultura e la musica dei | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
la confido ai maggiori ingegni misuratori di poesia e arte orestano bruno corra lipparini acquaviva scrivo | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e de concini aeropoesie futuriste di bombardamenti edizioni di poesia roma 1941 | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| seduta accanto commenta con un gesto stantuffante una poesia sugli stantuffi della locomotiva declamata da marinetti il | ||
De Angelis, Rodolfo (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| noi futuristi italiani abbiamo rinnovato a colpi di genio poesia e arti creando su nuove basi le sole | ||
Renato Di Bosso (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia della agricoltura intensiva la pulizia dei fossi | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
sono ormai vecchio e inesorabilmente succhiato dalla poesia ma basta ch’ io rivolga un momento | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ogni volta che mi metto ad odiare la poesia rimpiangendo le mie belle terre perdute si ripete | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| ricordo di quel caso pietoso e la poesia aborrita si vendica dell’ abbandono facendomi pesare orribilmente | ||
Govoni, Corrado (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| la poesia aeroica femminile è ozioso domandarsi ancora se | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| è ozioso domandarsi ancora se può esistere una poesia femminile degna di cantare in cieli immortali | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a giustificare quella fama di mediocrità acquistata dalla poesia femminile per cui si parla di essa come | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| un lontano sospiro nell’ arte abbiamo la poesia nostalgica e pessimista piena di lacrime e di | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| valentine de saint point ci dà la sua poesia lussureggiante in cui canalizzare lo spirito é fine | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| opposto trovasi benedetta che ci dà la sua poesia scabra e essenziale il cui fine è viceversa | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| guida su piani molto diversi al concetto di poesia aeroica aeropoesia eroica in cui la massa corporea | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
3° combattere il pessimismo creando con la poesia l’ atto di fede nella vita anche quando | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| combattere le nostalgie ed i rimpianti attraverso una poesia che ignori le vie percorse arte originale | ||
Maria Goretti (1941) | ||
| vedi testo esteso | ||
| a mascherare l' amicizia essa è dunque poesia in quanto è fiducia spontaneità immagine è musica | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| grazie per avere salvaguardato il volto splendido della poesia che rischia di morire nelle braccia doloranti della | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
ascolta ora si accordano mandolini di antica poesia cogli intonarumori del golfo arpeggiatore quindi cantabevi con | ||
Filippo Tommaso Marinetti (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| questi quadri sono i nostri soli modelli in poesia filippo tommaso marinetti accademico d’ italia | ||
Marinetti, Filippo Tommaso (1942) | ||
| vedi testo esteso | ||
| volgari monotone pessimiste uccidono l’ ispirazione della poesia e della musica rimasticando le più rancide espressioni | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| aeropoema futurista della sardegna di gaetano pattarozzi la poesia del ferri chirurgici di pino masnata noi miliardario | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| falchi avvoltoi od altri pollastrelli simbolici della vecchia poesia nelle loro aeropitture gli aeroplani appaiono guidati | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| d’ ideale bellezza e insomma nuovi motivi ispiratori di poesia questi motivi sono da aggiungere a quelli | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| filanti stelle d’ aeroplani in dinamica e volante poesia mai statica ne gemente ma ribelle sulla manica | ||
Filippo Tommaso Marinetti; Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini); Giovanni Acquaviva; Aldo Giuntini; Luigi Scrivo (1943) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nel campo linguistico è poeticamente possibile la poesia deve essere schiodata dalle travature della letteratura consuetudinaria | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| rivoluzione linguistica destinata a creare una nuova forma di poesia tipicamente musicale sgravata dai significati legali e non | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| significati legali e non contaminata dalle traduzioni una poesia che conceda al nostro piacere primitivo la sua | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| di superare la parola catalogata per godere la poesia dei suoni vocali dei rumori e le conseguenti | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| simboli secoli di tradizione hanno ridotto la poesia ad un corteo di parole strascicanti sulle stampelle | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| nate le lingue e con le lingue la poesia al nascere del suono vocale in funzione | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| dall’ inizio il formarsi della musica e della poesia più tardi l’ invenzione degli strumenti rese | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| strumenti rese la musica completamente autonoma ma la poesia non abbandonò mai la sua veste musicale anche | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| e cadenze anche fuori dal verso la poesia non si scostò dalla musica vocale e strumentale | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| una lingua musicale il verso libero ribellione alla poesia a passaggi obbligati per la conquista di un’ | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| lacera paurosamente col rumorismo di marinetti la poesia può ora buttare a mare tutto il suo | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| più naturale simbiosi con la musica e la poesia 6 le parole musicali trovano nelle | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||
| parole musicali s’ inizia un nuovo periodo della poesia consci di questo principio invitiamo i giovani | ||
Marinetti, Filippo Tommaso; Crali, Tullio (1944) | ||
| vedi testo esteso | ||